Trasformazione dello spettacolo in un opera d arte unitaria. Alterazione del sistema di relazioni che governa lo spazio scenico.

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Faustina Mori
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1 La regia nacque alla fine dell 800 inizi 900 come rinnovamento estetico del teatro e come strumento di riscatto sociale e culturale per gli uomini di teatro del 900. La nascita della regia comportò l affermarsi di un responsabile unico, di un autore dello spettacolo e quindi di un nuovo mestiere, quello del regista. L oggetto del cambiamento era il corpo centrale del teatro:rinnovamento dello spazio scenico che viene totalmente occupato e vissuto attraverso l uso di luci, musiche,movimenti, scenografie.

La nascita della regia comportò l affermarsi di un responsabile unico, di un autore dello spettacolo e quindi di un nuovo

2 Trasformazione dello spettacolo in un opera d arte unitaria. Alterazione del sistema di relazioni che governa lo spazio scenico. Cambiamento nel modo di muoversi degli attori. Lotta contro il divismo delle primattrici e dei primattori. Creazione di spazi protetti per la ricerca teatrale pura: laboratori, scuole, gruppi. Maggior rilievo dato al momento delle prove. Lavoro sull attore anche dal punto di vista della sua interiorità.

Cambiamento nel modo di muoversi degli attori. Lotta contro il divismo delle primattrici e dei primattori.

3 I MEINENGER 1866 Rigoroso rispetto del testo drammaturgico. Massima coerenza tra testo e messinscena; concezione dello spettacolo come unità organica. Repertorio di testi classici e drammi storici (Shakespeare,Schiller, Kleist). Studio filologico dell opera. Aggiunta di elementi tridimensionali praticabili sulla scena. Meticolosa ricostruzione storica. Filone naturalista: realismo scenico. Gli attori recitano anche di spalle al pubblico. Rinuncia all ingaggio di interpreti già famosi e formati. Grande attenzione riservata alle comparse.

Repertorio di testi classici e drammi storici (Shakespeare,Schiller, Kleist). Studio filologico dell opera.

4 1912, Duca Georg II di Saxe--Meiningen

5 1874-Ludwig Chronegk,direttore della compagnia, con la sua campanella.dirige la battaglia di Filippi nel Giulio Cesare

6 1874, Orazione di Antonio nel Giulio Cesare -Rappresentato con grande successo a BerlinoDisegno del Duca Georg II

7 1874-Ludwig Barnay come Marcantonio nel Giulio Cesare

8 1875-Battaglia si San Tommaso- Disegno di Georg II

9 1878-Disegno per Il Principe di Hamburg

10 1882-La stanza del trono di Elisabetta per Maria Stuarda. Atto II.

11 1882-Emma Teller-Habelmann come Elisabetta I

12 I Meininger nel Julius Caesar di William Shakespeare in una rappresentazione londinese al Drury Lane.

13 1890- La pazza di Orleans.Incoronazione.

14 1890- Incoronazione- La pazza di Orleans - Bozzetto preparatorio

15 ANDRE ANTOINE Antoine inaugura il proprio teatro, il Théâtre Libre:attenzione rivolta al valore artistico e non al profitto. L istituzione è organizzata come un club privato cui si accede solo su invito o per abbonamento. Repertorio contraddistinto da opere contemporanee, straniere e proibite dalla censura ufficiale. La messa in scena (recitazione, scenografia,illuminazione,costumi) segue i principi del Naturalismo. Scene a scatola e uso della quarta parete. Naturalezza nella recitazione e impiego di dilettanti. Fedeltà al testo drammaturgico.

Repertorio contraddistinto da opere contemporanee, straniere e proibite dalla censura ufficiale.

18 1890--Andre Antoine, I Tessitori di G.Hauptmann

20 Il 22 giugno 1897 Nemirovič-Dančenko e Stanislavskij decidono di creare il Teatro d Arte. Riscatto dell attore. Moralizzazione del comportamento degli attori e rivoluzione scenica. Rifiuto di ogni convenzione con lo scopo di riprodurre a teatro la verità. In nome del rifiuto di ogni convenzione e con lo scopo di riprodurre a teatro la verità, viene riservata una cura particolare alla realizzazione della scenografia, intesa come spazio in cui l attore deve muoversi con la naturalezza dell esistenza reale.

Rifiuto di ogni convenzione con lo scopo di riprodurre a teatro la verità.

21 Il Teatro d Arte viene inaugurato il 14 ottobre 1898 con un opera di argomento storico di Tolstoj, Lo zar Fëdor Ioannovič. Dicembre 1898 Il Gabbiano di Cechov L incontro con Cechov è un momento cruciale per la regia di Stanislavskij: si assiste al passaggio da un realismo esteriore a una variante molto più intima e psicologica grazie allo stato d animo esteriore.

23 il Sistema mira a elaborare una psicotecnica, cioè un insieme di pratiche razionali attraverso le quali si possa intervenire sui meccanismi e motivi e psicologici alla base dell immedesimazione. Due criteri: Circostanze date e Il Magico se I principi della psicotecnica vengono applicati per la prima volta nel dicembre del 1909, allestendo Un mese in campagna di Turgenev

24 Anton Chekhov legge la sua opera Il gabbiano alla compagnia del Teatro d Arte di Mosca

25 ll giardino dei ciliegi di Cechov, regia Stanislavskij, 1904

26 VSEVOLOD MEJERCHOL D FASE SIMBOLISTA 1905 viene messo alla guida del Teatro Studio da Stanislavskij. Messinscena stilizzata e simbolista. Rifiuto dell illusionismo e affermazione dell artificialità dell evento scenico. Attraverso simboli stilizzati si suggerisce l essenza del testo lasciando all immaginazione dello spettatore il compito di completarne la visione

27 Anni 20 BIOMECCANICA sistema di allenamento globale dell attore in funzione della recitazione. Alla base della biomeccanica ci sono: La riflessologia Il taylorismo 1922 messinscena di Le Cocu Magnifique al Teatro degli attori di Mosca.

29 1876-Bayreuth Festspielhaus.

30 1876--Bayreuth Festspielhaus--Interno

31 1876--Bayreuth Festspielhaus- Pianta e alzat

32 1876--Bayreuth Festspielhaus. Macchineria

33 Lugne-Poe, TEATRO,AMLETO, 1913

34 Rifiuto dell illusionismo. Esigenza di fornire un principio unitario e matematico alla messinscena che le conferisca un armonia interna: la musica. L attore attraverso il movimento del suo corpo traduce la musica in coefficienti plastici. Centralità dell espressività a discapito dell intelligibilità: il testo drammatico viene ridimensionato. Nuovo valore dato alla luministica.

35 1906 incontro con Emile Jaques-Dalcroze Inversione del rapporto gerarchico tra musica e attore. Il corpo diventa il principio regolatore: ora la musica si deve commisurare al corpo dell attore. Nascono gli Spazi ritmici: progetti scenici in cui lo spazio è concepito in funzione dell attore Realizzazione dei Festival di teatro nella città-giardino di Hellerau.

36 &#' '' 7 (-,)& 7 HNGN9

37 Spazi ritmici

38 EDWARD GORDON CRAIG Il teatro deve trovare dentro di sé il principio regolatore che gli dona specificità e autonomia: la figura del regista. Teoria della Uber-Marionette, la Supermarionetta perché l attore è inadatto ai fine artistici del teatro. Scenografia, illuminazione, utilizzo dei colori in un ottica metafisica. Spazio dinamico: gli SCREENS

39 1912, Amleto, regia di G.Craig.. Si può notare come gli alti e incombenti cubi diano una forza surreale alla scena, schiacciando le misere figure dei marionetteschi attori.

40 E.G.Craig, Amleto, Bozzetti

41 E.G. Craig, Amleto, Teatro d arte,mosca, 19

43 E.G.Craig, Amleto,Bozzetto,1912

45 1936, Sei personaggi in cerca d autore. Compagnia R.Ruggeri

46 Silvio D'Amico nel 1933 (il primo a sinistra) con, nell'ordine, Luigi Pirandello, Andreina Pagnani, Renato Simoni, Jacques Copeau

48 L.Pirandello con Edoardo,Peppino e Titina De Filippo

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