Andrea Chénier. Dramma storico in 4 quadri

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1 Silvia Francesca Invernici Drammaturgia Musicale 3 Anno Accademico 2013/2014 Andrea Chénier Dramma storico in 4 quadri Musica: Umberto Giordano Libretto: Luigi Illica Prima rappresentazione: 28 Marzo 1986, Teatro alla Scala In Andrea Chénier non esiste una vera e propria struttura leitmotivica che conduce l'azione: possono essere definiti leitmotive in senso stretto un tema legato all'amore e una cellula melodica legata a Maddalena. Il primo deriva dall'improvviso intonato da Chénier del primo quadro e ad ogni sua occorrenza modifica e completa il suo significato profondo, mentre il secondo è quasi un'etichetta di Maddalena e delle sue sventure una volta cominciata la Rivoluzione. Oltre a questi due temi esistono delle melodie o piccoli incisi usati come di reminescenze. Tema dell'amore 1. Appare per la prima volta nel Quadro I durante l'improvviso che Chénier intona provocato da Maddalena. E' un tema articolato: due semifrasi discendenti che coprono l'arco di una decima costituiscono il nucleo tematico vero e proprio, la ripetizione, parziale o totale del tema e una codetta che subisce le variazioni più forti nelle riprese, caratterizzandosi però per l'intervallo di sesta ascendente e una scala discendente di tre note.

2 2. Quadro II Chénier narra all'amico Roucher di ricevere lettere da una misteriosa donna. In orchestra il tema ci porta ad alcune ipotesi diverse: è veramente Maddalena?, è Chénier che desidera sia Maddalena?, è solo un'allusione all'amore ideale cantato nell'improvviso? Qui la ripetizione del nucleo avviene interamente, mentre la coda mantiene solo il gesto melodico iniziale. In questo duetto c'è anche lo spazio per la ripetizione di un tema interno, che sembra comunque riecheggiare l'improvviso: la musica del momento di massimo slancio nel credo di Chénier, viene ripresa interamente nel momento in cui il suo sogno sembra infrangersi. 3. Quadro II Bersi annuncia a Chénier che sarà raggiunto da una donna in pericolo. Nuovamente l'orchestra ci fa interrogare sull'identità della scrittrice. La ripetizione del nucleo viene suddivisa tra il Clarinetto e il Corno Inglese, mentre sulla codetta si inserisce uno dei Corni. 4. Quadro II Chénier e Maddalena finalmente si incontrano e si riconoscono: il tema assume la sua vera valenza di tema d'amore e per la prima volta e unica volta nell'opera sarà cantato in tutte le due/tre apparizioni nel numero.

3 a) La prima volta è Chenier a intonare il tema che qui appare a valori larghi e in tempo tagliato, con ripetizione intera e variazioni nella codetta. b) Maddalena riprende a sua volta il tema, sempre a valori larghi e in tempo tagliato, ma lo priva della ripetizione.

4 c) Nella terza occorenza i due amanti riprenderebbero il tema all'ottava, sostenuti da Archi, Flauto, Corno Inglese, Trombe e Tromboni, se non fosse per il taglio in partitura di quattro battute, che conserva solo la testa del tema. Nello spartito quest taglio non è indicato.

5 d) All'interno del duetto c'è posto anche per altre due reminescenze di materiale precedente. Durante l'improvviso del Quadro I, Chénier apostrofa in questo modo Maddalena. La donna, per farsi riconoscere all'inizio del duetto, riprende parole e musica del poeta. Roucher, all'inizio del Quadro II, mentre esamina il biglietto di Maddalena, afferma che sia il messaggio di una Meravigliosa Chénier, nel riconoscere Maddalena, riprende e storpia il motto di Roucher, quasi a svelare l'inganno

6 5. Quadro III Grande scena tra Gérard e Maddalena: la donna si è appena offerta al baritono in cambio della vita dell'amante. Il Violoncello solo, dopo una piccola introduzione suona il tema d'amore, rivelando come questo gesto di Maddalena sia dettato dai suoi sentimenti più profondi, ed è sul del tema che Gérard si commuove ed inizia il suo pentimento. Qui manca l'appoggiatura in levare sull'attacco del tema, la ripresa è solo della prima semifrase, mentre la codetta non subisce variazioni: è la ripresa del tema più fedele alla prima apparizione ed è anche l'unica affidata ad un solo strumento isolato. 6. Quadro III Scena del tribunale: Chénier è condotto in aula per essere giudicato, ma è distratto. Maddalena intuisce che stia pensando a lei e Clarinetto e Violini Primi ce lo confermano. La ripetizione del tema è tagliata sul finale, eliminando la nota d'arrivo, interrotta dalla voce di Mathieu che impone il silenzio. Motivo di Maddalena e delle sue sventure E' un gesto musicale che appare nei racconti di Maddalena ogni volta che parla delle sue sventure e cerca di muovere a compassione l'interlocutore: formato da alcune note ribattute, una terza maggiore discendente e il ritorno per gradi congiunti alla nota precedente il salto. E' l'unico tema esclusivamente vocale. 1. Quadro II Duetto con Chénier. Appare due volte.

7 2. Quadro III La mamma morta. Appare quattro volte. 3. Quadro III In tribunale Gérard adotta il motivo di Maddalena per far capire a Chénier che la donna è presente.

8 Altri temi e reminescenze 1. Quadro III Maddalena con l'aria La mamma morta tenta di commuovere Gérard raccontando le sue disavventure, finché una voce di speranza non l'ha invitata a non desistere.

9 Nel Quadro IV mentre Maddalena benedice il suo destino ormai segnato, Gérard tenta l'ultima carta per salvare donna e poeta. Quello che nella prima apparizione sembrava un tema legato alla speranza, ora acquista una valenza legata al destino dei due amanti e forse già allora preannunciava che le sofferenze di maddalena avrebbero condotto a questo punto.

10 2. Quadro I Nella sua prima aria Gérard denuncia il modo di vivere nella nobiltà e nel vedere il padre anziano al lavoro pronuncia la sua invettiva Al termine del quadro, dopo che Gérard ha condotto al ricevimento i mendicanti, il padre tenta di intercedere per lui, ma la rabbia del figlio esplode nuovamente. Ricompare il tema accorciato e più rapido Una volta cacciato Gérard si risente nei fiati il tema storpiato, sul declamato della Contessa. Nel Quadro III all'ingresso dei giudici, viene proposto un motivo che ricorda il tema dell'invettiva di Gérard, tra l'altro stessa tonalità: è accomunamento del potere dispotico della società nobiliare corrotta con quello dei Tribunali del Terrore?

11 3. Nel Quadro II ci sono due occasioni in cui la folla accorre in scena: all'arrivo del corteo dei rappresentanti della nazione, subito dopo il duetto Chénier-Roucher e nel finale, dopo il ferimento di Gérard. In entrambe le occasioni i corni riprendono il medesimo motivo. Citazione Wagneriana Quadro III Scena del tribunale. Gérard e Chénier si incontrano e finalmente si riconoscono come alleati, un attimo prima che il poeta veda Maddalena e in conseguenza di ciò si senta pronto a morie: ecco l'accordo del Tristano, amore e morte nuovamente insieme. Indicazioni bibliografiche Andrea Chénier : dramma di ambiente storico in quattro quadri / libretto di Luigi Illica ; musica di Umberto Giordano ; Fondazione Teatro La Fenice di Venezia ; La Fenice prima dell'opera, Numero 6 Andrea Chénier : dramma di ambiente storico in quattro quadri / libretto di Luigi Illica ; musica di Umberto Giordano. - Torino : Edizioni del Teatro Regio, stampa 2003.