IL PIANISTA ACCOMPAGNATORE

Documenti analoghi
COME COSTRUIRE GLI ACCORDI

IL PIANISTA ACCOMPAGNATORE

IL PIANISTA ACCOMPAGNATORE

ACCORDI MUSICALI SIGLATI

Accordi 10/22/ voci 4 voci 5 voci 6 voci basso tenore. basso tenore. basso baritono tenore contralto. basso baritono tenore.

Scritto da Administrator Giovedì 19 Novembre :19 - Ultimo aggiornamento Venerdì 04 Dicembre :19

La scala fondamentale

ARMONIA E ACCOMPAGNAMENTO AL PIANOFORTE

PROVA D ESAME PER IL CORSO DI BASSO ELETTRICO PERCORSO: ACCADEMICO ESAME DI I LIVELLO. (ammissione al II LIVELLO)

Scale e accordi maggiori DO RE MI FA SOL LA SI (DO) DO MI SOL

AMMISSIONE AI CORSI PRE-ACCADEMICI PROVA DI TEORIA E ARMONIA

FORME / tonalità e accordi

STUDIAMO INSIEME LA MUSICA

Teoria. Intervallo

ACCORDI FONDAMENTALI DI TRE E QUATTRO SUONI (di Massimo Mantovani)

Programma Modern Keyboard Institute a cura di Ivano Borgazzi

CORSO DI CHITARRA moderna Marco Felix

Accordi di 3 note / Accordi Maggiori Triade Maggiore. Settima Maggiore Si ottiene con la triade minore sul terzo grado: C maj7 = Mi m / Do

INDICE. Dito Dito Dito Dito Varianti Ritmiche Conclusione... 85

1. Intervalli. può essere ascendente e discendente

Le Scale. Una scala è la successione graduale di otto suoni consecutivi, di cui l ultimo è la ripetizione del primo.

CORSO TEORICO-ARMONICO PER LA MUSICA MODERNA

TEORIA GRADO 1 TEORIA GRADO 2

Manuale di ARRANGIAMENTO & ORCHESTRAZIONE POP. Volume 1. Danilo Minotti

TvvtwxÅ t \ÇàxÜÇté ÉÇtÄx wëtüàx x `âá vt

II LIVELLO CORSO INTERMEDIO. Il candidato dovrà essere in grado di eseguire in fase ascendente e discendente le

I LIVELLO CORSO BASE. Test per Valutare la conoscenza e la visualizzazione delle ottave nel sistema CAGED

Corso di Chitarra Classica. Docente: Altieri

INTERVALLI & SCALE MAGGIORI

Preparazione agli esami di ammissione ai corsi Propedeutici o di Primo Livello del conservatorio con percorso di studio personalizzato.

Armonia Funzionale. Le famiglie degli accordi.

Programma di chitarra elettrica e acustica Pop, Rock, Funky, Blues, Jazz 1 anno (programma comune) -La Chitarra: componentistica e caratteristiche

Negli esercizi indicherò la corda da utilizzare attraverso il numero romano sopra la nota: I = SOL II = RE III = LA IV = MI

Scale comuni. scala note e gradi intervalli. do re mi fa sol la si. la si do re mi fa sol m la si do re mi fa# sol

PROGRAMMA DIDATTICO FORMATIVO BASSO ELETTRICO

GLI ACCORDI (mettiamo le note insieme)

Intervalli: brevi cenni

Lorenzo Frizzera. Armonia 1. La musica tonale

Indice. Prefazione XV PRIMA PARTE

Conservatorio L. Refice - FROSINONE

Sigle degli Accordi di Chitarra

Programma didattico Teoria e Solfeggio I Docente Valentino Favotto

JAZZ HARMONY. SOStituZiONi e COllegAMeNti. Nell ARMONiA tonale. Roberto Spadoni

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1

1. TEORIA DEGLI INTERVALLI

TONALITÀ E ALTERAZIONI. Unità didattica di Educazione musicale

III LIVELLO CORSO AVANZATO. Eseguire la Scala Pentatonica Maggiore e la Scala Pentatonica Minore in tutte le tonalità

2. GLI ACCORDI 2.1 INTRODUZIONE

Ogni grado della scala viene definito in base alla distanza che lo separa dalla prima nota. Questa distanza viene chiamata intervallo.

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1

Verifica di teoria musicale

PROVE D'ESAME 1. CORSO

CORSO DI CHITARRA moderna Marco Felix

PROGRAMMA DI CANTO, armonia e solfeggio

La tonalità. Consideriamo la scala di C maggiore: su ogni nota costruiamo un accordo a 4 voci, I II III IV V VI VII

INDICE SUONARE LI ACCORDI (I GIRI ARMONICI)

GIRI ARMONICI PIÙ USATI. (nella tonalità di Do maggiore e La minore)

SCUOLA DI MUSICA DI FIESOLE FONDAZIONE ONLUS iscritta al n 6 del Registro Regionale delle Persone Giuridiche Private

SCUOLA DI MUSICA DI FIESOLE FONDAZIONE ONLUS iscritta al n 6 del Registro Regionale delle Persone Giuridiche Private

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1

ISTITUTO MUSICALE PAREGGIATO DELLA VALLE D AOSTA PROGRAMMA DI STUDIO E D ESAME DELLA CLASSE DI TEORIA, SOLFEGGIO E DETTATO MUSICALE A.A.

Programma di Pianoforte

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1

TONALITÀ ACCORDI E TRIADI

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1

CORSO TEORICO-ARMONICO PER LA MUSICA MODERNA

Programmi dei corsi di TRIENNIO ORDINAMENTALE dipartimento jazz

ARRANGIAMOCI. Accordi di quarta sospesi :

Appunti di armonia XV Dominanti secondarie in modo maggiore

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1


Arrangiamento di passaggi II-V-I

in un istante Franco Concina

Piano di Studi e Programma del Corso Intermedio di. Chitarra Jazz

DOMENICO GIANNETTA INTRODUZIONE ALLO STUDIO DELL ARMONIA GUIDA PER ARMONIZZARE UN BASSO

La scala modale (o modo) che esamineremo oggi e' (come avrete gia' appreso dal titolo del paragrafo) la Scala Lidia.

PROGRAMMA DIDATTICO FLAUTO TRAVERSO

Per ulteriori approfondimenti visitate il sito: SUONARE LE SCALE AL PIANOFORTE

Brevi Cenni di Teoria Musicale

Conservatorio di Musica Giuseppe Verdi di Milano

IL NUOVO GATTI Revisione didattica e metodologica a cura di Renato Soglia

Appunti di armonia XVI.2 Dominanti secondarie in modo maggiore

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1 (Raccolta n 11)

My One and Only Love (G.Wood & R. Mellin)

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1

PREVIEW. ARMONIA Composizione Musicale. Metodo di Armonia e Composizione Musicale. Santino Cara All rights reserved 2012 by Santino Cara

TEORIA, RITMICA E PERCEZIONE MUSICALE 1

CORSO DI CHITARRA moderna Marco Felix

Transcript:

VIRGINIO IELLO ILPINIST CCOMPGNTORE Manuale per l accompagnamento al pianoforte in stile Pop/Jazz VOLUME 2 Le tracce audio possono essere scaricate al seguente link: https://bit.ly/2wva7zj cliccarepoisudonloadmp3

Il Pianista ccompagnatore. Volume 2. Manuale per l'accompagnamento al pianoforte in stile Pop/Jazz. 2019 - Lulu Enterprises, Inc.Raleigh, N.C. US ISBN: 978-1-795-63772-5.lulu.com https://.lulu.com/spotlight/virginioaiello ll rights reserved. ny unauthorized reproduction is prohibited by la.

INDICE Biografia Introduzione PRIM PRTE 1. LEGEND... 8 2. CCORDI/TENSIONI/VOICING... 9 3. SOSTITUZIONI RMONICHE... 10 4. SOSTITUZIONI RMONICHE SUL GIRO DI DO... 12 5. SOSTITUZIONI CON CCORDI DERIVTI... 14 6. DOMINNTI SECONDRIE E SOSTITUZIONI L TRITONO... 15 7. LTRI ESEMPI DI SOSTITUZIONI RMONICHE... 16 8. SOSTITUZIONI CON GLI CCORDI DIMINUITI... 18 9. STRUTTUR RMONIC SUL GIRO DI DO... 21 10. GIRO DI DO IN LTRE TONLIT'... 23 11. LTRI ESEMPI DI PROGRESSIONI RMONICHE... 32 12. RMONIZZRE UN MELODI... 35 13. RMONIZZRE LE NOTE DELL'CCORDO... 38 14. RMONIZZRE UN TURNROUND... 39 15. RMONIZZRE I SETTE GRDI MELODICI... 41 16. LTRI ESEMPI DI RMONIZZZIONE... 44 17. PTTERN RITMICI... 47 SECOND PRTE 18. GIRI RMONICI POP/ROCK... 65 19. GIRI RMONICI JZZ... 94 Ringraziamenti Bibliografia

BIOGRFI

INTRODUZIONE Questo mio nuovo lavoro rappresenta un approfondimento del primo volume, viste le numerose richieste da parte dei lettori e il bisogno da parte mia di trattare alcuni argomenti che nel lavoro precedente ho accennato solo in parte. Ho cercato di individuare un percorso che potesse coniugare l'insegnamento teorico con l'aspetto pratico. Ogni spiegazione è accompagnata da esempi musicali e tutti i concetti espressi nel libro sono sviluppati attraverso opportuni esercizi che, tramite l'ascolto delle tracce audio, risultano immediatamente comprensibili e di facile approccio. Il manuale è strutturato in due parti. Nella prima si affrontano gli aspetti di tipo tecnico, armonico e ritmico, in particolare: ccordi, tensioni e voicing; Sostituzioni armoniche; Dominanti secondarie e sostituzioni al tritono; nalisi di strutture costruite sul giro di Do; ltri esempi di progressioni armoniche; rmonizzazione di una melodia; ccordi a parti strette e a parti late; Nuovi pattern ritmici di accompagnamento. La seconda parte, invece è dedicata direttamente all'analisi di giri armonici comunemente usati nella musica Pop/Rock/Jazz italiana ed internazionale con numerosi esempi di strutture armoniche, le quali vengono arrangiate per pianoforte, attraverso la realizzazione delle sigle e l ' analisi armonico/funzionale. E importante studiare queste strutture con un approccio analitico e consapevole, comprendere le funzioni dei vari accordi, interiorizzare le varie ritmiche di accompagnamento, abituarsi al trasporto nelle varie tonalità. Nelle oltre duecento tracce audio allegate, le registrazioni di tutti gli esercizi presenti nel libro.

Consigli pratici Trasportare ogni esercizio in tutte le tonalità. scoltare le tracce audio di ogni esercizio per comprendere la modalità di esecuzione, lo stile, la velocità, la dinamica. Prima di studiare gli esercizi, riflettere sulle funzioni di ciascun accordo o progressione armonica che si va a eseguire in modo tale da avere un approccio consapevole alla materia sonora. Durante l ascolto di un brano, individuare la forma dello stesso, la struttura armonica, la ritmica, la tonalità. Durante l accompagnamento di uno strumentista o un cantante, è importante saper interagire con lo stesso, mettersi al servizio della musica, riempire gli spazi vuoti, saper sostenere il solista, creare le giuste dinamiche, dare un sostegno ritmico preciso e puntuale. L autore Le tracce audio mp3 possono essere scaricate al seguente link: https://.virginioaiello.com/il_pianista_accompagnatore_volume_2.html oppure https://bit.ly/2wva7zj cliccare poi su Donload Mp3

Prima Parte

LEGEND I II III IV V VI VII: indicazione dei gradi degli accordi relativi alla scala bi bii biii biv bv bvi bvii = grado abbassato di un semitono #I #II #III #IV #V #VI #VII = grado innalzato di un semitono = La B = Si C = Do D = Re E = Mi F = Fa G = Sol: indicazione dei nomi delle note e degli accordi in lingua inglese M = accordo maggiore (do, mi, sol) m = accordo minore (do, mib, sol) 7 = accordo di settima di dominante (do, mi, sol, sib) Maj7 = accordo maggiore settima (do, mi, sol, si) m7 = accordo minore settima (do, mib, sol, sib) m7b5 = accordo semidiminuito (do, mib, solb, sib) dim = accordo diminuito (do, mib, solb, sibb) 6/9 = accordo maggiore sesta/nona (do, mi, sol, la, re) sus = accordo con quarta sospesa (do, fa, sol) sus2 = accordo con seconda sospesa (do, re, sol) 7sus = accordo di settima con quarta sospesa (do, fa, sol, sib) 7b9 = accordo di settima con la nona bemolle (do, mi, sol, sib, reb) 7#9 = accordo di settima con la nona diesis (do, mi, sol, sib, re#) 7#11 = accordo di settima con l' undicesima diesis (do, mi, sol, sib, re, fa#) 7#5 = accordo di settima con la quinta diesis (do, mi, sol#, sib) 13 = accordo di settima con la tredicesima (do, sib, re, mi, la) C/E = triade di Do con basso Mi alt = accordo di settima con nona e quinta alterate (do, mib, sol#, sib, re#) V7/II V7/III V7/IV V7/V V7/VI = dominanti secondarie subv7 = sostituzione al tritono della dominante (Do7 diventa Fa#7) subv7/ii (III-IV-V-VI) = sostituzione al tritono delle dominanti secondarie II/V7/II (III-IV-V-VI) = cadenze secondarie subii/v7/ii (III-IV-V-VI) = sostituzione al tritono delle cadenze secondarie V7/V7/VI - V7/V7/II - V7/V7/V7 - V7/V7/I = dominanti estese 8

ccordi/tensioni/voicing Di seguito alcuni esempi di come la sonorità di una triade può essere arricchita attraverso l'utilizzo delle tensioni (7/9/11/13) e dei voicing. Si consiglia di applicare questo schema a tutte le tonalità. C CM C6 CMaj7 CMaj7/9 C6/9 CMaj7#11 CMaj7/9 # C7 C7 C7/9 C7sus/9 C7b9/13 C7alt (#5#9) C7/9/#11/13 C7/b9/b13 b b # a # b b Cmin7 b b b b Cm Cm6 Cm7 Cm7/9 Cm7/9/11 Cm7/11 Cm7/9/11 Cmin7b5 Cdim Cm7b5 Cm11/b5 Cm11/b5 Cm9/11/b5 Cm7b5/b13 Cm9/11/b5 bb b b b Cdim Cdim bb Cdim7 n b# N b *Per approfondimenti: IELLO VIRGINIO, Tecnica Moderna per Pianoforte (Pop Jazz), Lulu.com 2018 SPDONI ROBERTO, Jazz Harmony, Volontè e Co., 2013