Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

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Umberto Valsecchi
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1 Il colore presenta numerose proprietà spaziali. I colori freddi sembrano retrocedere e i colori caldi avanzare. Tra i colori primari il blu recede, il giallo avanza, e il rosso si posiziona a una profondità intermedia.

2 L applicazione di un colore a una composizione esercita un effetto immediato sulla gerarchia, ossia sull ordine relativo di importanza delle forme nello spazio.

5 In un ambiente visivo complesso, il colore può contribuire a distinguere i vari tipi di informazioni, oltre a stabilire relazioni tra i componenti, o le edizioni di una pubblicazione.

6 Il colore distingue i singoli prodotti mantenendo un immagine unitaria.

7 È necessario che le varie parti del sistema siano distinguibili l una dall altra pur preservando l identità di gruppo; in questo modo la codifica cromatica non solo consente di distinguere rapidamente i componenti, ma accentua ulteriormente l unità del sistema.

8 Questo approccio è molto utile per il branding, dove la correlazione tra gli inchiostri può contribuire a distinguere i vari prodotti rafforzando al contempo l identità del marchio.

9 Il numero di colori selezionati e il relativo grado di correlazione dovrà essere stabilito in base alla valutazione del numero di componenti da inserire nel sistema.

La componente emotiva del colore è profondamente correlata all esperienza umana a un livello istintivo e biologico.

10 Il colore è associato a numerosi messaggi psicologici utilizzabili per influenzare il contenuto, sia a livello di immagini che di significato verbale dei componenti tipografici. La componente emotiva del colore è profondamente correlata all esperienza umana a un livello istintivo e biologico. Il gallo appare su uno sfondo arancione familiare e dinamico. I verdi oliva e i marroni scuri evocano un senso di storia, soprattutto nelle fotografie, un tempo colorate di marrone e a volte di verde oliva.

15 Le proprietà psicologiche del colore dipendono anche in grande misura dalla cultura e dall esperienza personale dell osservatore.

16 La scelta di un colore per parole specifiche all interno di una composizione può aggiungere significati perché le associazioni che evoca si rapportano al messaggio vocale. Un messaggio può assumere un significato aggiuntivo in relazione al colore dal quale è composto.

17 Il designer deve anche prevedere l effetto esercitato dalle associazioni create nella mente dell osservatore dal colore applicato alle forme.

Il colore del fondo è interrotto da una bandiera riconoscibile.

18 In questi loghi il colore gioca un ruolo chiave a livello di comunicazione. Il blu scuro del fondo viene avvertito come stabile e piacevole. Il colore del fondo è interrotto da una bandiera riconoscibile. Il blu chiaro e vivido viene percepito come energico e freddo. L interruzione di colore accentua le analogie tra la luna e la forma della lettera O.

19 TRANQUILLITA _ le tinte con lunghezza d onda corta, come il verde-azzurro e il bluvioletto sono percepite come rilassanti.

20 DIVERTIMENTO _ le tinte vivaci e sature richiamano l idea del gioco, dell infanzia e dell amicizia.

21 ROMANTICISMO _ i colori scuri con elevata saturazione, soprattutto i rossi e i viola, richiamano romanticismo e passione.

22 SINCERITA _ i toni chiari e puri del blu vengono percepiti come sinceri, ed in generale i colori privi di mescolanze.

23 NATURA _ i toni scuri del verde e del marrone, che richiamano la vegetazione e la terra, vengono percepiti come organici, naturali.

24 MEDIOEVO _ i colori possono evocare un epoca storica. Per esempio i colori medievali erano quelli utilizzati su bandiere, stendardi, nelle chiese.

25 MEDIOEVO _ i colori possono evocare un epoca storica. Per esempio i colori medievali erano quelli utilizzati su bandiere, stendardi, nelle chiese.

26 RINASCIMENTO _ rispetto al Medioevo i colori sono più scuri e attenuati, per via dell influenza dell esotico conosciuto attraverso i viaggi.

27 RINASCIMENTO _ rispetto al Medioevo i colori sono più scuri e attenuati, per via dell influenza dell esotico conosciuto attraverso i viaggi.

28 BAROCCO _ prevalenza della gamma dei rossi e dei viola, in generale toni scuri, evocativi della passione e dell ostentazione teatrale.

29 BAROCCO _ prevalenza della gamma dei rossi e dei viola, in generale toni scuri, evocativi della passione e dell ostentazione teatrale.

30 ART NOVEAU _ utilizzo prevalente di toni medi, delle tinte legate alla terra e all acqua. Il color pergamena dei poster d epoca costituisce lo sfondo dei toni più accesi.

31 ART NOVEAU _ utilizzo prevalente di toni medi, delle tinte legate alla terra e all acqua. Il color pergamena dei poster d epoca costituisce lo sfondo dei toni più accesi.

32 ERA DELLE MACCHINE _ utilizzo prevalente del rosso in tonalità chiara e intensa saturazione, accostato a toni neutri, grigio, nero, bianco, o per contrasto al blu cobalto.

33 ERA DELLE MACCHINE _ utilizzo prevalente del rosso in tonalità chiara e intensa saturazione, accostato a toni neutri, grigio, nero, bianco, o per contrasto al blu cobalto.

34 BOOM ECONOMICO _ i colori del dopoguerra sono colori alla moda o da cartoon, tinte allegre accostate ai toni neutri dei grigi freddi.

35 BOOM ECONOMICO _ colori alla moda o da cartoon, tinte allegre accostate ai toni neutri dei grigi freddi.

36 NEW AGE_ ritorno ai colori della natura e del passato, beige e ocra tenui, blu lavanda, talvolta accostati a colori più vivaci.

37 NEW AGE_ ritorno ai colori della natura e del passato, beige e ocra tenui, blu lavanda, talvolta accostati a colori più vivaci.

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