Annalisa D Annibale 2013
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- Fortunato Fabio Silvestri
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1 Annalisa D Annibale 2013
2 La mia ricerca in questo momento segue due direzioni. La prima riguarda lo studio del suono inteso come immagine puntuale e precisa. In arte il suono viene erroneamente relegato alla sfera dell improvvisazione randomica o dell astrazione ben costruita. Io credo che il suono sia molto più di questo. Non è solo musica, spesso bandita dal linguaggio artistico contemporaneo, o errore. Disarmonia ad ogni costo o improvvisazione. Il suono esiste oltre la categoria, oltre il modo in cui decidiamo di usufruirne. Come gli oggetti esistono alla vista oltre l uso che decidiamo di farne. Io tratto il suono in questo modo. Nella pratica il mio esercizio quotidiano consiste nel vedere con le orecchie. Qualsiasi cosa. Registrare l ovvio per farne un apologia. Lo sforzo successivo è dargli una collocazione. Trasformarlo senza quasi agire. Un suono specifico evoca un mmagine altra da sè, un comportamento, un carattere, un esperienza. L obiettivo è quello di caricare di valore visivo un suono, ma in modo che questo scarto avvenga arbitrariamente nella mente dello spettatore. In questo momento sto lavorando a un video, privo di immagini, in cui l orecchio dello spettatore è portato a ricostruire grazie al suono una certa situazione visiva, che in realtà non ha mai avuto luogo. Il mio secondo ambito di ricerca è la fotografia. Parto da un pretesto (come la soluzione per la copertina di un libro) e vi costruisco l immagine attorno. Immediatamente l immagine si slega dal pretesto iniziale per assumere contenuti e caratteristiche proprie. Ne risultano fotografie che desidero toccare. Mi interessa il meta livello tra ciò che vedo e ciò che vorrei avere effettivamente davanti ai miei occhi per poterlo studiare meglio, per capire che cos è realmente. Mi interessa che ogni fotografia sia contemporaneamente assimilabile anche al mondo della pittura. Il lavoro è finito quando riconosco l immagine come quadro e il quadro come fotografia.
3 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su forex/digital printing on forex 27x42 cm
4 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su carta/digital printing on paper 50x23 cm
5 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su forex/digital printing on forex 27x42 cm
6 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su carta/digital printing on paper 50x23 cm
7 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su forex/digital printing on forex 27x42 cm
8 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su carta/digital printing on paper 50x23 cm
9 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su forex/digital printing on forex 27x42 cm
10 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su carta/digital printing on paper 50x23 cm
11 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su forex/digital printing on forex 27x42 cm
12 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su carta/digital printing on paper 50x23 cm
13 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su forex/digital printing on forex 27x42 cm
14 2013 Senza titolo/untitled (soluzione per la copertina di un libro)/ (book cover solution) Stampa digitale su carta/digital printing on paper 50x23 cm
15 2013 Nessuno è niente/nobody is nothing Stampa digitale su carta cotone/ Digital printing on cotton paper 65x100 cm
16 2013 Romagna mia Stampa digitale su carta/ Digital printing on paper 43x26
17 2013 Romagna mia Stampa digitale su forex/ Digital printing on forex 10x10 cm
18 2013 Romagna mia Stampa digitale su forex/ Digital printing on forex 10x10 cm
19 2013 Romagna mia Stampa digitale su forex/ Digital printing on forex 10x10 cm
20 2013 Romagna mia Stampa digitale su forex/ Digital printing on forex 10x10 cm
21 2013 Romagna mia Stampa digitale su forex/ Digital printing on forex 10x10 cm
22 2013 Romagna mia Stampa digitale su forex/ Digital printing on forex 10x10 cm
23 2012 Il dinosauro riposa/the dinosaur is resting Stampa digitale su carta/ Digital printing on paper 15x10 cm
24 Academiae, articolo a cura di Andrea Bruciati, Mappe, n 0, 2012, Gagliardini
25 2012 Il mio uso personale/my personal use Acrilico, 0,75 g cocaina, tela/acrylic, 0,75g cocaine, canvas 24x18 cm
26 Per questo lavoro ho chiesto a Carsten Nicolai di falsificare un mio autografo e scriversi una dedica./ I asked Carten Nicolai to forge an autograph and to write down a dedication to himself To Alva Noto Mixed media 25x25 cm
27 2012 Non credere a tutto ciò che vedi/ Do not trust everything you see Mixed media 34x29 cm
28 Eleonora, digital printing, 200x140 cm Eleonora Stampa digitale su alluminio/ Digital printing on aluminum 200x140 cm
29 Dettaglio del lavoro/detail of the artwork
30 Opere Video/Video Works
31 Nei lavori che seguono il linguaggio video è solo un pretesto per conservare un suono. Quello che mi interessa è indagare le potenzialità del suono oltre la musica e il rumore. Credo sia un errore considerare il suono come qualcosa che può vivere solo in forma armonica o disarmonica. Siamo circondati da suoni che non appartengono a queste due categorie e contemporaneamente appartangono a entrambe. Per esempio un frigorifero che scatta produce contemporaneamente un suono disarmonico in senso musicale, ma perfettamente in linea con ciò che ci aspettiamo che quel suono sia. Questo ci permette per esempio di non confonderlo con un hard disk che gira. Il suono quindi non è solo musica o errore. E anche immagine. Partendo da questo presupposto, ho cercato di spostare l attenzione dall immagine tipica di un suono (per es. una porta che cigola) per suggerirne un altra (una donna triste e arrabbiata) Registro, scelgo e sistemo suoni ambientali per poi dirigere lo spettatore verso una propria immagine mentale di quel suono, senza che il suono diventi mai rumore o astrazione. Quello che mi interessa è lo spostamento da ciò che conosciamo verso qualcosa che arbitrariamente la nostra mente costruisce.
32 Video
33 2012 Tu non mi ami più abbastanza, è vero? Video
34 Io Io. Video
35 Annalisa D Annibale (1983) Nata a Cattolica (RN) Vive e lavora a Cattolica (RN) Mostre selezionate 2012 Porta Pia Open Academy and Residence, a cura di Ljudmilla Socci, con la collaborazione di Andrea Bruciati, presso Porta Pia, Ancona TUTTO, a cura di Sabrina Vedovotto e Cecilia Casorati, presso Spazio 26cc, Roma RANDOM/28, a cura di Angela Sanna, Palazzo Ducale, Urbino (Cat.) 2011 Premio Pescheria, partecipazione alla mostra relativa al premio, a cura di Ludovico Pratesi, Andrea Bruciati e Letizia Ragaglia, presso Centro Arti Visive Pescheria, Pesaro Premio Nazionale delle Arti, partecipazione alla mostra relativa al premio, presso Accademia di Brera, San Carpoforo, Palazzo Citterio, Milano (Cat.) RANDOM, a cura di Sebastiano Guerrera e Ada Lombardi, Sale del Castellare, Urbino (Cat.) 2010 R.I.V.E.R. Poject, con il patrocinio della Comunità Europea, presso Galleria Patio, Lòdz, Polonia I segni della scultura 7 artiste, con il patrocinio dello SPAC, Castello di Frontone (PU) Premi 2011 Premio Aldo Gamba, prima classificata, Acqualagna II Premio Pescheria, menzione speciale, presso Centro Arti Visive Pescheria, Pesaro 2010 Premio Benelli, prima classificata, presso Benelli Armi s.p.a., Urbino
36 Studi Compiuti 2013 Attualmente frequenta il II anno del corso di specializzazione in Pittura AVC, presso Accademia di Belle Arti di Urbino 2011 Diploma in Pittura, presso Accademia di Belle Arti di Urbino 2006 Laura di primo livello in Relazioni Pubbliche e Pubblicità, presso I.U.L.M., Milano Bibliografia 2012 Articolo a cura di Andrea Bruciati, Academiae, Mappe, n 0, 2012, pag. 176, edizioni Gagliardini
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