Scenari della nuova editoria Editoria digitale

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1 Scenari della nuova editoria Editoria digitale Informa6ca per la comunicazione digitale AA 16/17 Il lessico del panorama dei nuovi media Mul6media Uso di media diversi per comunicare un informazione. Riguarda il contenuto non la fruizione dello stesso Mul6canale Uso di canali di comunicazione diversi ProgeFazione di forma6 che possono essere frui6 su media diversi Il signore degli anelli: libro, film, radio, videogioco, gioco di ruolo. Harry Po0er: libro, film, videogioco Convergenza Media diversi che si integrano grazie alla codifica digitale omogenea. Il cellulare diventa anche macchina fotografica e lefore di musica etc. FruFo di bisogno culturale più che scelta tecnologica 2 Il contesto tecnologico dell editoria digitale 1

2 Il lessico dei nuovi media Crossmediale Integrazione e connessione tra mezzi di comunicazione diversi. Programmi radio in TV, si6 web e interazione via cellulare etc. Transmediale Lo sviluppo di elemen6 di una storia afraverso molteplici canali con l obietvo di creare un esperienza di intrafenimento omogenea e coordinata. L afenzione non è più su un personaggio o sulla trama ma su come si possono generare nuovi contes6 da esplorare in piafaforme diverse Ogni medium fornisce il proprio specifico contributo allo sviluppo di una storia e il pubblico si trova immerso in un universo narra6vo che presenta molteplici pun6 di accesso. Il pubblico può fornire feedback e collabora alla generazione di contenu6 3 Scenari nuovi media Henry Jenkins in un saggio sulla cultura partecipa6va introduzione al libro Convergence Culture, NYU Press, 2006 Porre il fuoco non sulla tecnologia emergente ma sulla pra9ca sociale emergente. Piu0osto che fare una lista di strumen9 e applicazioni dobbiamo capire la logica che forgia questo momento di media in transizione. Le proprietà che individuiamo a0raverso diverse pia0aforme e diverse comunità suggeriscono il modo con cui viviamo in relazione ai nuovi media. hfp://henryjenkins.org/2006/11/eight_traits_of_the_new_media.html In linea con l osservazione di Mc Luhan (1969) I media solitamente vengono resi pubblici prima che vengano cri9camente valuta9 Ma il cambiamento tecnologico ha oggi una velocità tale da causare conseguenze economiche stravolgen6 e con impafo culturale e sociale difficilmente prevedibile 4 Il contesto tecnologico dell editoria digitale 2

3 CaraFeris6che dei nuovi media Innova6vo Nuovi usi, nuove comunità, nuove risposte este6che. Un amplificazione dei mezzi di espressione individuale e colletva Convergente Computer, cellulari che si trasformano in TV, internet, giochi Canzone che diventa soneria o T- shirt. La convergenza è controllata dall alto dalle mul6nazionali per allargare la loro fefa di mercato ma anche dal basso dagli uten6 che vogliono avere il controllo dei media che amano Quo6diano Perchè entrato nelle case e nelle famiglie. Nuovi media integra6 nelle nostre interazioni sociali. Pervasiva e in6ma, invisibile: non ci accorgiamo più di esserne immersi Appropriabile Possibilità di riconstetualizzare immagini, audio in un collage che esprime i propri sen6men6. Creare e condividere i nostri contenu6 con altri rompendo la separazione tra consumatore e produfore. Un esplosione di crea6vità dal basso 5 CaraFeris6che dei nuovi media Partecipa6vo Interconnessione supporta il flusso di comunicazione. Ma da un modello uno- mol6 proprio dei media di massa del secolo scorso emerge il modello mol6- mol6 a rete, 6pico delle piafaforme sociali odierne. Con la possibilità di essere visibili in una specifica comunità Globale Un flusso di comunicazione che prevarica le fron6ere nazionali con conseguenze non del tufo prevedibili sul piano culturale Generazionale Tradizionalmente il trasferimento di competenze tra generazioni. Con i cambaiemn6 tecnologici e culturali accelera6, sono emersi nuovi modelli. Le generazioni dei genitori poco sanno e capiscono delle atvità in rete dei figli e ques6 poco sanno dei valori e dei giudizi che forgiano la disposizione ai media dei genitori Ineguale La nuova cultura dei media non è eletva ma rende invisibile chi ne è tagliato fuori. Espandere l accesso alla rete offre la potenzialità di essere pubblici e di partecipare alla vita civile e culturale a nuovi sefori ma questa opportunità è persa per chi non ne ha l abilità 6 Il contesto tecnologico dell editoria digitale 3

4 Cultura convergente Si veda anche la prefazione di Wu Ming hfp:// 7 ebook o libro elefronico È un documento digitale in diversi forma6 epub del W3C si è imposto come formato standard pubblico sui diversi forma6 proprietari Accessibile tramite un applica6vo compa6bile con il formato Mediante PC, disposi6vi mobili (smartphone, palmari, tablet) o disposi6vi dedica6 (ereader) 8 Il contesto tecnologico dell editoria digitale 4

5 ebook Le informazioni del testo vengono proposte afraverso l interfaccia sw e il disposi6vo hw in modo da replicare l esperienza di lefura di un testo su carta Alcune funzionalità riprodofe Sfogliare le pagine MeFere un segnalibro Accesso random al contenuto Altre 6piche del formato digitale Ipertestualità Mul6medialità Integrazione con dizionari e tesauri 9 Le origini Nelle tappe di avvicinamento all e- book troviamo lavori pionieris6ci e intuizioni da fantascienza Memex, anni 40 di Vannevar Bush: disposi6vo di lefura di tes6 conserva6 su microfilm, per semplificare ritrovamento e organizzazione dei tes6. Più vicino all idea di ipertesto che al libro VERAC, anni 60 della AVCO Corp.: riproduzioni microfotografiche di migliaia di pagine fruibili su TV, una sorta di jukebox per tes6 Augmen9ng Human Intellect di Douglas Engelbart, 1962: le basi concefuali di sistemi di produzione mediata da computer. L ar6colo del 62 e la demo del 68 Hypertext Edi9ng System (HES) 1968, realizzato da vandam sulla base dei lavori di Ted Nelson del 1965: prime citazioni dei termini ipertesto, ipermedia digitalhumani6es.org/dhq/vol/4/1/000081/ html 10 Il contesto tecnologico dell editoria digitale 5

6 La fantascienza Nei raccon6 e nei film troviamo diverse an6cipazioni delle invenzioni tecnologiche Il cade0o dello spazio, 1948 di Robert Heinlein: racconto in cui troviamo telefoni cellulari e un sistema che proiefa i tes6 sui banchi di scuola Chissà come si diver9vano!, 1951 di Isaac Asimov: un racconto ambientato nel 2157 in cui si parla del ritrovamento di un an6co libro a stampa Ritorno dall universo, 1961 di Stanislaw Lem: racconto in cui si descrivono lefori con sintesi vocali (optoni e lectoni) e librerie digitali 2001: Odissea nello spazio, 1968 romanzo di Arthur Clarke e film di Stanley Kubrick: il newspad Star Trek, serie TV del 1966 e film 2009: i PADD Cyberbooks, 1989 di Ben Bova: romanzo in cui è centrale l idea di libro elefronico Minority Report, 2002 di Spielberg: quo6diano elefronico 11 Un sito par6colare Un sito dal sofo6tolo promefente da cui sono state prese le citazioni preceden6: Technovelgy where science meets fic9on Dove trovate glossari di idee, invenzioni fantas6che, indici per autori e 6toli di fantascienza, artcicoli correla Il contesto tecnologico dell editoria digitale 6

7 Le basi concefuali e tecnologiche Lo studio delle interfacce di lefura e la digitalizzazione elefronica dei tes6 Alan Kay, anni 70, al PARC della Xerox, quando i computer erano grandi mainframe lavora all idea di una informa6ca personale e di strumen6 porta6li. Dynabook strumento personale mul6funzionale Michael Hart, anni 70, contributo fondamentale all idea della digitalizzazione dei tes6, iniziatore del ProgeFo Gutenberg, strumento per valorizzare il ruolo delle tecnologie e la rete per la diffusione del libro 13 Dynabook Il primo proto6po di tablet, Dynabook di Alan Kay del 1972, in una intervista in Giappone. Il disposi6vo era concepito per un pubblico di bambini Intervista con Key hfp:// 14 Il contesto tecnologico dell editoria digitale 7

8 ereader Disposi6vi specifici per la lefura di tes6 Basato su tecnologia per la visualizzazione dei caraferi, E- Ink, che non emefe luce come un normale display dello schermo ma riflefe la luce ambientale come un foglio di carta. Tecnologia inventata da Jacobson, 1996, fondatore di E- Ink 15 Tecnologia E- Ink 16 Il contesto tecnologico dell editoria digitale 8

9 17 Tecnologia E- ink AdoFata da quasi tut i disposi6vi ereader, generalmente a 16 tonalità di grigio Sony Reader dal 2006 La prima azienda a produrre ereader, ma che ora esce da questo mercato Amazon Kindle dal 2007 Si chiama Kindle anche il negozio e i tablet Barnes&Noble Nook dal 2009 Kobo (anagramma della parola book) dal 2010 In Italia accordo con Mondadori Pocketbook, Leggo In Italia accordo con ibs (Internet Bookshop Italia) La pagina di confronto tra ereader da Wikipedia hfps://en.wikipedia.org/wiki/comparison_of_e- book_readers 18 Il contesto tecnologico dell editoria digitale 9

10 Cronologia 1998 primi ebook reader: Rocket e Sozbook Costosi, 5 ore autonomia Pochi contenu6 disponibili 1999 primo portale hfp://ereads.com/ 19 Cronologia 2006 ereader Sony a inchiostro elefronico PRS 500, dismesso nel 2007 PRS T3 annuncio nel 2014 che non avrà un successore Di fafo Sony si ri6ra dal mercato degli e- reader 20 Il contesto tecnologico dell editoria digitale 10

11 Cronologia 2007 Kindle Non il primo sul mercato ma certamente il primo di successo. Esaurite le scorte in 5 mesi Costo $ 400 circa Con il nome Kindle ereader, negozio e tablet Siamo alla VII generazione, diversi modelli da $ Cronologia 2009 Barnes&Noble Nook Legge file epub e pdf e quelli protet da Nook DRM Costo $ 260 circa 2017 Nook GlowLight Plus Legge file Adobe DRM epub e pdf protet da Nook DRM Costo $ Il contesto tecnologico dell editoria digitale 11

12 Cronologia 2010 Apple ipad, tablet Applicazione ibooks per leggere ebook Anche Kindle e Nook sviluppano un applicazione per ipad negozio ibookstore 2010 Kobo 2010 Wired online, prima rivista online 2012 Apple apre al mercato dei libri di testo 2012 Accordo Kobo Mondadori per distribuire Kobo e proporre 6toli in italiano 23 Il contesto tecnologico dell editoria digitale 12