COME VEDIAMO I COLORI

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1 COME VEDIAMO I COLORI

2 VISIONE A COLORI Visione cromatica costosa lunghezze d onda diverse tradotte in risposte neurali differenti

3 SOLUZIONE ECONOMICA Visione monocromatica intensità della luce toni di grigio (dal bianco al nero) mammiferi marini

4 VISIONE A COLORI Cani, gatti, molte scimmie del Nuovo Mondo 2 tipi di coni visione dicromatica bianco/nero e giallo/blu

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6 VISIONE A COLORI Cani, gatti, molte scimmie del Nuovo Mondo 2 tipi di coni visione dicromatica bianco/nero e giallo/blu

7 VISIONE A COLORI Scimmie del Vecchio Mondo 3 tipi di coni visione tricromatica bianco/nero, giallo/blu e rosso/verde

8 VISIONE A COLORI Pesce rosso 4 tipi di coni visione tetracromatica

9 VISIONE A COLORI Piccione 5 tipi di coni visione pentacromatica

10 VISIONE TRICROMATICA Primati (originariamente fruttivori e vegetariani) individuare bacche e frutti rossi sullo sfondo verde della vegetazione

11 VISIONE TRICROMATICA Non necessaria visione dicromatica distinguere i frutti dalle foglie nell habitat naturale dei primati

12 VISIONE TRICROMATICA Unico cibo foglie nuove (rosse in metà delle piante della giungla africana) più tenere, digeribili e nutrienti di quelle verdi vantaggio in periodi di carestia

13 IL COLORE Specie diverse percepiscono i colori in modo differente gli oggetti non sono colorati l esperienza del colore dipende dalla luce riflessa dagli oggetti e dalle caratteristiche del sistema visivo

14 IL COLORE Le lunghezze d onda assorbite non possono essere percepite Il colore degli oggetti dipende da quali lunghezze d onda vengono riflesse

15 IL COLORE Quando la luce colpisce un oggetto: 1. Tutto lo spettro viene riflesso 2. Tutto lo spettro viene assorbito 3. Una parte dello spettro viene assorbita e una parte riflessa

16 IL COLORE I raggi luminosi non sono colorati evocano determinate risposte nel nostro sistema nervoso percezione dei colori

17 QUALITÀ DEI COLORI Tinta Chiarezza Saturazione

18 TINTA Distingue i colori l uno dall altro lunghezza d onda

19 TINTA Colori cromatici Colori acromatici

20 CHIAREZZA Quanto un colore è chiaro o scuro quantità di luce riflessa

21 SATURAZIONE Quanto un colore è vivido o pallido quantità di grigio

22 discriminazione delle qualità più difficile in corrispondenza dei toni scuri discriminazione di livelli di saturazione differenti massima in corrispondenza di livelli di luminosità medi

23 LUCE VISIBILE

24 QUANTI COLORI? nm 150 tinte differenti chiarezza e saturazione 7 milioni e mezzo di colori diversi

25 QUANTI NOMI? VARIABILITÀ CULTURALE 2 nomi: chiaro-caldo e scuro-freddo 3 nomi: bianco, caldo e scuro-freddo 4 nomi: bianco, caldo, nero e freddo 5 nomi: bianco, rosso, giallo, nero e freddo 6 nomi: bianco, rosso, giallo, nero, verde e blu

26 SEQUENZIALITÀ Blu e verde descritti da una sola parola in varie lingue Se una lingua ha una parola per distinguere il verde dal blu, avrà sicuramente una parola per distinguere il giallo dal rosso, ma non è vero il contrario

27 SEQUENZIALITÀ Universalità Alcune categorie più importanti di altre

28 NUMERO DEI NOMI Non influenza la percezione dei colori o la capacità di discriminare un colore dall altro Determina il modo in cui i colori vengono etichettati facilita il ricordo dei colori che hanno un nome specifico

29 MESCOLANZA DEI COLORI Non tutti i colori corrispondono ad una singola lunghezza d onda, ma devono essere ottenuti mescolandone due o più Mescolanza sottrattiva Mescolanza additiva

30 MESCOLANZA SOTTRATTIVA Pigmenti Assorbimento delle diverse lunghezze d onda???

31 MESCOLANZA SOTTRATTIVA GIALLO Riflette le lunghezze d onda corrispondenti al giallo e una parte di quelle corrispondenti al verde Assorbe tutte le altre (rosso, arancio e blu) BLU Riflette le lunghezze d onda corrispondenti al blu ed una parte di quelle corrispondenti al verde Assorbe tutte le altre (rosso, arancio e giallo)?

32 MESCOLANZA SOTTRATTIVA Quando vengono mescolati, ognuno dei due pigmenti continua ad assorbire le stesse lunghezze d onda: Entrambi: rosso e arancio Giallo: blu Blu: giallo

33 MESCOLANZA SOTTRATTIVA

34 MESCOLANZA SOTTRATTIVA ESEMPI: Sovrapposizione di inchiostri o vernici IMPIEGO: Fotografia Nella mescolanza sottrattiva il colore percepito è determinato da cause fisiche (assorbimento della luce da parte dei corpi), mentre nella mescolanza additiva il colore percepito è determinato da cause biologiche

35 MESCOLANZA ADDITIVA Stimoli di colore differente: arrivano all'occhio invariati entrano nell'occhio simultaneamente o in rapida successione incidono sulla stessa area di retina

36 MESCOLANZA ADDITIVA Sovrapposizione di luci stessa porzione di spazio

37 MESCOLANZA ADDITIVA Punti vicini (media spaziale) i fotorecettori non sono in grado di separare le singole componenti, per cui viene percepito un unico colore

38 MESCOLANZA ADDITIVA Stimolazione alternata (media temporale) Se gli stimoli colpiscono i fotorecettori in rapida successione, essi non sono più in grado di discriminare tra sensazioni successive, per cui viene percepito un unico colore

39 MESCOLANZA ADDITIVA ESEMPIO: sovrapposizione di fasci di luce colorata proiettati sulla parete bianca di una stanza scura IMPIEGHI: monitor e televisori Nella mescolanza additiva il colore percepito è determinato dai meccanismi visivi, per cui si tratta di un fenomeno biologico

40 COLORI COMPLEMENTARI Due colori che producono un colore acromatico In un sistema additivo: rosso e ciano verde e magenta blu e giallo

41 CONTRASTO SIMULTANEO Michel Eugene Chevreul

42 CONTRASTO SIMULTANEO Due colori adiacenti vengono percepiti dall'occhio in modo diverso da come sono realmente Ciascun colore acquista una componente complementare al colore adiacente Due colori complementari diventano più saturi Due colori non-complementari assumono una tinta leggermente diversa Intensificazione della differenza tra il colore di due superfici adiacenti

43 CERCHIO CROMATICO Colori complementari alle estremità opposte di ogni diametro

44 CONTRASTO SIMULTANEO

45 CONTRASTO SIMULTANEO

46 CONTRASTO SIMULTANEO

47 CONTRASTO SIMULTANEO

48 CONTRASTO SIMULTANEO

49 CONTRASTO SIMULTANEO

50 CONTRASTO SIMULTANEO

51 CONTRASTO SIMULTANEO

52 ASSIMILAZIONE CROMATICA Wilhelm von Bezold

53 ASSIMILAZIONE CROMATICA Attenuazione della differenza tra il colore di due superfici adiacenti Se una regione omogenea contiene linee molto sottili e vicine tra loro il colore di questa regione tende a spostarsi nella direzione del colore delle linee

54 ASSIMILAZIONE CROMATICA

55 ASSIMILAZIONE CROMATICA

56 ASSIMILAZIONE CROMATICA

57 ASSIMILAZIONE CROMATICA

58 ADATTAMENTO CROMATICO La sensibilità ad un dato colore diminuisce in seguito ad una lunga esposizione a quel colore

59 ADATTAMENTO CROMATICO

60 ADATTAMENTO CROMATICO

61 ADATTAMENTO CROMATICO

62 ADATTAMENTO CROMATICO

63 ADATTAMENTO CROMATICO

64 ADATTAMENTO CROMATICO

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67 IMMAGINI CONSECUTIVE L esposizione prolungata ad un colore causa adattamento diminuzione selettiva e temporanea della sensibilità visiva a quel colore in presenza di uno stimolo neutro (come una parete bianca) si vede una debole immagine del colore complementare a quello fissato

68 IMMAGINI CONSECUTIVE Colore complementare a quello osservato negative Positive stesso colore luce molto intensa

69 BASI FISIOLOGICHE Esperienza psicologica lunghezza d onda risposte neurali differenti

70 CONI 3 tipi Massimamente sensibili a differenti lunghezze d onda

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74 CONI 1 : 5 : 10 coni sensibili al blu molto meno numerosi rosso rosso blu nero in lontananza

75 CONI Incapaci di distinguere tra lunghezze d onda diverse Curve di sensibilità parzialmente sovrapposte una data lunghezza d onda stimola i 3 recettori in grado differente

76 CONI Al cervello arriva una tripletta di segnali il rapporto tra l intensità dei 3 segnali determina lo specifico colore percepito Risposta massima nei 3 tipi bianco Risposta minima nei 3 tipi nero

77 CELLULE GANGLIARI E CORPO GENICOLATO LATERALE SISTEMA ROSSOVERDE SISTEMA GIALLOBLU Cellule attivate dal rosso ed inibite dal verde Cellule attivate dal giallo ed inibite dal blu Cellule attivate dal verde ed inibite dal rosso Cellule attivate dal blu ed inibite dal giallo

78 CORTECCIA

79 RISVOLTI ECOLOGICI Cellule centro rosso-on/periferia verdeoff più numerose nella corteccia della scimmia

80 VANTAGGIO

81 VISIONE A COLORI DICROMATICA TRICROMATICA Bianco/nero Bianco/nero Giallo/blu Giallo/blu Rosso/verde

82 DISCROMATOPSIA Incapacità di distinguere tra loro certi colori Frequenza doppia nei bianchi rispetto ai neri Cento volte più frequente nei maschi

83 DISCROMATOPSIA Cromosoma X Maschi presente se l unico cromosoma X è difettoso Femmine presente se entrambi i cromosomi sono difettosi

84 DALTONISMO Numero di coni normale Attivi solo 2 tipi di coni Rosso Protanopia Verde Deuteranopia Blu Tritanopia

85 PROTANOPIA Rosso Tonalità spostate verso lunghezze d onda corte Perdita della luminosità

86 DEUTERANOPIA Verde

87 TRITANOPIA Blu Tonalità spostate verso lunghezze d onda lunghe

88 PROTANOPIA Rosso e verde percepiti entrambi come gialli poco saturi Più frequente nei maschi Difficoltà nella guida

89 DEUTERANOPIA Rosso e verde percepiti entrambi come gialli poco saturi Più frequente nei maschi Difficoltà nella guida

90 TRITANOPIA Incapacità di distinguere tra giallo e blu Non legata al sesso

91 COLORE DEGLI OGGETTI Lunghezza d onda della luce riflessa

92 COLORE DEGLI OGGETTI Lunghezza d onda della luce incidente

93 COLORE DEGLI OGGETTI

94 COLORE DEGLI OGGETTI

95 ILLUMINAZIONE VARIABILE LUCE NATURALE LUCE ARTIFICIALE

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100 COSTANZA CROMATICA Il colore di un oggetto tende a rimanere costante nonostante cambi la composizione spettrale della luce che lo illumina la composizione spettrale della luce che l oggetto riflette

101 COSTANZA CROMATICA Impiego di meccanismi operanti a livelli diversi del sistema visivo Utilizzo inconsapevole di vari indizi superfici lucide riflettono la luce quasi perfettamente forniscono informazioni sul colore della fonte di luce

102 COSTANZA CROMATICA Fenomeno di tipo soprattutto relazionale fra lo spettro della luce riflessa da un oggetto e lo spettro della luce riflessa da un altro oggetto nella stessa scena esiste una certa relazione rapporto spettrale

103 COSTANZA CROMATICA Quando l illuminazione cambia i singoli spettri degli oggetti cambiano, ma il rapporto spettrale resta invariato

104 COSTANZA CROMATICA Meccanismo che si è evoluto per compensare le variazioni nella composizione spettrale della luce solare impreciso quando gli oggetti sono illuminati da una luce artificiale

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106 COSTANZA CROMATICA Esperienza precedente del colore di un oggetto percezione del colore di quell oggetto un pomodoro appare più rosso di una banana dello stesso colore

107 EFFETTI PSICOLOGICI Sapore ed odore degli alimenti Percezione del peso degli oggetti Stato d animo Comportamento

108 SAPORE ED ODORE Il colore può influenzare il sapore e/o l odore di cibi e bevande Odore e sapore di una sostanza sono riconosciuti più facilmente (e giudicati più piacevoli) quando il colore è congruente (p.e., rosso-ciliegia o giallolimone) piuttosto che incongruente (p.e., rosso-limone o giallo-ciliegia) con essi

109 SAPORE ED ODORE È probabile che tale effetto sia dovuto all esperienza apprendimento di specifiche combinazioni di colori e gusti/odori alterano la percezione e creano aspettative sul gusto sul sapore di una sostanza

110 SAPORE ED ODORE Importanza dell esperienza studi sulla percezione dei sapori fondamentali (dolce, amaro, salato, acido, umami) risultati contraddittori

111 PESO NERO Più pesante Più stancante da portare BIANCO Meno pesante Meno stancante da portare

112 STATO D ANIMO Rosa, azzurro e verde calma Rosso eccitazione

113 COMPORTAMENTO Prestazioni sportive Maggiori probabilità di vincere per gli atleti che indossano divise di colore rosso

114 SPORT

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118 SPORT

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120 CALCIO SQUADRE CON UNIFORME ROSSA Maggior percentuale di vittorie Maggiore probabilità di vincere il campionato Più gol

121 COLORAZIONE ROSSA Livello di testosterone Segnale di dominanza

122 MANDRILLO Colorazione rossa di faccia, genitali e natiche nei maschi livello di testosterone ed aggressività abilità nella lotta e dominanza sociale

123 MANDRILLO MASCHI CON COLORAZIONE ROSSA DI INTENSITÀ SIMILE Maggiore frequenza di comportamenti aggressivi MASCHI CON COLORAZIONE ROSSA DI INTENSITÀ MOLTO DIFFERENTE Maggiore frequenza di comportamenti di sottomissione da parte dell individuo più pallido

124 DIAMANTE DI GOULD Colorazione rossa della testa nei maschi livello di testosterone ed aggressività dominanza in situazioni competitive

125 STATO D ANIMO Rabbia arrossamento della pelle Paura pallore

126 INTERPRETAZIONE Esibire una colorazione rossa elevato livello di aggressività e dominanza intimorire l avversario aumentare le probabilità di vittoria

127 EFFETTI SULL OSSERVATORE Taekwondo Arbitri (Hagemann, Strauss e Leiing, 2008)

128 EFFETTI SULL OSSERVATORE

129 DIAMANTE DI GOULD Giovani maschi con testa dipinta di rosso maggior successo nelle competizioni per il cibo

130 INDIVIDUI COLORATI DI ROSSO NO Comportamento più aggressivo MA Risposte di evitamento ed aumento dei livelli di corticosterone negli antagonisti

131 REAZIONE INNATA Presente anche in individui che erano cresciuti in isolamento e quindi senza alcuna esperienza di adulti con la testa rossa colorazione rossa può rappresentare un segnale intimidatorio

132 EFFETTI CONTESTUALI BAMBINI DI 1 ANNO

133 EFFETTI CONTESTUALI Gli uomini giudicano più belle e sessualmente attraenti le donne viste su uno sfondo rosso o con un abito rosso Nessun effetto sui giudizi relativi a simpatia, gentilezza o intelligenza