TONALITÀ ACCORDI E TRIADI

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1 TONALITÀ Nella musica popolare (popular music) e di consumo, e in quella che usiamo chiamare musica classica (includendovi una fetta sostanziale della musica barocca e romantica), ogni brano è composto in base al sistema tonale, cioè a partire da un sistema di regole compositive centrate sulla relazione gerarchica fra le altezze delle note di una scala musicale diatonica rispetto alla tonica della scala stessa, che funge da nota fondamentale e centro di convergenza di quel particolare brano. In questo senso, in realtà, dovremmo dire che è tonale non solo la musica propriamente tonale, ma ogni composizione che ruota intorno ad un suono principale di riferimento, da cui si origina una scala o un sistema organizzato di suoni, quali i modi ecclesiastici e medievali, i raga indiani o i maqam arabi (Modalità). D altro canto, nella tradizione musicale occidentale, l aggettivo tonale è spesso utilizzato in contrapposizione con modale e atonale stabilendo così una netta (e fin troppo schematica) divisione storica tra la musica pre-tonale (fino al 1600), tonale (dal 1600 al 1900) e post-tonale. Tale distinzione concepisce il sistema tonale come un tronco principale nell evoluzione del linguaggio musicale e gli attribuisce un valore normativo rispetto a quanto lo precede e gli succede. Il sistema tonale è basato su due modi (o generi di scale), maggiore e minore che, con le rispettive caratteristiche musicali ed espressive e la valorizzazione dei molteplici rapporti armonici tra le note della scala, mettono in atto una complessa rete di relazioni lineari e polifoniche in cui la melodia sfrutta il potenziale di tensione o di appagamento offerto da ogni singola nota, ma in contemporanea interagisce con il potenziale di tensione o di appagamento offerto dal contesto armonico, ossia dalla successione di accordi che la sottende. Lo sviluppo storico dell armonia tonale nel suo rapporto con l evoluzione della prassi compositiva è sinteticamente inquadrato alla voce armonia, mentre qui sono delineati il concetto di tonalità nelle sue basilari strutture (l accordo, la distinzione fra tonalità di modo maggiore e minore, la costruzione delle tonalità) e le tecniche fondamentali per la conduzione dell armonia tonale (relazione funzionale fra gli accordi, cadenza e modulazione). ACCORDI E TRIADI L accordo è un insieme di almeno tre note suonate contemporaneamente. L accordo di tre note, o triade, è il primo fondamento della musica tonale poiché assume un significato specifico e individuale all interno della scala diatonica di riferimento. Come ricordato alla voce intervallo, l intervallo di quinta giusta è un intervallo perfetto e naturale. Se i due suoni che lo formano sono eseguiti in contemporanea, però, la sonorità risultante risulta vuota per la nostra sensibilità musicale, come potremmo facilmente sperimentare suonando al pianoforte una successione di quinte parallele, così estranea al gusto tonale che è tassativamente vietata dalle regole dell armonia (naturalmente ciò vale come principio, la cui validità è garantita dalla possibilità dell eccezione). La diade (due suoni simultanei) di quinta manca infatti di un costituente essenziale della musica tonale: l intervallo di terza. L introduzione di una nota intermedia collocata ad intervallo di terza da entrambi i suoni della diade, rende completa armonicamente la sonorità risultante: nel caso dell esempio seguente la triade do-mi-sol è formata da una terza maggiore (do-mi) ed una terza minore (mi-sol); mentre gli estremi della triade (do-sol) sono ad intervallo di quinta giusta, come specificato alla voce intervallo. L accordo fondamentale in un contesto musicale tonale è la triade che si costruisce sulla nota generatrice della scala. Per semplicità ci riferiamo alla scala di do maggiore, per cui la triade maggiore costruita sulla fondamentale è l esempio canonico dell accordo perfetto maggiore. Nella tonalità minore la triade di tonica è invece una triade minore, cioè formata da una terza minore più una terza maggiore; nella tonalità di do minore, ad esempio, la triade minore di tonica è do-mib-sol, che è un accordo perfetto minore:

2 La Scala Maggiore è di tale importanza che ogni suo grado ha un nome e una funzione precisa che lo caratterizza. Come visto in precedenza la struttura della Scala Maggiore è: TONO, TONO, SEMITONO, TONO, TONO, TONO, SEMITONO. I nomi che caratterizzano i suoi gradi sono: I. TONICA II. SOPRATONICA III. MODALE (opp. MEDIANTE) IV. SOTTODOMINANTE V. DOMINANTE VI. SOPRADOMINANTE VII. SENSIBILE VIII. Descrizione dei 7 gradi: TONICA E' la nota che dà il nome alla scala e ne determina la tonalità, per intenderci è la nota da cui si comincia a contare i toni e i semitoni per costruire gli altri gradi. Di solito è la nota con cui comincia e finisce una melodia. SOPRATONICA Deriva la sua importanza dal fatto di essere parte dell'accordo di dominante di cui è la quinta, se il secondo grado della scala fosse più alto o più basso di un semitono la scala si troverebbe priva di accordo di dominante il che genererebbe una caratteristica sonorità "oscura" e "misteriosa". MODALE ovvero MEDIANTE La distanza di questa nota dalla TONICA indica se il modo è maggiore ( 2 toni ) o minore ( 1 tono e 1/2 ). Inoltre fa parte dell'accordo di TONICA di cui naturalmente caratterizza il modo maggiore. SOTTODOMINANTE E' una nota parente stretta della TONICA potrebbe essere definita la cugina, insieme alla dominante forma un terzetto molto particolare, esse infatti si richiamano e ricordano l'un l'altra. DOMINANTE Essa è la sorella quasi gemella della TONICA, talmente simile da essere la sua antagonista principale sulla scena, in quanto tende ad avere un potere "magnetico" sugli altri gradi paragonabile alla TONICA. Questo infatti è anche il grado su cui si costruisce la scala maggiore più vicina a quella corrente e inoltre fa parte dell'accordo di TONICA. SOPRADOMINANTE Essa è una specie di dominante per quanto riguarda il potere che esercita sugli altri gradi. Ogni scala maggiore infatti possiede in sè una scala minore detta Scala Minore Naturale (il termine "naturale"

3 non deve far giungere a nessuna conclusione, l'anno chiamata così e basta) detta anche relativa minore e si dia il caso che la tonica di tale "scala nella scala" sia proprio il nostro sesto grado. Quindi la scala minore naturale di La, relativa minore di Do è: La Si Do Re Mi Fa Sol. SENSIBILE Il settimo grado è così chiamato quando dista dalla tonica un semitono, esso è "il servo" della tonica in quanto ha la caratteristica di far tendere ad essa. Ovvero, quando un brano cade in una sensibile essa tende a dirigere il discorso musicale verso la tonica. Le due triadi sono composte dalla tonica della scala (do), dalla modale della scala (mi per la scala maggiore, mib per la scala minore) e dalla nota detta dominante (sol). L accordo si legge partendo dalla nota più bassa alla più alta: do-mi-sol. Procedendo di grado in grado lungo la scala diatonica, è possibile costruire una successione di triadi: tale successione definisce sette diversi accordi, uno per ciascun grado della scala (nell immagine che segue si è aggiunto l accordo di tonica all ottava superiore), che, impiegati secondo le regole dell armonia, costituiscono la dimensione verticale della musica tonale. Comporre un brano nella tonalità di do maggiore significa impiegare le note della scala di do maggiore e gli accordi costruibili su di esse in modo coerente. triadi di: tonica sopratonica modale sottodominante dominante sopradominante sensibile -tonica La successione di triadi che definisce la tonalità di do maggiore può essere trasportata su qualsiasi altro grado della scala cromatica, cioè della gamma dei suoni. Ad esempio, le triadi rappresentate nella figura seguente riproducono la stessa successione di triadi della scala di do maggiore, partendo però dalla nota sol, ma affinché ciò avvenga è stato necessario alterare, in questo caso diesizzare, il fa. La successione è relativa alla tonalità di sol maggiore: TONALITÀ DI MODO MAGGIORE E MINORE Dal punto di vista dell armonia musicale tonale si distinguono due modalità, cioè due tipologie di scale diatoniche: maggiore e minore. Ogni scala maggiore ha una relativa minore collocata ad un intervallo di terza minore discendente dalla tonica; cioè: gli stessi suoni usati per la scala maggiore costruiscono anche una scala minore che inizia 2 toni + 1 semitono sotto la tonica (v. intervallo). La scala maggiore si differenzia dalla minore solo per la posizione di tre gradi, il terzo, il sesto e il settimo, rispetto alla tonica della scala, come specificato alla voce scala. La relativa minore della tonalità di do maggiore è dunque la tonalità di la minore (la nota la è a distanza di una terza minore nella successione discendente do-si-la), anch essa, come la tonalità di do maggiore, non prevede alterazioni (diesis o bemolli). Il seguente schema indica la successione di triadi nella tonalità di la minore:

4 Poiché i suoni del sistema temperato sono 12, altrettante sono le scale maggiori e altrettante le minori. Conseguentemente, il panorama delle tonalità risulta essere di 24: 12 maggiori e 12 minori, la cui determinazione è data da un numero crescente di note alterate (cioè diesizzate o bemollizzate) da introdurre per generare la scala, secondo una successione chiamata circolo delle quinte, come specificato più avanti). Le alterazioni corrispondono ovviamente alle note diesis o bemolle della scala musicale impiegata, e poiché gli stessi suoni entrano a far parte tanto di una scala maggiore che della relativa minore, solo l andamento del brano permetterà di capire quale delle due tonalità è impiegata. In relazione all impiego delle tonalità minori, occorre specificare che per creare l effetto di risoluzione nella cadenza dominante-tonica (come più avanti specificato) è necessario alterare di un semitono la sensibile della scala. Infatti, nella scala minore naturale la distanza sensibile-tonica è di un tono intero, cosa che annulla l effetto di tensione nell impiego dell accordo di dominante. LA DEFINIZIONE DELLE 24 TONALITÀ Come è stato sopra specificato, le scale musicali diatoniche sono all origine del sistema di accordi che definisce il contesto tonale, in quanto su ogni grado della scala è costruita una triade che si pone in specifica relazione con le altri triadi della scala, e la sequenza risultante di accordi è trasportabile su qualsiasi grado della gamma dei suoni: scegliendo infatti una nuova scala diatonica, è possibile costruire la stessa sequenza di triadi a partire dalla tonica della nuova scala. Le triadi così organizzate assumeranno nella nuova scala le stesse denominazioni; in tal modo, ad esempio, l accordo sol-si-re che nella tonalità di do maggiore è triade di dominante (V grado), nella tonalità di sol maggiore è triade di tonica (I grado), mentre nella tonalità di re maggiore è triade di sottodominante (IV grado), come possiamo vedere nell esempio (si tenga presente lo stesso accordo nelle scale di do maggiore e sol maggiore sopra schematizzate): Il principio per cui tonalità diverse condividono alcuni accordi è alla base del meccanismo della modulazione, come specificato più avanti. Gli esempi sopra proposti di successioni di triadi in tonalità di do, di sol e di re possono essere utili per evidenziare come le tre tonalità di differiscano per l impiego di alcuni suoni della gamma. Ad esempio, la tonalità di do presenta tutti i suoni allo stato naturale, senza alterazioni, mentre la tonalità di sol maggiore, basata sulla scala di sol maggiore, necessita della presenza del fa# come grado sensibile e come suono di ogni accordo che contiene tale grado. La tonalità di re maggiore, a sua volta, differisce dalla tonalità di sol maggiore per l aggiunta di un ulteriore nota alterata nella scala (il do#). Poiché fra do (tonica della tonalità di do maggiore) e sol (tonica della tonalità di sol maggiore), e tra sol e re (tonica della tonalità di re maggiore) c è la distanza di un intervallo di quinta giusta ascendente, il passaggio fra le tonalità costruite su intervalli di quinta ascendente si caratterizza per l aggiunta progressiva di un alterazione nella scala. Questo meccanismo si chiama CIRCOLO DELLE QUINTE, ed è così schematizzabile:

5 Come possiamo notare, la progressione per quinte ascendenti (partendo da do: sol, re, la, mi, si, fa#, do#, re#, la#, mi#, si# =do) determina la successione di 12 tonalità differenti: do, sol, re, la, mi, si, fa#,... ciascuna posta una quinta sopra la precedente e caratterizzate dall aggiunta progressiva di un #, fino a si#, che è tonalità omologa di do (cioè composta dagli stessi suoni, ma chiamati in modo differente). Guardando il circolo delle quinte, si noterà inoltre che la concatenazione di 12 tonalità si realizza anche attraverso l inserimento progressivo di bemolli. In questo caso, però, si procede da do per quinte discendenti (partendo da do: fa, sib, mib, lab, reb, solb, dob, fab, sibb, mibb, labb, rebb=do). L aggiunta di b nella progressione di tonalità si arresta ugualmente a 12, e tutte le tonalità costruite sono omologhe rispetto a quelle costruite aggiungendo diesis. L insieme delle tonalità così delineate costituisce le 12 tonalità di modo maggiore del sistema tonale. Allo stesso modo è possibile costruire attraverso il circolo delle quinte la successione delle 12 tonalità di modo minore, ricordando che ogni tonalità maggiore ha una relativa minore che ha per tonica la nota posta una terza minore sotto la tonica della tonalità maggiore.nella scrittura musicale la tonalità è indicata graficamente in partitura dal numero di alterazioni (diesis o bemolli) segnalate all inizio del pentagramma, dopo la chiave musicale. La prassi prevede che si impieghino le tonalità che hanno un massimo di sette diesis e sette bemolle, questo per facilità di scrittura musicale (cioè per evitare le doppie alterazioni). Le tonalità minori hanno la stessa gamma di suoni in comune con le tonalità maggiori, dunque sono indicate in armatura di chiave con le stesse alterazioni. Ad esempio, come nessuna alterazione in armatura di chiave segnala tanto la tonalità di do maggiore che di la minore, così un fa diesis in armatura di chiave segnala tanto la tonalità di sol maggiore che di mi minore, e così via, secondo il seguente schema:

6 GERARCHIA DI FUNZIONI DELLE TRIADI All interno di ciascuna tonalità si individuano quattro tipologie di triadi: triade maggiore: una terza maggiore e una terza minore triade minore: una terza minore e una terza maggiore triade diminuita: due terze minori triade eccedente: due terze maggiori La tipologia di triade su ogni grado della scala presenta gradi di maggiore o minore affinità con le altre triadi. Nella scala maggiore, in particolare, sono dette principali le triadi maggiori di: tonica (I grado) dominante (V grado) e sottodominante (IV grado), mentre sono secondarie le triadi minori di sopratonica (II grado), di mediante (III grado) e di sopradominante (VI grado). Infine è diminuita la triade sulla sensibile della scala (VII grado). I rapporti fra le triadi si configurano come rapporti di tensione-distensione armonica, che si inquadrano nel meccanismo della cadenza e della sua preparazione, come specificato più avanti. Nelle tonalità minori, però, c è maggiore difficoltà ad assegnare alle triadi un univoca funzione tonale. Ciò dipende dalla mancanza nella scala minore naturale della funzione di sensibile sul VII grado e dunque dalla mancata attribuzione di tensione cadenzale. Per ovviare a questo inconveniente, sono introdotte alterazioni sul VII grado (scala minore armonica) o sul VI e VII grado ascendente (scala minore melodica), come specificato alla voce scala. LA CADENZA La cadenza è una successione armonica che dà un senso di risoluzione alla frase musicale. Nella sua forma detta perfetta consiste nel passaggio dall accordo di dominante, l accordo costruito sul V grado della scala, all accordo di tonica. L accordo di dominante è indispensabile per la determinazione della tonalità di una composizione, perché la sua sonorità prefigura appunto un ritorno sull accordo di tonica, cioè tende alla tonica. Ciò accade in quanto l accordo di dominante contiene due suoni essenziali all identificazione della struttura tonale: la dominante e la sensibile della scala. Nel caso della tonalità di do maggiore l accordo sul V grado è la triade sol-si-re. La nota dominante (il sol, quinto grado della scala di do), essendo ad intervallo di quinta dalla tonica è sommamente consonante con essa, dunque si armonizza con la tonica, mentre la sensibile (il si, settimo grado della scala di do), essendo ad intervallo di semitono dalla tonica tende fortemente a risolvere sulla tonica. La triade costruita sul quinto grado della scala risolve, si chiarisce, al momento in cui ad essa segue l accordo di tonica. Tale risoluzione è la cadenza perfetta (V-I): Questo basilare passaggio accordale (tonica-dominante-tonica) costituisce il percorso essenziale e minimo dell armonia tonale, che garantisce acusticamente una successione di riposo-tensioneriposo.

7 Attorno a questo nucleo ruotano altri accordi e altre note, che arricchiscono il potenziale espressivo della musica. In particolare, il quarto grado della scala (il fa, nella scala di do) costruisce l accordo di sottodominante (fa-la-do). Questo accordo spesso precede l accordo di dominante, e dunque la cadenza. Anch esso è formato da note estremamente significative: contiene la tonica della scala (do), la sottodominante (fa) e la sopra-dominante (la) che, come la nota modale (terzo grado), individua il modo della scala. Altre tipologie di cadenze oltre quella perfetta sono comunemente impiegate nella musica tonale. La cadenza plagale è il passaggio accordale sottodominante-tonica (IV-I), molto impiegato nella musica liturgica, specialmente nel modo minore. La cadenza evitata è il passaggio dominante-sopradominante (V-VI), che, come ben avvertibile all udito, non risolve, ma lascia il discorso armonico sospeso: il massimo effetto di sospensione e brusca interruzione si ha tuttavia con la cadenza interrotta, cioè con un arresto armonico sull accordo di dominante. MUSICA E FISICA: DALLA PSICOACUSTICA ALL ARMONIA TONALE Dispense a cura del prof. Sergio BETTI P.O.N Competenze per lo sviluppo Obiettivo G - Azione G.1 cod G1-FSE