IL RESTAURO STILISTICO

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1 IL RESTAURO STILISTICO Laboratorio di Restauro B Prof. Arch. Stella Serranò

2 IL RESTAURO STILISTICO Nel periodo della rivoluzione francese si assiste in Francia alla sistematica distruzione di antichi monumenti per due ragioni: Ideologiche: si voleva cancellare i simboli della monarchia assoluta Speculative: si riutilizzavano le aree e i materiali per nuovi edifici In seguito ci si rende conto della necessità di fermare le sistematiche distruzioni, e si sviluppa una specie di sentimento d orgoglio nazionale. Dall altra parte si sviluppa un crescente interesse per il medioevo e per la storia, prima sul piano letterario e successivamente per via archeologica.

3 IL RESTAURO STILISTICO Allora l archeologia medievale viene riconosciuta come oggetto di scienza e di insegnamento, e ne consegue che l architettura del medioevo può finalmente essere oggetto di quel riconoscimento che sta alla base di ogni azione di tutela e di restauro. Lo sviluppo del romanzo storico genera una spinta verso la riflessione storiografica: Victor Hugo si impegna personalmente a difesa dei monumenti medievali ( Guerre aux demolisseurs : nel monumento convivono due aspetti, il suo uso e la usa bellezza; mentre il primo appartiene al proprietario, la seconda è di tutti) e scrive un romanzo Notre Dame de Paris che ha per protagonista non l uomo ma la cattedrale, forma espressiva dell antica società.

4 IL RESTAURO STILISTICO La sintesi di questo atteggiamento sfocerà nel Restauro Stilistico, sintetizzato dalla seguenti osservazioni: in un restauro non si deve inventare niente; quando le tracce dello stato antico sono perdute, la cosa più saggia è copiare i motivi in un edificio della stessa epoca e della stessa provincia (criterio analogico), bisogna restaurare ciò che è stato danneggiato ma non rimpiazzare ciò che si è completamente perduto Per restauro noi intendiamo la conservazione di ciò che esiste, la riproduzione di ciò che manifestamente è esistito RESTAURARE È RIPRISTINARE L EDIFICIO IN UNO STATO DI COMPIUTEZZA CHE POTREBBE NON ESSERE MAI ESISTITO

5 IL RESTAURO STILISTICO Quindi se da una parte si vogliono fermare le distruzioni per salvare l identità nazionale della Francia, dall altro prende sempre più importanza il gusto per le rovine e il medioevo. Attorno al 1830 si è ormai costituita in Francia la scuola romantica, e avviene il distacco tra i concetti di monumento nazionale e monumento storico Il primo concetto segnerà l affermazione della pratica della reintegrazione stilistica con il suo massimo rappresentante in E. Viollet-Le-Duc, e il secondo darà vita al restauro romantico, che approderà poi in Inghilterra e avrà il suo massimo rappresentante in John Ruskin.

6 La pratica della reintegrazione stilistica si basa sul concetto di STILE = IL RESTAURO STILISTICO realtà storica e formale, unitaria e coerente, bene delimitata nel tempo e nei suoi modi figurali. Questa realtà è ricavata per astrazione e selezione dagli edifici esistenti, seguendo procedimenti di natura scientifica. Ogni monumento è visto come il prodotto di uno stile. Compito del restauratore è riportare l opera alla unità di stile perduta, che può coincidere col suo stato primitivo, ma può anche essere un ideale di perfezione stilistica che può non essere mai esistita. Il restauro diventa ripristino e purificazione linguistica, a scapito delle stratificazioni storiche.

7 IL RESTAURO STILISTICO c è lo stile e vi sono gli stili, essi derivano dai gusti e dalle mode del tempo STILE= rispondenza ad un programma figurativo STILE = espressione dei costumi del popolo che crea l architettura

8 E. E. Viollet-Le-Duc Architetto e disegnatore ( ), compì numerosi viaggi in Francia e in Italia per studiare e ridisegnare l architettura.

9 Viollet-le-duc DICTIONNAIRE RAISONNÉE DE L ARCHITECTURE FRANÇAISE DU XII AU XVI SIÈCLE

10 DICTIONNAIRE RAISONNÉE DE L ARCHITECTURE FRANÇAISE DU XII AU XVI SIÈCLE

11 I DISEGNI

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16 I RESTAURI

17 La Sainte Chapelle: disegni di prima e dopo il restauro di Viollet le Duc

18 Notre Dame di Parigi: prima e dopo il restauro di Viollet-le-Duc e Lassus

19 La guglia di Notre Dame è un invenzione di Viollet le duc. La ritenne necessaria per la completezza dell opera, che doveva presentarsi in forma compiuta. Notre Dame di Parigi

20 Viollet-le-duc: restauro parziale del castello di Pierrefonds (Francia)

21 Viollet-le-duc : progetto di restauro del fronte meridionale del castello di Pierrefonds

22 Viollet-le-duc : progetto di restauro del castello di Pierrefonds

23 Viollet-le-duc : progetto di restauro del castello di Pierrefonds

24 Viollet-le-duc: restauro stilistico di Carcassonne (Francia)

25 La Cittadella di Carcassonne

26 La Cittadella di Carcassonne

27 Interno della cittadella restaurata

28 Le mura di cinta

29 Prima Dopo

30 La porta de l Aude

31 Lo Château Comtal

32 Il restauro stilistico in Italia: Bologna Palazzo dei Notai prima e dopo l'intervento dell'architetto Alfonso Rubbiani

33 Alfonso Rubbiani Palazzo di Re Enzo (Bologna) con il completamento della merlatura superiore