LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICO classe 4AL anno scolastico 2018/2019

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1 LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICO classe 4AL anno scolastico 2018/ gruppo di lavoro su Piero della Francesca e Antonello da Messina allievi: Sara Baruchello Ishikabye Jankoo Alice Laudicina Sara Lotti Alessandra Magnini prof. Claudio Puccetti

2 PITTURA DEL PRIMO RINASCIMENTO Piero della Francesca & Antonello da Messina

3 Piero della Francesca ( ) Piero della Francesca nacque a Borgo Sansepolcro nel Il suo vero nome è Piero di Benedetto dei Franceschi. Si formò a Firenze insieme a Domenico Veneziano con il quale collaborò per gli affreschi perduti del coro di S. Egidio a Firenze. Nel 1442 Piero ritorna a Borgo Sansepolcro dove fu candidato alle elezioni per la carica di consigliere popolare. Qui, la confraternita della Misericordia, gli commissionò un polittico che doveva essere consegnato entro tre anni, in realtà il pittore ne impiega quindici. Intorno al 1451 il pittore si recò a Rimini dove lavorò nel Tempio Malatestiano all'affresco votivo col ritratto di Sigismondo Pandolfo Malatesta. Nello stesso anno, conosce Leon Battista Alberti e nel 1460 lavora presso Federico da Montefeltro. Una malattia agli occhi costrinse il maestro a ritirarsi dalla sua attività e ad applicarsi negli studi della prospettiva che lo portarono a scrivere il De prospectiva pingendi nel quale insegna ai pittori e segreti della prospettiva e il libretto De quinque corporibus regularibus. Morì il 12 ottobre del 1492.

4 Le caratteristiche principali Attenzione minuziosa nelle forme dei soggetti rappresentati ( es. tronco d albero = tronco umano ) Sintesi della forma Naturalezza negli effetti di luminosità con toni chiari Rappresentazione senza tempo Figure statiche Rappresentazione astratta della perfezione

5 Il battesimo di Cristo (1445/1450 ) Tempera su tavola (167x116 cm) Semplificazione delle forme uguali a figure geometriche Luce chiara e cristallina Azione sospesa in quel momento la colomba rappresenta la grazia divina Schema compositivo geometrico

6 La Flagellazione ( 1453 ) Tempera su tavola (58,4x81,5 cm) Galleria Nazionale delle Marche Tema inusuale: tortura di Cristo Suddivisione in due parti Luce da sinistra a destra ( all aperto ) Fissità e staticità temporali

7 Il sogno dell imperato re Costantino ( 1458 ) Affresco( 329x190 ) Composizione geometrica Croce emana luce innaturale Servitor che guarda verso lo spettatore

8 La Resurrezione di Cristo ( 1463 ) Affresco (225x200cm) Museo civico Sansepolcro Scena incorniciata da due colonne, un basamento e un architrave La figura di Cristo divide il paesaggio in due ( sx: invernale e morente; dx: estivo e rigoglioso Contrasto parte superiore e inferiore: Superiore = divinità che veglia sempre Inferiore = soldati che dormono

9 Dittico di Urbino ( 1466 ) Olio su tavola (47 33 cm ciascun pannello) Galleria degli Uffizi Anticamente uniti da un unica cornice Ritratti di profilo Immobilità solenne Luce calda proveniente dalle spalle di Federico Battista Sforza Federico da Montefeltro

10 Battista Sforza Pelle chiara Fronte alta Acconciatura decorata con gioielli Uso di velature a olio per far emergere il riflesso di ogni gioiello

11 Federico da Montefeltro Figura possente Rosso acceso che isola il personaggio dal paesaggio Naso adunco e rotto Rappresentato sempre di profilo sinistro Sembianze verosimili ( arte fiamminga )

12 Sacra Conversazio ne o Pala di Brera ( 1472/1474 ) Tempera e olio su tavola(248x170 cm) Periodo di Urbino Modello classico della Sacra Conversazione Forte simbologia ( Santi, Gesù Bambino, uovo di struzzo ) Elementi architettonici in prospettiva

13 Antonello da Messina ( ) Ritratto di un uomo ( forse autoritratto ) Antonello da Messina nacque a Messina nel circa. Si formò alla bottega del Colantonio a Napoli al tempo di Alfonso I che accoglieva artisti di varie provenienze soprattutto dalle Fiandre. Antonello da Messina si può definire uno dei più grandi pittori rinascimentali dell'italia meridionale ed esponente della pittura fiamminga in Italia. Compì numerosi viaggi a Venezia, Milano, in Provenza, a Roma e a Napoli. Nessun artista italiano del XV secolo rispose in modo così diretto non solo agli indiscussi maestri fiamminghi, come Jan Van Eyck e Petrus Christus, ma anche ai giganti della pittura francese provenzale. Entra in contatto con questi artisti alla corte aragonese. Nel 1476 Antonello ritornò a Messina dove restò fino alla morte che sopraggiunse tre anni dopo.

14 Le caratteristiche principali Pittura a olio La spazialità unificata tramite l utilizzo della luce, dove la luce delineava con incisività le figure principali Una visione particolareggiate della realtà ed un gusto per il miniaturismo La realizzazione dei ritratti con la posa di tre quarti dove aveva il compito di far sembrare l ambiente avvolgente Perfezione prospettica Colori brillanti

15 Madonna Salting o Madonna col Bambino ( attribuito ) Olio su tela ( 43,2x34,3 ) Vergine Maria dipinta con un altra qualità Bambino e angeli non dettagliati Incoronazione della Madonna Sfondo scuro che mette in risalto le figura e la corona gioielli luminosi ( arte fiamminga )

16 Salvador Mundi ( ) Olio su tavola (38,7x29,8 c m) National Gallery Londra Colori caldi Figura chiara su sfondo nero ( arte fiamminga ) Forte senso di profondità Luce proveniente da destra

17 Madonna Annunciata ( ) Periodo veneziano Influenza di Piero della Francesca e Giovanni Bellini Composizione e taglio dell opera rivoluzionari Realismo e precisione significativi

18 Cristo in pietà sorretto da tre angeli ( ) Olio su tavola ( cm ) Museo Correr, Venezia Tipologia iconografica Paesaggio ricco di vegetazione Sistema prospettico: figura di Cristo al centro, punto prospettico ravvicinato Contrasto dramma in primo piano e serenità sullo sfondo

19 San Girolamo nello studio ( ) Olio su tavola di tiglio (45,7x3 6,2 cm ) National Gallery Londra Caratteristiche classiche e arte fiamminga Luce da più fonti Ricchezza dei dettagli Prospettiva centrale: attenzione sul santo Effetto monumentale

20 La crocifissione ( 1475 ) Olio su tavola di tiglio (59,7 42,5 cm) Gesù Cristo al centro Espressione sofferente Dettagli simbolici ( gufo, serpente, teschio ) Iconografia dal modello nordico

21 GRAZIE PER LA VOSTRA ATTENZIONE! Classe IV AL Liceo Niccolò Copernico, As. 2018/2019