LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICO Classe 3AS anno scolastico 2017/2018 Andrea Mantegna Giovanni Bellini

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1 LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICO Classe 3AS anno scolastico 2017/2018 Andrea Mantegna Giovanni Bellini Gruppo di lavoro: Beatrice Pecchioli Giulia Rossi Dasieva Mucha Davide Roti Manuel Palermo prof. Claudio Puccetti

2 Andrea Mantegna ( ) Busto in bronzo di Andrea Mantegna- Chiesa di Sant Andrea (Leon Battista Alberti)

3 VITA Nato nell isola di Carturo nel 1431, pittore e incisore italiano, allievo di Francesco Squarcione fu una delle figure più importanti del rinascimento Cognato di Giovanni Bellini Morì a Mantova il 13 settembre del 1506 Basilica di Sant Andrea

4 MARTIRIO E TRASPORTO DEL CORPO DI SAN CRISTOFORO DECAPITATO Il pittore raffigura le due scene, divise dalla colonna centrale, inserendole nello spazio prospettico , affresco staccato, larghezza 664cm, Padova, Chiesa degli Eremitani, Cappella Ovetari

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6 PALA DI SAN ZENO La prospettiva è utilizzata in modo da unificare la visione delle 3 tavole in un unica scena. Le figure sono investite da una luce intensa che accende colori e le rende tridimensionali tempera su tavola, 480 x 450 cm Verona, Chiesa di San Zeno (tavola originale della predella divise tra il Musée di Louvre di Parigi e il Musée des Beaux-Arts di Tours).

7 Pala di San Zeno : Sacra Conversazione

8 CAMERA DEGLI SPOSI La camera è un piccolo spazio a pianta quadrata che aveva la doppia funzione di ambiente privato e sala per le udienze pubbliche.si nota la capacità di Mantegna di sintetizzare in un unica visione l esaltazione dinastica, le citazioni storico-mitologiche e il realismo , affreschi con rifiniture a secco e applicazioni d oro, Mantova, Castello di San Giorgio, veduta delle pareti ovest e nord e schema degli affreschi

9 Camera degli sposi: la Corte dei Gonzaga, parete nord

10 Oculo con putti e figure femminili È il trionfo dell illusionismo prospettico e della pittura usata per ottenere una finzione visiva. Mantegna mostra un cielo realistico al posto del soffitto. Diametro 270 cm

11 CRISTO MORTO Si tratta di un opera di altissima intensità drammatica ed evocativa, ottenuta grazie alla visione ravvicinata e al crudo realismo. Il pittore ha dovuto correggere la prospettiva, altrimenti i piedi sarebbero stati enormi e avrebbero nascosto la figura circa,tempera a colla su tela 68x81cm, Milano, pinacoteca di Breda

12 SAN SEBASTIANO Gli antichi furono maestri anche nell imitazione della natura, intesa sia come «natura umana» sia come «realtà che ci circonda». L Umanesimo, rimettendo l uomo al centro di tutte le cose e rivalutando la realtà terrena, riscoprì l importanza della rappresentazione del mondo naturale e per farlo si ispirò al realismo e al naturalismo dell arte antica, come testimonia l anatomia classica e statuaria del San Sebastiano di Mantegna 1481 circa tempera a colla su tela, 275x142 cm, Parigi, Musée du Louvre

13 GIOVANNI BELLINI ( ) Autoritratto di Bellini

14 VITA Pittore italiano del Tardo Rinascimento, nasce a Venezia intorno al Cognato di Mantegna Da lui nasce il famoso «tonalismo veneto» Muore nella sua città nel 1516.

15 PIETÀ Le figure incombono sull osservatore che viene catapultato nel mezzo del dramma. Nessun artista aveva saputo rendere così umani i personaggi sacri. L estrema vicinanza delle figure tra loro accentua il pathos della scena circa, tempera su tavola, 86x107 cm, Milano, Pinacoteca di Brera

16 Variante della Pietà Il finto parapetto ligneo presente nella Pietà conservata a Bergamo, anteriore di qualche anno rispetto a quella di Brera, è un elemento ricorrente nelle opere del Bellini egli esordi e della prima maturità (l artista lo inserisce anche nei ritratti, così come faceva spesso Antonello da Messina). In questa tavola, tuttavia, manca il personaggio e appare più marcata l influenza stilistica di Mantegna, che si traduce in una vigorosa linea di contorno e in una forte tensione drammatica. Pietà, 1455 ca, tempera su tavola, 52 x 42 cm, Bergamo, Accademia Carrara

17 PALA DI PESARO Si tratta di un «quadro nel quadro», in quanto le schienale riprende la forma e la tipologia della cornice lignea originale del dipinto. Le figure dei santi in piedi si dispongono a ventaglio per sottolineare meglio la profondità spaziale. L impianto geometrico è attenuato dall osservazione realistica della natura e dalla resa cromatica del cielo. Incoronazione della Vergine (Pala di Pesaro), 1475 ca, olio su tavola, 262 x 240 cm, Pesaro, Pinacoteca civica

18 PALA DI SAN GIOBBE La scena è estremamente complessa. La prospettiva e la luce concorrono a creare un atmosfera dorata e intima. Riflessa dall oro del mosaico absidale, la luce sfuma i contorni e le consistenze dei corpi dei protagonisti. Gioco tra spazio reale e spazio dipinto (ricostruzione della collocazione originaria) Sacra conversazione (Pala di San Giobbe), 1487 ca, olio su tavola, 471 x 258 cm, Venezia, Gallerie dell Accademia.

19 PALA DI SAN ZACCARIA L opera divenne il modello della pala d altare per la nuova generazione di artisti veneti. La mutilazione della scena ha compromesso l innovativa unitarietà tra lo spazio illusorio e quello reale. Sacra conversazione (Pala di San Zaccaria), 1505, olio su tavola trasportato su tela, 500 x 235 cm, Venezia, chiesa di San Zaccaria.