L AMOROSA architettura

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1 L AMOROSA architettura

2 L Amorosa - Architettura di Carlo Padrini Da L Amorosa in Quaderni sinalunghesi Anno IX nº 3 - Dicembre 1998 Riedizione rivista ed ampliata del nº 2 Anno VI - Dicembre Edizioni Luì - Chiusi (Siena)

3 C è un elemento comune a tutta questa architettura (...): la costante ricerca, cioè, di non allontanarsi da certe misure, di costruire direi quasi musicalmente, l assenza di slancio e di capriccio (...) Tutto spira purezza, tranquilla armonia e, sopra ogni altra cosa, senso del compiuto, di statica serenità: un frammento di mondo perfetto in sé, concluso, dove è raccolto tutto ciò che basta alla salute della vita: la casa, i campi, gli ortaggi, gli altri prodotti della terra, i profumi selvatici, i fiori campestri, le diverse voci degli animali domestici, la collina e, al di là di quella, l infinito, arcano che da qui si contempla persuasi della grande verità la quale tutto nasce dalla terra e alla terra deve ritornare. Tolgo questa frase da un libro stampato a Firenze trent anni fa. Il libro si intitola La casa colonica in Toscana, ed in esso gli autori, Guido Biffoli e Guido Ferrara, descrivono in maniera essenziale ma precisa lo spirito che per secoli deve avere animato chi, di volta in volta, aggiungeva (o toglieva?) costruzioni alla Fattoria dell Amorosa. Non si hanno notizie precise circa la costruzione della fattoria che, come tale, deve essersi sviluppata intorno al XVI secolo con la penetrazione del capitale cittadino nella campagna. Tuttavia tracce architettoniche più antiche sono ancora visibili nel torrione più alto dove alcuni conci di pietra serena, che costituivano un arco a sesto acuto ribassato, fanno pensare ad un edificio duecentesco che ripete la conformazione delle antiche case-torri. L edificio ha un impianto planivolumetrico di estrema semplicità, ma è stato costruito con grande accuratezza dei paramenti murari, realizzati con pietre ben scalpellinate e poste a filaretto secondo una pratica costruttiva molto diffusa tra muratori del tempo. Facendo un rilievo metrico dell arco ho potuto fare delle considerazioni che forse ci aiutano a datare in maniera più precisa la costruzione. Nell arte di costruire gotica fu fatto largo uso della matematica euclidea e di metodi matematici per risolvere problemi costruttivi. Una regola fondamentale era quella fondata sul rapporto di 1: 2 (in numeri 1,414), ottenibile geometricamente attraverso la diagonale di un quadrato. Essa era espressa, comunemente, da una serie geometrica crescente in cui ogni numero era il prodotto del precedente moltiplicato per 1,414, e la cui formulazione risaliva alla pratica agromensoria romana. 3 \

4 L arco, in questione, rispetta esattamente queste proporzioni, come evidenziato dal disegno a lato in cui metà della larghezza dell arco misura cm. 90, mentre l altezza dal piano d imposta fino alla chiave dell arco misura cm. 127; il raggio di curvatura dell intradosso misura cm. 137 ed il piedritto avrebbe dovuto misurare cm. 194: misure che sono in rapporto di 1: 2 tra di loro. La misura del piedritto starebbe a indicare che originariamente il pavimento doveva essere a circa 32 cm. sotto l attuale lastricato di pietre. 4 \

5 Interessanti sono anche le tracce di due antiche finestre, oggi chiuse, poste al secondo piano dell edificio e realizzate anch esse con conci di pietra ed archivoltate con arco a sesto ribassato come in uso nell architettura senese del tempo. Tracce, queste, che mi confortano nel dire che sicuramente questo edificio appartiene ad un epoca compresa tra il 1200 ed il Tesi questa avvalorata anche dal fatto che nella sala del Consiglio o del Mappamondo del Palazzo Pubblico di Siena in un affresco di Lippo Vanni intitolato la battaglia di Val di Chiana (1363) è raffigurato un castello merlato con scritto lamorosa e la cui sagoma, semplice nei volumi, sembra rispecchiare il torrione ancora esistente. Un articolarsi e distendersi dei volumi caratterizza gli edifici che si sono aggiunti nel trascorrere dei secoli. Le mutate condizioni di vita, più sicure, furono il punto di partenza per un nuovo modo di pensare l architettura e lo spazio circostante con una sempre maggiore attenzione alle esigenze dell attività agricola e della vita associativa. È sicuramente questo il periodo ( ) in cui deve aver cominciato a prendere forma l attuale schema planimetrico con edifici attestati intorno ad un cortile-piazza. Questa tipologia, che peraltro persisterà sino ai nostri giorni, è da mettere in rapporto anche con le necessità di difesa che erano sempre previste in edifici isolati. 5 \

6 Alla piazza, di forma rettangolare, si accede attraverso una grande porta archivoltata in mattoni e sormontata da una torretta con copertura a padiglione. Interessante notare come la volta sia divisa in due parti con raggiature diverse e separate da una profonda scanalatura che fa pensare a due fasi successive di costruzione; come se ad un primo corpo (quello esterno) ne fosse stato addossato un altro per rafforzarlo (quello interno) o viceversa. 6 \

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8 Appena entrati, il colpo d occhio è stupefacente. A sinistra è la villa padronale (1750 circa) con bella scala, a forma di conchiglia in travertino bianco, che dà accesso ad una piccola loggia a tre archi con volte a crociera. Di fronte è la piccola chiesa nata, forse, come ampliamento di una chiesetta duecentesca (?) con piccola gradonata in mattoni e travertino che, proseguendo il leggero pendio della piazza, pone in bella vista la facciata caratterizzata da due lesene d angolo che sorreggono un timpano aggettante, poggiato su un architrave con triglifi scanalati alla maniera dei templi dorici. Tutto realizzato in mattoni a faccia vista che incorniciano l intonaco di calce chiara dove al centro è il portale in cotto, con doppie lesene e piccoli capitelli ionici, sormontato da una finestra con cornice e cappello. Alla sinistra della chiesa è un edificio a due piani con portale ad arco policentrico e quattro finestre al piano primo con cornice in laterizio alla maniera cinquecentesca. Alla destra della chiesa la piazza continua a salire verso la parte più 8 \

9 antica della fattoria dove alcuni edifici si susseguono come quinte teatrali e aprono a nuovi spazi e nuove prospettive. A destra due edifici a squadra completano la piazza. Sono questi gli edifici più belli, sopra le cui coperture spunta un torrione in pietra, forse appartenente al vecchio impianto duecentesco, sulla cui facciata, verso la piazza, è adesso un orologio. I prospetti di questi due edifici si presentano più articolati degli altri, con la presenza di doppio loggiato dove archi policentrici si alternano a lesene e fanno sentire il riferimento agli schemi compositivi delle ville senesi rinascimentali. 9 \

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11 I modelli dell architettura cinquecentesca erano ancora presenti nel territorio senese del XVIII secolo dove l eco dell architettura di Baldassarre Peruzzi doveva essere ancora, se pur debolmente, viva. Lo stile, fissato dal geniale artista senese classico nei suoi elementi e nella sua composizione caratterizzato dall uso sapiente del laterizio, sia nelle murature che nei dettagli tecnico-decorativi, sembra vivere in queste strutture dal grande aspetto plastico che nella loro semplicità riflettono la spazialità e la geometricità costanti nella tradizione architettonica toscana. Al centro della piazza è un aiuola triangolare con pozzo di mattoni che indica, idealmente, il centro di questo microcosmo dove si svolgeva, e si svolge, la vita della fattoria: il lavoro e la festa. Vorrei chiudere questi pochi appunti sull architettura della Fattoria dell Amorosa ponendo l accento sul fatto che la sapienza costruttiva che ci ha tramandato questi mirabili edifici, non ha mai disatteso il requisito fondamentale dell architettura: comprendere la vocazione del luogo concretizzandola nelle costruzioni. Grazie all intervento di artigiani specializzati, maestri muratori che, seguendo tradizionali tecniche costruttive, edificarono queste costruzioni; oggi noi possiamo godere di un magnifico esempio di architettura rurale dove ogni edificio, ogni muro, ogni elemento della costruzione sembra fondersi mirabilmente col paesaggio, sembrando ad esso connaturato. 11 \