23 / 24 marzo 2015 Andrea Rossi. CIAK! leggere il cinema

Transcript

1 23 / 24 marzo 2015 Andrea Rossi CIAK! leggere il cinema

2 1. la narrazione al cinema mutamenti la tecnologia è stata la vita del cinema non c è arte più tecnologica le rivoluzioni del sonoro colore cinemascope alta definizione digitalizzazione

3 2. la narrazione al cinema mutamenti accelerazione e stravolgimento del ritmo narrativo in postproduzione (editing): flash back e flash forward storie parallele che si intrecciano racconto a partire dal prefinale utilizzo di più punti di vista effetti speciali

4 3. la narrazione al cinema mutamenti accelerazione del linguaggio e della narrazione videoclip musicali spot pubblicitari videoclip: Rolling In The Deep videoclip: Someone Like You

5 cinema e realtà 1. può sembrare una rappresentazione aderente alla realtà (la più aderente tra le arti) la filma, la duplica, non inventa nulla tuttavia la altera perché: 1. racconta e descrive a partire da un punto di vista 2. vive naturalmente di momenti di assoluta irrealtà (funzionali al racconto)

6 IL PUNTO DI VISTA vedo solo ciò che qualcuno ha voluto che io vedessi Film: L attimo fuggente L'infernale Quinlan

7 L ATTIMO FUGGENTE di Peter Weir USA con Robin Williams

8 L'INFERNALE QUINLAN di Orson Welles USA con Charlton Heston, Janet Leigh, Orson Welles, Joseph Calleia

9 cinema e realtà 2. il messaggio e il veicolo: assoluta aderenza (le immagini sono intenzionali, la loro scelta è conseguente ai contenuti da comunicare) spot e informazione film: Quando sei nato non puoi più nasconderti Vai e vivrai

10 QUANDO SEI NATO NON PUOI PIÙ NASCONDERTI di Marco Tullio Giordana Italia con Alessio Boni, Michela Cescon, Rodolfo Corsato, Matteo Gadola, Adriana Asti

11 VAI E VIVRAI di Radu Mihaileanu Francia con Moshè Agazai, Moshè Abebe, Sirak Sabahat, Yael Abecassis, Rony Hadar

12 cinema come lingua le inquadrature 1. dettaglio 2. primissimo piano 3. primo piano 4. mezza figura 5. figura intera 6. piano americano 7. campo medio 8. campo lungo 9. campo lunghissimo i movimenti di macchina 1. carrellate (avanti indietro laterale) 2. panoramiche (orizzontale verticale)

13 piani e campi piani: riprese degli attori, l'ambiente è in secondo piano dettaglio campi: riprese dell'ambiente, i personaggi sono in secondo piano campo lunghissimo

14 dettaglio concentra l attenzione su un particolare nasconde (mentre ci mostra qualcosa da vicino, nasconde tutto il resto) funzione informativa inquadratura oggi molto usata per aprire un film (mistero) inquadratura punto di partenza per movimenti di macchina accelera la sequenza spezzandola film: Io ti salverò

15 IO TI SALVERÒ di Alfred Hitchcock USA con Ingrid Bergman, Gregory Peck, Michael Chekhov, Leo Carroll

16 campo lunghissimo l inquadratura più ampia possibile paesaggio assolutamente prevalente sulla figura umana (quando c è) più staticità che movimento utile per ambientazione storica o geografica cornice ideale che apre (descrive) e/o chiude (sospende) un film, una sequenza pura emozione, nessuna narrazione film: Shining

17 SHINING di Stanley Kubrick USA con Jack Nicholson, Shelley Duvall, Scatman Crothers

18 zoomata (da un inquadratura all altra) carrellata ottica che mantiene la macchina da presa fissa cambio dei diaframmi e soprattutto della profondità di campo movimento innaturale e di conseguenza si rivela come artificio tecnico film: Notorius

19 NOTORIUS, L AMANTE PERDUTA di Alfred Hitchcock USA con Ingrid Bergman, Cary Grant, Claude Rains, Leopoldine Konstantin

20 soggettiva e oggettiva l esaltazione del punto di vista oggettiva: vedo come spettatore soggettiva: vedo come personaggio solitamente introdotta da un primo piano del personaggio intento a guardare, conclusa a volte con il ritorno al primo piano di chi guarda articolata in varie forme, ha raggiunto un alto grado di sofisticazione rappresentare forse la figura più convenzionale, codificata e al tempo stesso essenziale del linguaggio cinematografico semi-soggettiva: vedo con il protagonista film: Psyco

21 PSYCO di Alfred Hitchcock USA con Janet Leigh, Vera Miles, Anthony Perkins, Martin Balsam

22 scena e personaggi la letteratura descrive e racconta il cinema mostra da ciò che mostra e da come lo mostra lo spettatore ricostruisce storia figure e loro aspetti caratteriali dinamiche relazionali domande e risposte sul plot film: Notorius