L edificio teatrale: XVIII-XIX-XX sec.

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1 IUAV Composizione architettonica e urbana prof. arch. Umberto Trame L edificio teatrale: XVIII-XIX-XX sec. arch. ph.d Giovanni La Porta Venezia

2 L edificio teatrale all italiana: a ferro di cavallo Teatro della Pergola Il primo vero teatro barocco è il Teatro La Pergola di Firenze, costruito nel Pur avendo un apertura di palcoscenico di m. 11,60 (modesto per un'opera lirica) si ottengono risultati notevoli in merito alla vastità del suo palcoscenico rispetto alla sala. Sebbene dei pilastri delimitano le parti laterali fra di loro, e possibile piazzare i carri che permettono cambiamenti velocissimi, anche a vista. Interessante il sottopalco munito di argani che a mezzo di un complesso rimando di corde portano platea e palcoscenico allo stesso livello. Eliminando le sedute, si tenevano feste danzanti. Teatro della Pergola, Firenze 1656 (F. Tacca)

3 L edificio teatrale all italiana: a ferro di cavallo Teatro Argentina - cinque ordini di palchi e loggione, sprovvisto di proscenio, livello dei musicisti era rialzato intralciando la visibilità, condotto in muratura sotto la platea che collegava palcoscenico e posti retrostanti per trasmissione sonora (?!) Teatro Argentina, Roma 1732 (G. Teodoli)

4 L edificio teatrale all italiana: a ferro di cavallo Teatro San Carlo Il teatro, costruito su progetto di Giovanni Antonio Medrano, sorge addossato al lato nord del palazzo reale col quale è comunicante mediante una porta che si apre proprio alle spalle del palco reale, in modo che il re potesse recarsi agli spettacoli senza dover scendere in strada. La sala è lunga 28,6 metri e larga 22,5 metri con 184 palchi disposti in sei ordini, più un palco reale capace di ospitare dieci persone, per una capienza complessiva all'epoca di 1379 posti. Il progetto introduce la pianta a ferro di cavallo, la più antica del mondo, modello per il teatro all'italiana. Il teatro fu ricostruito in soli nove mesi su progetto del Niccolini, dopo un incendio che lo distrusse nel La ricostruzione lo restituì alla città nelle sembianze attuali, eccetto i colori che continuarono ad essere quelli originari del Teatro San Carlo, Napoli 1737 (G. A. Medrano), 1816 (A. Niccolini)

5 L edificio teatrale all italiana: a ferro di cavallo Teatro La Scala, Milano 1778 (

6 L edificio teatrale all italiana: a ferro di cavallo Teatro La Fenice «La Nobile Società del nuovo Teatro da erigersi in Venezia sopra il fondo acquistato nelle contrade di Sant'Angelo e di Santa Maria Zobenigo ha incaricati i suoi presidenti ed aggiunti di procurarsi disegni e modelli»... invitando «a concorrenza tanto gli architetti nazionali che forestieri a proporre la forma di un teatro... il più soddisfacente all'occhio ed all'orecchio degli spettatori...». Teatro La Fenice, Venezia 1792 (G. Selva)

7 L edificio teatrale all italiana: ad ellisse P. Patte, Essai sur l architecture theatrale, Parigi 1782 Patte prende ad esempio di pianta ellittica il Teatro Regio di Torino (1740 B. Alfieri) - la concavità dovrebbe conservare e concentrare il suono - la forma dovrebbe assecondare la direzionalità della voce umana - l assorbimento acustico delle superfici nascose il problema di focalizzazione Teatro, Torino 1740 (B. Alfieri); Progetto per Salle de Spectacle, P. Patte 1782

8 L edificio teatrale all italiana: ad ellisse P. Patte, Essai sur l architecture theatrale, Parigi 1782 è noto per esperienza che le forme più atte a fortificare il suono, e ad armonizzarlo, sono in generale le concave (P. Patte) Quindi vedendo noi che abbiamo dei teatri abbastanza sonori di figura non ellittica, se col cambiarne la forma non ottenessimo quel maggior effetto che promette il signor Patte, non si avrebbe che lo spiacevole risultamento d una forma men bella (G. Ferrario, 1830) Comparazione di sale teatrali (da Essai sur l'architecture théâtrale,, P. Patte 1782)

9 L edificio teatrale all italiana: ad ellisse Teatro, Imola 1779 (C. Morelli)

10 L edificio teatrale del XVIII sec.: il ritorno al classico Teatro ideale, E. Arnaldi (Vicenza ); Teatro ideale G.P.M. Dumont 1764; Teatro ideale G. Saunders 1790

11 L edificio teatrale del XIX sec.: il ritorno al classico Nel trattato di F. Milizia è proposta l idea del teatro progettato da V. Ferrarese: il progetto prevede un teatro per cinquemila persone su pianta circolare, dove una metà è destinata al pubblico, l altra metà alla scena. Gli spettatori sono disposti su una gradinata ricoperta da sedili in legno, ottenendo la possibilità di tutti di poter ben vedere e sentire. Per garantire un equilibrio tra pieni e vuoti nel volume creato dalla gradinata i cui effetti sull'acustica nei teatri antichi erano ovviati con l utilizzo dei vasi sonori, nel trattato settecentesco questi ultimi sono sostituiti da una volta rampante. Al fine di evitare l eco è previsto il rivestimento con tavole di legno ben stagionato della volta, delle logge che ospitano le gradonate e la scalinata interna. Il teatro è, inoltre, ricoperto da una finta volta in legno, coperto, a sua volta da un tetto che rappresenta l'unico vantaggio riconosciuto da Milizia al teatro moderno in quanto permette la realizzazione di spettacoli in tutte le condizioni atmosferiche. Pianta di teatro secondo Vincenzo Ferrarese, in F. Milizia, Trattato, tav.ii.

12 L edificio teatrale del XIX sec.: il ritorno al classico Teatro, Besancon Cavea ad anfiteatro, la fossa orchestrale sta sopra una cavità semicilindrica che avrebbe avuto proprietà di amplificazione sonora. Teatro, Besancon 1784 (C.N. Ledoux)

13 L edificio teatrale del XIX sec.: il ritorno al classico Teatro monumentale, Monaco di Baviera XIX sec. (G. Semper), Teatro wagneriano, Bayreuth 1876 (O. Brückwald)

14 L edificio teatrale del XIX sec.: il ritorno al classico Teatro dell Odeon, Parigi

15 L edificio teatrale del XX sec. Il teatro nel 900 rivoluziona l apparato scenografico tradizionale (A. Appia). - eliminazione della prospettiva scenica e sostituzione con fondale nero per eliminare la profondità della scena e riportare gli attori in primo piano; -articolazione dello spazio palcoscenico (innalzamento/abbassamento dei praticabili) con la costruzione di una scena a tre dimensioni; -le superfici pure, prive di decorazioni. Teatro dell Arte Mosca 1898 (F. Schechtel con la collaborazione di K. Stanislavsky e V.I. Nemirovic-Dancenko )

16 L edificio teatrale del XX sec. Teatro d avanguardia, Mosca 1927 (M. Barchin e S. Vachtangov) per Mejerchol d, progetto per un Teatro totale, 1927 (W. Gropius)

17 L edificio teatrale del XX sec. Schaubuhne grande parallelepipedo vuoto interamente meccanizzato, divisibile in una, due o tre sale, da scolpire e modulare in larghezza, profondità e altezza per ottenere l interno teatrale e scenico secondo i diversi desideri e pensieri; sembra un teatro che non c è,eppure è tutto e solo teatro, è l ambiente teatrale di tutti i teatri contemporanei, tutti tranne quello storico [G. Ricchelli] Schaubuhne, Berlino (J. Sawade, con P. Stein regista/k.e.hermann scenografo)

18 BIBLIOGRAFIA Cruciani F. (1998), Lo spazio del teatro, Einaudi ed. Prietrini S. (2001), Spettacoli e immaginario teatrale nel Medioevo,, Bulzoni ed. Attolini G. (2007), Teatro e spettacolo nel Rinascimento, Einaudi ed. Todarello N.L. (2006), Le arti della scena. Lo spettacolo in Occidente da Eschilo al trionfo dell'opera, Latorre ed. SITOGRAFIA