Avanguardie artistiche e Architettura

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Battista Nicolosi
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1 Avanguardie artistiche e Architettura Espressionismo tedesco nel primo Novecento 1

Hans Poelzig Bruno Taut Erich Mendelshon Noi viviamo perlopiù in spazi chiusi. Essi costituiscono l ambiente da cui si sviluppa la nostra civiltà.

Se vogliamo elevare il livello della nostra civiltà saremo quindi costretti, volenti o nolenti, a sovvertire la nostra architettura.

Ma ciò sarà possibile soltanto con l introduzione dell architettura di vetro, che permette alla luce del sole, al chiarore della luna e delle stelle

2 Hans Poelzig Bruno Taut Erich Mendelshon Noi viviamo perlopiù in spazi chiusi. Essi costituiscono l ambiente da cui si sviluppa la nostra civiltà. La nostra civiltà è in certa misura un prodotto della nostra architettura. Se vogliamo elevare il livello della nostra civiltà saremo quindi costretti, volenti o nolenti, a sovvertire la nostra architettura. E questo ci riuscirà soltanto eliminando la chiusura degli spazi in cui viviamo. Ma ciò sarà possibile soltanto con l introduzione dell architettura di vetro, che permette alla luce del sole, al chiarore della luna e delle stelle di penetrare nelle stanze non solo da un paio di finestre, ma direttamente dalle pareti, possibilmente numerose, completamente di vetro, anzi di vetro colorato. Il nuovo ambiente che in tal modo ci creeremo dovrà portarci una nuova civiltà. Paul Scheerbart, Glasarchitektur (Architettura di vetro),

3 B. Taut, padiglione di vetro per l Esposizione del Werkbund di Colonia (1914) 3

4 H. Van de Velde, teatro per l esposizione, Colonia 1914 Lyonel Feininger, xilografia per il programma del Bauhaus (1919) 4

5 H. Poelzig, fabbrica di prodotti chimici, Luban (1911) 5

6 H. Poelzig, Grosses Schauspielhaus, Berlino, ( distrutto nel 1988) E. Mendelshon Torre Einstein, Potsdam,

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9 Magazzini Schocken, Stoccarda,

10 Rudolf Steiner, Secondo Goetheanum, Dornach Il contributo dell Italia alle avanguardie di primo Novecento: il Futurismo 10

F. T. Marinetti, Manifesto del futurismo, 1909 11.

notturno degli arsenali e dei cantieri, incendiati da violente lune elettriche; le stazioni ingorde, divoratrici di serpi che fumano; le officine appese alle nuvole per i contorti fili dei loro fumi;

scalpitano sulle rotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla

11 F. T. Marinetti, Manifesto del futurismo, "Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere o dalla sommossa: canteremo le maree multicolori e polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali moderne; canteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri, incendiati da violente lune elettriche; le stazioni ingorde, divoratrici di serpi che fumano; le officine appese alle nuvole per i contorti fili dei loro fumi; i ponti simili a ginnasti giganti che scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli; i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, e le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sulle rotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta. È dall'italia che noi lanciamo per il mondo questo nostro manifesto di violenza travolgente e incendiaria col quale fondiamo oggi il FUTURISMO perché vogliamo liberare questo paese dalla sua fetida cancrena di professori, d'archeologi, di ciceroni e d'antiquari. Già per troppo tempo l'italia è stata un mercato di rigattieri. Noi vogliamo liberarla dagli innumerevoli musei che la coprono tutta di cimiteri". UMBERTO BOCCIONI Forme uniche di continuità nello spazio,

12 GIACOMO BALLA Dinamismo di un cane al guinzaglio, 1912 ANTONIO SANT ELIA ( ) 12

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15 Centrale elettrica, da La Città Nuova, A. Sant Elia (1914) Stazione a più piani, da La Città Nuova, A. Sant Elia (1914) Edifici residenziali, da La Città Nuova, A. Sant Elia (1914) 15

16 F. T. Marinetti e A. Sant Elia, Manifesto dell architettura futurista, 1914 PROCLAMO: Che l architettura futurista è l'architettura del calcolo, dell'audacia temeraria e della semplicità; l'architettura del cemento armato, del ferro, del vetro, del cartone, della fibra tessile e di tutti quei surrogati del legno, della pietra e del mattone che permettono di ottenere il massimo della elasticità e della leggerezza; Che l'architettura futurista non è per questo un'arida combinazione di praticità e di utilità, ma rimane arte, cioè sintesi, espressione; Che le linee oblique e quelle ellittiche sono dinamiche, per la loro stessa natura, hanno una potenza emotiva superiore a quelle delle perpendicolare e delle orizzontali, e che non vi può essere un'architettura dinamicamente integratrice all'infuori di esse; Che la decorazione, come qualche cosa di sovrapposto all'architettura, è un assurdo, e che soltanto dall'uso e dalla disposizione originale del materiale greggio o nudo o violentemente colorato, dipende il valore decorativo dell'architettura futurista; Che, come gli antichi trassero ispirazione dell'arte dagli elementi della natura, noi - materialmente e spiritualmente artificiali - dobbiamo trovare quell'ispirazione negli elementi del nuovissimo mondo meccanico che abbiamo creato, di cui l'architettura deve essere la più bella espressione, la sintesi più completa, l'integrazione artistica più efficace; L'architettura come arte delle forme degli edifici secondo criteri prestabiliti è finita; Per architettura si deve intendere lo sforzo di armonizzare con libertà e con grande audacia, l'ambiente con l'uomo, cioè rendere il mondo delle cose una proiezione diretta del mondo dello spirito; Da un'architettura così concepita non può nascere nessuna abitudine plastica e lineare, perché i caratteri fondamentali dell'architettura futurista saranno la caducità e la transitorietà. Le case dureranno meno di noi. Ogni generazione dovrà fabbricarsi la sua città. Questo costante rinnovamento dell'ambiente architettonico contribuirà alla vittoria del Futurismo, che già si afferma con le Parole in libertà, il Dinamismo plastico, la Musica senza quadratura e l'arte dei rumori, e pel quale lottiamo senza tregua contro la vigliaccheria passatista. 16

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18 Padiglione tipografico di Depero alla III Biennale di Monza (1927), Padiglione del Futurismo di Prampolini all'esposizione Nazionale di Torino del 1928 De Stijl e il Neoplasticismo 18

19 Piet Mondrian; Theo van Doesburg; Gerrit Rietveld 19

20 Robert van t Hoff, Villa Henny, Huis ter Heide, Utrecht Rietveld, sedia rosso/blu,

21 Rietveld, credenza,

22 van Doesburg e van Eesteren: studio per una casa (assonometria); modello di casa per artista per la mostra alla Galleria Rosenberg a Parigi, 1923 Rietveld, casa Schröder, Utrecht

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24 Oud, Cafè de Unie, Rotterdam (1925) Van Doesburg, Cafè L Aubette, Strasburgo

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