Arcadja Report Giacomo Balla

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1 Arcadja Report Giacomo Balla

2 Arcadja Report 2 Arcadja Report Giacomo Balla All rights reserved to Jart s.r.l. - via Cassala Brescia - Italy

3 Arcadja Report 3 Indice Media delle Stime e Aggiudicazioni Biografia Trend del Mercato Tabella Lotti Venduti Capitale Movimentato % Lotti Venduti Top Lot di Giacomo Balla Totale Venduto

4 Arcadja Report 4 Balla Giacomo Arcadja Indice Artista Segui le performance di Balla Giacomo nel tempo. Nel grafico potrai vedere lindice Artista di Arcadja rispetto agli indici finanziari

5 Arcadja Report 5 Movementi nei Mercati In questo grafico si può vedere quanti lavori di Balla Giacomo sono stai venduti negli anni e quanti, invece, rimasti invenduti. Tabella Lotti Venduti Totale Venduto Bought-In Capitale Movimentat o Totale Venduto Bought-In Capitale Moviment ato

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7 Arcadja Report 7 Media Prezzi di Vendita contro la Stima Vedi la media dei prezzi di vendita realizzati contro i prezzi attesi come impostati dalle case dasta. Tabella Media Prezzi e delle Stime Media Stima Superiore Media Prezzi Media Stima Superiore Media Prezzi

8 Arcadja Report 8 % Lotti Venduti a prezzi Superiore la stima Maggiore, Compresi tra le Stime e al di Sotto della Stima Inferiore Mostra la percentuale di lotti venduti che oltrepassano la stima maggiore. % Lotti Venduti Inferiore Compreso Superiore Inferiore Compres o Superiore

9 Arcadja Report 9 Top Lot di Balla Giacomo I 5 lotti che hanno raggiunto i prezzi di vendita più alti in questi anni.

10 Arcadja Report 10 Totale Venduto di Balla Giacomo Segui il totale Venduto per anno

11 Arcadja Report 11 Biografia BALLA Giacomo Pittore italiano (Torino Roma 1958). Conseguì gli studi presso l'accademia Albertina di Torino e, dopo essersi trasferito nel 1895 a Roma, espose a partire dal 1899 con la Società di Amatori e Cultori di Belle Arti. Nel 1900 soggiornò per alcuni mesi a Parigi, ospite dell'illustratore Macchiati. Nella prima produzione di B. è evidente una chiara discendenza dalla pittura divisionista, in particolare da quella di G. Pellizza da Volpedo e A. Morbelli, dalla quale desunse, oltre alla tecnica pittorica, anche i temi di argomento sociale e di implicazione simbolica, espressi in opere quali Il lavoro (1903, Birmingham, Coll. Winston) e Il contadino (1903, Roma, Accademia Nazionale di S. Luca). B., che nel suo studio romano aveva insegnato pittura a U. Boccioni e a G. Severini, nel 1910 fu tra i firmatari del Manifesto dei pittori futuristi e del Manifesto tecnico della pittura futurista. Il primo dipinto ascrivibile al periodo futurista è Lampada ad arco, datato 1909 (New York, Museum of Modern Art), dove B., pur ispirandosi esplicitamente al testo futurista di Marinetti Uccidiamo il chiaro di luna (1909), fa di nuovo riferimento a una tecnica pittorica divisionista, la cui matrice scientifico-positivista sarà sempre leggibile in molti dei suoi dipinti. Seguirono nel opere nelle quali approfondì il tema del movimento, affini agli esperimenti cronofotografici di E.-J. Marey e E. Muybridge e alle fotodinamiche di A.G. Bragaglia; tra le opere di questo periodo sono da annoverare: Bambina che corre sul balcone (Milano, Civica Galleria d'arte Moderna), Dinamismo di un cane al guinzaglio ( , Buffalo, Albright-Knox Art Gallery), La mano del violinista (1912, Londra, coll. 13 del 1912, Milano, Civica Galleria D'Arte Moderna), basate sugli incastri di forme triangolari di diversi colori su una struttura regolare, che, oltre a costituire uno studio sulle proprietà dinamiche della scomposizione della luce, manifestano riferimenti a teorie magiche ed ermetiche presenti anche in altre opere come Mercurio che passa davanti al sole (1914, Milano, Coll. Mattioli). L'adesione incondizionata al futurismo, che l'aveva condotto nel 1913 a mettere all'asta le sue opere figurative annunciando che "Balla è morto. Qui si vendono le opere del fu Balla", condusse l'artista ad accogliere le istanze marinettiane di intervento globale nella realtà circostante, attraverso opere d'arte intese come presenza, oggetto e azione; firmò così nel 1915, insieme a F. Depero, il Manifesto della Ricostruzione futurista dell'universo, che giustificava teoricamente l'apertura totalizzante propria del futurismo. Questi presupposti spiegano anche i diversi campi di intervento di B., autore di colorate pagine di parole in libertà, di decorazioni di interni (casa Lowenstein a Dusseldorf, 1912), progetti di arredo, arazzi, ceramiche, abiti e scenografie (per il balletto Feu d'artifice di I. Stravinskij, messo in scena nel 1917 a Roma dai Balletti Russi di S. Diaghilev). Collaborò inoltre con il giornale "L'Impero" (1926) e con "Vetrina Futurista" (1927) e nel 1927 firmò con Benedetta, Depero, Dottori, Fillia, Marinetti, Prampolini, Semenzi e Tato il Manifesto dell'aeropittura, partecipando così alla prima mostra del gruppo allestita a Roma nel Negli anni Venti, e sempre più dopo il 1925, B., allontanandosi via via dall'esperienza futurista, riprese la produzione di dipinti figurativi che si rifanno a concetti formali della tradizione impressionista, nella convinzione, come dichiarò nel 1937, che l'arte pura è nell'assoluto realismo senza il quale si cade in forme decorative e ornamentali. Estorick in deposito presso la Tate Gallery), oltre alla cospicua serie di opere dal titolo Velocità astratta (1913, Amsterdam, Stedelijk Museum) e Velocità d'automobile (1913, Milano, Civica Galleria D'Arte Moderna). Nello stesso tempo, tra la fine del 1912 e il 1914, realizzò le composizioni astratte dal titolo Compenetrazioni iridescenti (n.

12 Arcadja Report 12 Arcadja è fatto da JArt s.r.l. Tutti i dati, i grafici e gli indici sono fatti da Arcadja Le informazioni di mercato sono prese da finance.yahoo.com Potete trovare ulteriori informazioni su Se avete bisogno di contattare Arcadja scrivete a info@arcadja.com Arcadja has developed consolidate sets of auction sales data, called Arcadja indices, which are based on an in-house exclusive methodology of combining artworks sold at auction. Public auction sale data are extracted from the Arcadja price database. Arcadja Indices are the exclusive property of Arcadja. Arcadja Analytics Reports are intended to provide market information about artworks that have sold at auction; all reports are based on Arcadja Indices to allow users to visualize market value trends for a specific artist or group of artist over time. There can be no assurance that this informations is complete accurate or includes all available auction market data; all informations is subject to change Arcadja disclaim any responsibility to investigate the authenticity or condition of the artworks reflected in this report. Although most auction houses report transactions prices that include a buyer's premium, some auction houses only report the hammer prices. Based on analysis of historical auction catalogs, partner applies a formula to all records with hammer prices only to estimate the effect of a buyer's premium. All prices in the Arcadja Reports are therefore either reported as, or equated to, hammer price plus buyer's premium. Users of Arcadja Reports are advised to consult with art and financial experts about the interpretation and usefulness of informations contained therein, 2012 by Jart s.r.l. All rights reserved. The information included in Arcadja Report It is unlawful to duplicate or distribute the informations contained in Arcadja Report without the prior written consent of JArt s.r.l.