PHOTOSHOP RITOCCO CROMATICO Massimo Picardello Progetto Campus One

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1 PHOTOSHOP RITOCCO CROMATICO Massimo Picardello Progetto Campus One SOMMARIO SUL MESCOLAMENTO E TRAVASO DI CANALI In molte lezioni di questa parte del corso sono opportune correzioni cromatiche basate sulla sostituzione parziale o totale di canali. In questa lezione facciamo un riassunto delle procedure disponibili in Photoshop. INDICE Il Miscelatore di canali (Channel Mixer) La procedura Applica Immagine (Apply Image) La procedura Calcoli (Calculations) Esempio: il canale minoritario ed il canale Nero

2 IL MISCELATORE DI CANALI (CHANNEL MIXER) Questa procedura, a cui si accede da Immagine Regolazioni Miscelatore canali (nella versione inglese, Image Adjustments Channel Mixer), permette di modificare un canale di una immagine con una combinazione lineare dei vari canali della stessa immagine. Si puo anche regolare l intensita del canale (aumentandola o diminuendola, fino ad arrivare al colore complementare) tramite il cursore Costante. L opzione Monocromatico trasforma l immagine risultante in una in cui i canali sono uguali (e quindi cio che si vede e a toni di grigio): questa opzione e cruciale per la conversione di foto da colori a scala di grigio (si veda la Lezione 4, Conversione a bianco e nero di immagini a colori ). E importante notare che la procedura si puo anche attivare su un livello separato (Livelli Nuovo livello di regolazione Miscelatore canali (nella versione inglese,levels New Adjustment Level Channel Mixer, il che consente di applicarla scegliendo opacita e modo di mescolamento. Abbiamo visto due esempi di mescolamento di canali nella Lezione 5, Correzioni e conversioni fra gli spazi di colore RGB-CMYK, dalla quale riprendiamo alcune pagine:

3 ESTRATTO DALLA LEZIONE 10 Immagine iniziale: Dopo il mescolamento dei canali:

4 ESTRATTO DALLA LEZIONE 10 Originale: Dopo la procedura Miscelatore canali in modalita Schiarisci Abbiamo mescolato il 40% di Blu al Rosso e al Verde in modalita Schiarisci (cioe solo sullo sfondo blu, l unica area in cui il Blu e piu chiaro del Rosso e del Verde).

5 LA PROCEDURA APPLICA IMMAGINE (APPLY IMAGE) Questa procedura, a cui si accede da Immagine Applica immagine (nella versione inglese, Image Apply image), permette di spostare sul canale corrente dell immagine di lavoro un canale di un dato livello di un qualsiasi documento di Photoshop (non solo quello corrente). Se la procedura viene chiamata non quando si sta lavorando su un canale specifico dell immagine corrente, bensi quando si lavora su tutti i canali, allora lo spostamento va a coprire il canale composito dell immagine corrente, come nel caso della figura qui sotto. Si puo scegliere il modo di mescolamento fra canale di origine e di destinazione, e l opacita dell effetto. Si noti che l azione di Applica Immagine si puo ottenere senza usare questa procedura: basta aprire il file di origine, rendere attivo solo il livello e canale desiderati, selezionare tutto (oppure una parte grazie ad una selezione) e copiarlo in memoria (Ctrl-C su Windows, Command-C su Mac), poi aprire e rendere attivo il livello e canale di destinazione e copiarci il contenuto della memoria (Ctrl-V su Windows, Command-V su Mac). Se lo si desidera si puo copiare il canale su un nuovo file della stessa dimensione (che si puo creare con Ctrl-N su Windows, Command-N su Mac), magari a scala di grigio, ed applicargli Curve od altre correzioni prima di travasarlo sulla destinazione. Pero in tal modo si perde la possibilita di scegliere un modo di mescolamento per il travaso. Abbiamo visto un esempio dell uso di Applica immagine nella Lezione 4, Conversione a bianco e nero di immagini a colori dalla quale riprendiamo alcune pagine:

6 ESTRATTO DALLA LEZIONE 4 Un approccio veloce e semplice per ottenere una versione accettabile in scala di grigi della Foto 1 Originale è il mescolamento di canali. Analizzando i singoli canali dell'immagine, si vede che quello del Ciano è un ottimo punto di partenza. Esso mantiene quasi tutte le informazioni necessarie per una copia in bianco e nero, non ha zone vuote o uniformi ma presenta una velatura grigia piuttosto forte. Nonostante ciò, il cielo è di ottima qualità, poiché tutte le informazioni di colore su questa zona sono portate da questa lastra (basta confrontarla con le altre tre per vedere che nessuna di queste è strettamente necessaria per la riproduzione delle nuvole). Il problema, però è la mancanza di contrasto nella metà inferiore della foto. A ciò si ovvia molto rapidamente sfruttando il canale Nero. Come vediamo nell'immagine in basso, il Nero è fondamentale per i dettagli nella vegetazione, mentre si rivela inutile sul cielo, che già soddisfa le nostre aspettative. Non resta che eseguire la procedura Immagine Applica immagine (nella versione inglese, Image Apply Image) del canale Nero sul canale Ciano in modo Moltiplica (abbiamo impostato l'opacità all'85% per non scurire eccessivamente la foto). Il cielo non viene toccato, ma il resto dell'immagine viene scurito ed il dettaglio si rinforza. Ignoriamo gli altri canali e copiamo il canale del Ciano modificato in un nuovo documento a Scala di grigio: la foto "Dopo" (si riferisce a questa finale) è la nostra immagine finale. Il risultato è una foto globalmente più scura, dove il cielo acquista maggiore profondità, la vegetazione viene resa più carica e gli edifici si stagliano maggiormente sullo sfondo. Anche le montagne in lontananza hanno acquistato contrasto e l'acqua mossa del fiume è ora più visibile.

7 Nonostante tutto, l'immagine finale è il risultato di una perdita di informazione sui colori (abbiamo eliminato ben due canali) e risulta quindi piuttosto omogenea (e quindi piatta) rispetto ad altre correzioni. Se si preferisce un approccio più preciso, si ha a disposizione più tempo e non si vuole rischiare una perdita di dettagli pericolosa, allora conviene seguire il Metodo 1.

8 Foto 1 Dopo Metodo 2 Foto 1 Dopo Metodo 1

9 LA PROCEDURA CALCOLI (CALCULATIONS) Questa procedura, a cui si accede da Immagine Calcoli (nella versione inglese, Image Calculations), permette di spostare su un nuovo canale del documento corrente (o su un nuovo documento) il risultato del mescolamento di due qualsiasi canali (di due qualsiasi documenti Photoshop: non solo quello corrente). Si puo scegliere il Metodo di mescolamento, l Opacita ed un canale da usare come maschera per limitare l effetto ad una parte dell immagine. Abbiamo visto un esempio dell uso di Applica immagine nella Lezione 4, Conversione a bianco e nero di immagini a colori, dalla quale riprendiamo alcune pagine:

10 ESTRATTO DALLA LEZIONE 4 Esaminiamo un altro metodo per produrre un immagine a Scala di grigio partendo da un immagine in RGB. Prima di continuare è però opportuno spiegare alcune cose riguardo ai tre canali del modello RGB. Se prendiamo una tipica foto ottenuta da una macchina fotografica digitale, è probabile che il canale Rosso sia il migliore per la sua capacità di visualizzare la più vasta gamma tonale, il canale Verde sia quello con la più grande quantità di particolari e dettagli, il canale Blu (al quale l occhio e meno sensibile) quello dove si ha più probabilità di trovare del rumore. Il fatto che due dei canali normalmente siano migliori per il dettaglio fine ed il contrasto fornisce un indicazione di massima ma accurata su come convertire un'immagine RGB a Scala di grigio. Queste informazioni saranno molto utili tra poco. Innanzitutto apriamo l immagine nello spazio RGB (l ipotesi è che la sorgente dell immagine sia una fotocamera digitale o una scansione) e apriamo la finestra di dialogo Calcoli [Immagine Calcoli, o, nella versione inglese, Image Calculations]. In questa finestra, i campi Sorgente 1 e Sorgente 2 ovviamente contengono il nome del file che stiamo utilizzando e sono le due sorgenti da cui trarre un nuovo file. Nel caso in cui l immagine fosse composta da più livelli è anche possibile scegliere un livello, ma si consiglia di appiattirei livelli prima di procedere i livelli prima di procedere (Livello Unico livello, ovvero Layer Flatten Image). Di ogni sorgente possiamo anche scegliere quale canale utilizzare. Immagine originale

11 In questo caso usiamo come Sorgente 1 il canale Verde e come Sorgente 2 il canale Rosso, ma a seconda dell immagine è possibile scegliere una combinazione diversa. Infine la casella Opacita indica quanta percentuale del primo canale vogliamo che venga mescolata nel secondo canale: ne impostiamo il valore al 66%. Il Modo di mescolamento (Blending Mode) va impostato come Normale, questo perchè nel modo Normale il secondo canale si sovrappone al primo: cosi, mischiando i canali con il giusto grado di opacita, per questa foto si ottiene il giusto mix di dettagli e contrasto. Ci accertiamo che il RIsultato sia impostata a Nuovo documento e diamo l OK. Abbiamo cosi creato un nuovo file con le caratteristiche desiderate di gamma tonale e contrasto da noi volute. Ora dobbiamo solo convertirlo a scala di grigio. risultato finale dopo Calcoli

12 ESEMPIO: IL CANALE MINORITARIO ED IL CANALE NERO Questa immagine di un limone (ed il ritocco che stiamo per farne) è tratta dal libro Professional Photoshop 6, The Classic Guide to Color Correction, di Dan Margulis, John Wiley & Sons, 2001, la cui magistrale esposizione di tecniche innovative di ritocco è fortemente consigliata ai lettori di queste note. Il limone è verde. In CMYK, il suo canale Magenta è molto debole, mentre il Giallo ed il Ciano sono quasi saturi e non mostrano contrasto. Il Magenta ha un po di contrasto proprio perché è debole: in questo canale il rapporto di luminosità fra il punto di luce e quello di ombra è più del 300%, come si vede attivando il canale e scorrendoci sopra con il contagocce. Ma il canale Nero è ancora meno intenso, ed il suo contrasto è molto migliore: lo stesso rapporto qui arriva al 2200%.

13 Canale C Canale M Canale Y Canale K

14 Il Magenta è il colore minoritario. Il suo ruolo è cruciale per migliorare questa immagine, che è piuttosto piatta. Il canale minoritario, avendo un contrasto più elevato degli altri, porta più contrasto, ma soprattutto, se viene rinforzato, sposta il colore composito verso il grigio, quindi diminuisce la saturazione. Questo succede soprattutto nelle zone dove è più intenso, quindi nelle zone più scure, nel nostro caso ai bordi del limone. L occhio interpreta le aree meno sature come più lontane: quindi rinforzare il canale minoritario fa apparire più lontani i bordi del limone, cioè fa apparire il limone più sporgente, più rotondo, aggettante al di fuori del piano di fondo e tridimensionale. Questa è la correzione da fare: rinforzare il Magenta. Ma nessuna curva potrà mai rinforzare il canale Magenta quanto potremmo rinforzare il canale Nero, che ha un contrasto incomparabilmente superiore, anche se è totalmente slavato e pallido. Allora il piano d azione diventa il seguente: estraiamo il canale Nero in una immagine separata a Scala di grigio, lo rinforziamo con una curva ripidissima (si noti quanto il contrasto del Nero sia maggiore di quanto riusciremmo ad avere nel Magenta se gli applicassimo una curva) Canale K con curva ripida La stessa curva applicata al canale M

15 ovviamente rinforziamo il canale Nero anche con una applicazione del filtro Maschera di contrasto, e poi sostituiamo il canale Magenta originale con questo Nero rinforzato (usando la procedura Applica Immagine, o semplicemente con un copia e incolla). Infine, sostituiamo anche il Nero vecchio col nuovo. Et voilà, un limone tridimensionale e rugoso! Canale K con curva ripida Dopo la Maschera di contrasto Il risultato se si sostituisce il canale M con questo K rinforzato e se in aggiunta si sostituisce anche il K originale con questo nuovo: