Restauri contemporanei

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Leonzio Mantovani
10 anni fa
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1 I danni e le distruzioni della guerra ricostruire e completare? Con quali forme, quali strutture, quali materiali e tecniche costruttive? Con continuità o novità - tradizione o ammodernamento? Il caso della Alte Pinakotek di Monaco di Baviera

2 Il caso della Alte Pinakotek di Monaco di Baviera

3 Il caso della Alte Pinakotek di Monaco di Baviera

4 La ricostruzione di monumenti distrutti tra restauro e progettazione Tra conservazione e nuova costruzione Materiali tradizionali e nuovi, nuove e vecchie forme, nuove e vecchie strutture quali i conflitti tra resti originali/autentici del monumento e parti aggiunte? Quale la leggibilità del nuovo rispetto all antico? Il caso della Zisa di Palermo

vecchie strutture quali i conflitti tra resti originali/autentici del monumento e parti

5 La ricostruzione di monumenti distrutti tra restauro e progettazione: la fiducia nel presente e la speranza nel futuro Tra conservazione dei resti autentici e costruzione di nuove parti espressivamente autonome le ragioni della ri-costruzione : la difesa della identità culturale e della memoria, la rivendicazione storica e il programma politico Il caso Reichstag di Berlino

espressivamente autonome le ragioni della ri-costruzione : la difesa della identità culturale

6 La ricostruzione di monumenti distrutti tra restauro e progettazione: la speranza e l illusione di tornare indietro nella storia le ragioni della ri-costruzione : la difesa della identità culturale e della memoria, la rivendicazione storica e il programma politico La ricostruzione è esito di un vero porgetto? Tra un passato che non è più, un presente incerto e un futuro da inventare Il caso della Frauenkirche di Dresda

della memoria, la rivendicazione storica e il programma politico La ricostruzione è esito di un vero

7 Il ripristino tipologico come nuova categoria del restauro urbano tra restauro scientifico e restauro filologico (G. Giovannoni) la ricerca e la selezione delle tracce di assetti passati e perduti le letture della città di Saverio Muratori, Paolo Maretto e Gianfranco Caniggia e il concetto di tipo come sintesi o come idea a priori di casa l idea di storia e di critica operante e i limiti dello storicismo secondo Manfredo Tafuri Restauri contemporanei Case del centro storico di Como

Muratori, Paolo Maretto e Gianfranco Caniggia e il concetto di tipo come sintesi o come idea a priori di casa l idea di

8 Le nuove sfide e i grandi disastri Ricostruire per conservare l identità Risarcire i danni della natura Ricomporre i frammenti: quali certezze? Quale differenza tra l autenticità perduta e il nuovo monumento ricomposto? Il Duomo di Venzone

9 Le nuove sfide e i grandi disastri riparare, ricostruire, consolidare conservare, restaurare? Memoria, storia, progetto.? Quali relazioni Ricostruire o costruire imitando l antico? Innovare e mettere in dialogo il moderno e l antico? La cattedrale di Noto - Siracusa

? Quali relazioni Ricostruire o costruire imitando l antico?

10 La cattedrale di Noto - Siracusa

11 Le nuove sfide e i grandi disastri riparare, ricostruire, consolidare conservare, restaurare? Memoria, storia, progetto.? Quali relazioni? Ricostruire o costruire imitando l antico? Innovare e mettere in dialogo il moderno e l antico? Il teatro La Fenice di Venezia

12 La riparazione di ciò che è rotto è operazione neutrale? Dove si ferma la riparazione come cura e prevenzione e dove vince il desiderio di perfezione e completezza? Come distinguere l elemento originale (e cosa significa poi questo termine?) da quello riparato, integrato o sostituito con uno nuovo che lo imita? Dove si ferma la cura e la conservazione e dove inizia l invenzione? Il restauro di Sanpaolesi a Palazzo Bartolini a Firenze

Come distinguere l elemento originale (e cosa significa poi questo termine?

13 La pulitura è operazione neutrale? Dove si ferma la cura delle superfici e la rimozione delle sostanze dannose alla loro conservazione e trasmissione al futuro? Dove porta la ricerca del nuovo, del perfetto, del decoroso dell igienico.o della compiutezza formale? Dove inizia la re-invenzione del passato, dei suoi colori, del suo aspetto? Un oratorio settecentesco a Ventimiglia recentemente restaurato

e trasmissione al futuro? Dove porta la ricerca del nuovo, del perfetto, del decoroso dell igienico.

14 La ricerca di perduti assetti e di nuovi splendori : Cosa ha guidato le scelte e la mano del restauratore: il rispetto delle tracce del passato o l invenzione di un passato? Di cosa è traccia il monumento restaurato? Quale storia racconta? Con quale voce parla? La demolizione è uno strumento della conservazione? La modificazione è un obiettivo del restauro? Il restauratore agisce sulle tracce del passato per trasmetterle al futuro oppure inventa e crea un passato? Perché? Con quale legittimità? Fino a dove può spingersi? Il chiostro dei Canonici di San Lorenzo a Genova

La demolizione è uno strumento della conservazione? La modificazione è un obiettivo del restauro?

15 Il restauro del moderno fedeltà e arbitrarietà? rispetto del documento-monumento o libertà progettuale? il peso della storia e le esigenze della vita contemporanea storia e passato o presente e attualità? Architettura o costruzione? La casa Steiner di Adolf Loos - prima e dopo la cura

il peso della storia e le esigenze della vita contemporanea storia e

16 La ricerca dell unità e della dignità architettonica del monumento il restauro non può e non deve limitarsi a conservare, ossia non deve semplicemente identificarsi né con lo storico né con il chimico anzi, non tutto può o deve essere conservato il restauratore, in quanto architetto, deve saper discernere ciò che può e deve essere mantenuto e ciò che deve essere ricostruito, aggiunto, riparato per riconquistare una unità leggibile e architettonicamente sensata del monumento Il Broletto o Palazzo della Ragione di Brescia e i restauri di Paolo Marconi

architetto, deve saper discernere ciò che può e deve essere mantenuto e ciò che deve essere ricostruito, aggiunto, riparato per

17 La tensione alla conservazione la conservazione è quasi sempre tecnicamente possibile ma deve essere voluta come un elemento del progetto, come scelta solo dove si fermano le possibilità e la sostenibilità della conservazione, si aprono gli spazi del progetto e il nuovo può e deve convivere con le tracce autentiche del passato disegnando un nuovo futuro per l opera il restauratore tutela le tracce del passato, senza selezionare quelle degne di conservazione da quelle indegne, affiancando loro i segni del suo presente Il Broletto o Palazzo della Ragione di Milano e i restauri di Marco Dezzi Bardeschi

tracce autentiche del passato disegnando un nuovo futuro per l opera il restauratore tutela le tracce del passato, senza selezionare quelle degne di

18 Nuovi problemi per il progetto di conservazione: Il degrado come ingrediente del progetto nuovi materiali e nuove forme a simulazione e sostituzione di elementi perduti nuovi elementi che modificano o integrano l antico

e nuove forme a simulazione e sostituzione di elementi

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