Lezione Supporti e materiali

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Carlotta Romagnoli
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1 Dipartimento di Scienze del Patrimonio Culturale DISPAC INTRODUZIONE ALLA STORIA E AL SISTEMA DELL ARTE CON LABORATORIO Prof. Adriano Amendola Lezione Supporti e materiali

2 Tela Cotone Lino Seta Cotone e lino tovagliato ovvero con trama a lasanghe o a righe

3 Formati delle tele più diffusi Tela da testa (30/35 x 45) Tela da mezza testa (20 x 33) Tela d imperatore (135 x 85) Misure: palmo romano: 22,34 cm circa palmo napoletano: 26,34 cm circa

4 Tavole 1) LEGNO DI CONIFERA Abete bianco: è molto usato nella pittura su tavola, meno in scultura; è facilmente attaccabile dagli insetti xilofagi. Presenta il difetto di formare «tasche di resina». Abete rosso: ha il colore più intenso. Più usato del precedente, ha una migliore compattezza. Per il resto presenta caratteristiche simili agli altri abeti. Larice: è caratterizzato da buona durata, fibre regolari e compatte, è di facile lavorazione nonostante l omogenea resistenza e compattezza. Cipresso: è usato per opere di modeste dimensioni, presenta fibra irregolare, è duro e di difficile lavorazione, non è attaccato dagli insetti xilofagi.

5 2) le latifoglie. Pioppo bianco e nero: è l'essenza più usata nella pittura italiana del Rinascimento per facilità di reperimento e lavorazione. Ha scarsa resistenza e durata. E attaccato facilmente da insetti xilofagi. Salice: è usato per tavole dipinte, è facilmente attaccabile da insetti xilofagi. Noce: è usato specialmente per tavole dipinte di modeste dimensioni. Di colore scuro è compatto e resistente. Quercia: è usata in tutte le sue qualità, rovere e leccio. E impiegata nel Centro e nel Nord Europa. Resiste agli attacchi degli insetti xilofagi, ma si spacca facilmente durante la stagionatura. Tiglio: Il legno biancastro, omogeneo, leggero è idoneo per la pittura e a lavori di intaglio, intarsio, scultura

6 TRATTAMENTO DEL LEGNO: Ingessatura Incamottatura o impannatura Biaccatura

7 Altri supporti adoperati nella pittura: Rame Alabastro Pietra paesina Lavagna Pietre dure (ametista lapislazzulo) marmo

8 Charles Joseph Natoire La punizione di Adamo ed Eva Olio su rame New York Metropolitan Museum of Art

9 Scuola fiorentina Orazione nell Orto Olio su ametista Mercato antiquario

10 Giudizio Universale Da Michelangelo Olio su lapislazzuli Mercato antiquario

11 Filippo Napoletano Ruggero libera Angelica Olio su pietra Paesina

12 Legno Marmo di carrara Marmo policromo Bronzo Stucco Terracotta Gesso

13 Nicolas Cordier La Zingarella Bronzo, marmo grigio, marmo bianco Roma, Galleria Borghese

14 Cosimo Fanzago e Andrea Bolgi, Cappella Cacace Napoli, S. Lorenzo Maggiore

15 Donatello Ritratto di Niccolò da Uzzano 1435 Terracotta policroma

16 Matteo Civitali ( ) Madonna col Bambino marmo con dorature Prato, chiesa dei Santi Vincenzo Ferrer e Caterina de Ricci

17 STUCCO: calce, polvere di marmo, sabbia lavata e caseina *elemento di RIEMPIMENTO **elemento di DECORAZIONE *amalgama più semplice che raggiunga compattezza dopo la stesura **impasto più plastico, malleabile e con alto grado di finezza per essere modellato

18 Etimologia: *Longobardo: STUKKI crosta, da cui intonaco, rivestimento *Veneto: STRUCAR pigiare ISTRUCAR spremere accezione ripresa da Cennino Cennini

Benedetto da Maiano (1441-1497) Madonna col Bambino 1490 ca.

20 Benedetto da Maiano ( ) Madonna col Bambino 1490 ca. marmo scolpito e parzialmente dipinto New York, Metropolitan Museum of Art

Replica da un originale di Benedetto da Maiano (1441-1497) Madonna

21 Replica da un originale di Benedetto da Maiano ( ) Madonna col Bambino stucco policromo Roma, Museo Nazionale del Palazzo di Venezia

Donatello (1386-1466) Madonna col Bambino bronzo Madonna col

22 Donatello ( ) Madonna col Bambino bronzo Madonna col Bambino stucco policromo su legno dorato Londra, Victoria & Albert Museum

23 Gian Lorenzo Bernini Cattedra di San Pietro Basilica di San Pietro in Vaticano

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