4. Tomba Fanciullacci

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1 4. Tomba Fanciullacci Certosa di Bologna, Cortile della Chiesa 1941 Bronzo, cm ; Bibliografia: C. Rocchetta, C. Zaniboni, La Certosa d Bologna, Bologna, editrice Compositori, 2001; G. Pesci, La Certosa di Bologna Immortalità della memoria, Bologan, Editrice Compositori, 1998; E. Riccomini, De Vita Minguzzi, Venezia, Stamperia di Venezia, 1966; Iscritto nella parte bassa, ai piedi della scultura, del rivestimento della Cappella : FAMIGLIA FANCIULLACCI La Cappella di proprietà della Famiglia Fanciullacci, progettata dal prof. Michele Marinoni, e curata dal punto di vista artistico dallo scultore Lucino Minguzzi 238, è rivestita interamente di Breccia slava di Repen riquadrata diagonalmente con losanghe a mosaico. Al centro della parete di fondo spicca un Cristo risorto in bronzo, ai cui piedi si trova un sarcofago in marmo verde. Alle pareti laterali della cappella si trovano due luci votive di bronzo. Stilisticamente la scultura è molto vicina alla lezione del Maestro di Minguzzi: Arturo Martini 239, col quale nei primi anni di pratica scultorea, Minguzzi aveva trenta anni, si confrontava continuamente, e ne assumeva caratteristiche e modelli. 240 Bisogna 238 Queste informazioni sono state raccolte dagli Archivi dei Servizi Funerari del Cimitero Monumentale Certosa di Bologna, Prot. Generale N. 6954, N. 877 del Registro dell Ufficio Tecnico, Modello IV Lavori di Certosa, datato il 19 Febbraio S. Evangelisti, Sculture e scultori dal 1930 al 1970, in La Certosa d Bologna Immortalità della memoria, Bologna, Editrice Compositori, L esempio di Martini fu normativo per tutti i giovani di quella generazione ( ndr. periodo a cavallo della seconda guerra mondiale ) E. Riccomini, De Vita Minguzzi, Venezia, Stamperia di Venezia,

2 ricordare che Minguzzi aveva appena conosciuto Arturo Martini quando realizza la scultura per la Cappella Fanciullacci, infatti il loro incontro risale al 1940 a Rimini. 241 La Scultura che ci si presenta ora è un Cristo risorto con le braccia aperte e le mani rivolte verso il cielo. Tuttavia, da alcune ricerche svolte, è risultato che inizialmente il progetto per la Cappella prevedeva una scultura diversa. 242 Si vede nel progetto che la scultura non rappresenta un Cristo risorto, ma può essere più verosimilmente associata alla figura di San Giovanni Battista per via di alcuni elementi iconografici che contraddistinguono la figura del Battista da quella del Cristo. Nonostante ciò non vi è la certezza che il progetto firmato dal Prof. Marinoni fosse stato redatto e approvato anche dal Maestro Luciano Minguzzi e dal proprietario della tomba: il Signor Otello Fanciullacci. Risulta dai documenti relativi alla concessione per la costruzione e l abbellimento della suddetta Cappella che la Commissione Consultiva Edilizia in data 19 Febbraio 1941 abbia consigliato di variare il fondo della cappella adottando marmo unito e togliendo le losanghe di mosaico. 243 A riprova di ciò vi è il fatto che il progetto datato nel 1941, e realizzato solo nel 1951, poiché all epoca era difficile reperire bronzo per fondere le statue, non venne in alcun modo ripreso e ritoccato dall artista al momento della fusione. Infatti Minguzzi segue personalmente i passaggi della fusione della scultura presso la fonderia Guastini di Verona non apportando alcune modifica e ritenendo l opera ancora valida. 244 E importante sottolineare che questo bronzo, come anche la Pietà in bronzo della tomba Fazio, non sono stati fusi a Bologna, poiché, a differenza della antica e duratura lavorazione del marmo, non fu presente un altrettanto appropriata tradizione fusoria. Ed è per questo motivo che, queste due sculture, come tante altre presenti alla Certosa di Bologna, sono state fuse in Veneto ed in Toscana Quando conobbi Martini a Rimini, nel primo anno di guerra, molte mie idee si erano nel frattempo già decantate e stavo liberandomi dalla sudditanza alla quale la sua scultura mi aveva costretto Con mia meraviglia mi parlò della mie sculture, che ben conosceva; del tonfo dei miei Pugilatori alla Biennale veneziana e del castigo che aveva subito l Eva alla Quadriennale di Roma. Analizzò queste mie opere, lui così avaro nel riconoscere il talento altrui, con parole positive e incoraggianti: L. Minguzzi, Diritti e Rovesci, Verona, Ghelfi, 1996, p Cfr. Progetto del Cappella datato Febbraio 1941 e firmato dal Prof. Michele Marinoni (Archivio Storico Comunale di Bologna, P.G , A. I 877, 1941). 243 Cfr. Modello IV Ufficio Commissione Consultiva Edilizia (Archivio Storico Comunale di Bologna, P. G , A. I 877, 1941 ). 244 C. Rocchetta, C. Zaniboni, La Certosa di Bologna, Bologna, Editrice Compositori, 2001, p Ibidem, p

3 Il Prof. Marinoni, forse insieme al Maestro Minguzzi si occupa anche della progettazione e realizzazione delle due luci votive poste nelle due pareti laterali e della decorazione in bronzo, due palme del martirio incrociate, poste ai piedi del Cristo. 107

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5 Figura 12. tomba Fanciullacci. 109

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7 Figura 13. Particolare tomba Fanciullacci. 111

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10 a 14, Progetto tomba Fanciullacci. Figur 114

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12 Figura 15. Particolare luci votive del Progetto della tomba Fanciullacci. 116

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14 5. TOMBA BARAVELLI Certosa di Bologna, Campo degli Ospedali 1967 Bronzo, cm; Bibliografia: C. Rocchetta, C. Zaniboni, La Certosa di Bologna, Bologna, Editrice Compositori, 2001; Iscritto nella parte alta della porta della Cappella: FAMIGLIA BARAVELLI, in un battente della Porta è iscritto S. LUCA e nell altro S. PAOLO; La Cappella Baravelli è una struttura a pianta esagonale rivestita in marmo bianco e verde, il cui progetto dei lavori è diretto dall Ing. Vittorio Giarrusso in cui è presente un 118

15 portone scolpito da Luciano Minguzzi. La porta della Cappella Baravelli è costituita da quattro formelle che simmetricamente ornano la porta. Nella parte superiore dei battenti sono raffigurati i Santi Luca e Paolo, mentre nella parte inferiore sono narrati due episodi rappresentativi della loro vita. I temi delle due formelle sono stati scelti dall artista, così come tutto il programma iconografico della Cappella, il quale ha voluto ricordare e onorare il figlio, scomparso prematuramente, dei proprietari della tomba: Paolo, e allo stesso tempo dare un senso di continuità della vita ritraendo il figlio ancora in vita: Luca. 246 Minguzzi sceglie di rappresentare i due santi seguendo i dettami dell iconografia classica, evitando ogni tipo di possibile fraintendimento al di sopra delle due formelle superiori scrive il nome del santo corrispondente. Le formelle superiori vedono raffigurati: S. Luca, terzo autore del Vangelo, scolpito con un libro in mano in atto di scrivere, mentre Paolo stringe in mano una spada, il suo attributo iconografico e strumento del martirio. Le due formelle inferiori vedono rappresentati due episodi simbolici dei santi, Luca, mostra sempre il libro che tiene in mano, e allo stesso tempo è in sella ad un bue, infatti il suo attributo iconografico è il bue. San Paolo invece viene raffigurato nell atto della conversione, infatti la storia narra che in sella ad un cavallo sulla via di Damasco, colpito da un chiarore, il cavallo si imbizzarrisca, e lui venga disarcionato, mentre ode la voce del Signore. La porta presenta fra le due formelle due battacchi raffigurati da due colombe. Già in questa opera, datata 1967, si nota il modellato schiacciato e un progressivo appiattimento delle figure, che porta ad un parallelo distacco dei contorni delle figure dal fondo. 247 Questa soluzione formale è la stessa adottata dal Maestro per i rilievi della Porta di San Pietro in Vaticano 248, ultimata nel 1977 ma a cui in quel periodo Minguzzi stava già lavorando. Anche se nel progetto per la costruzione della tomba non vi è ascritta la firma di Minguzzi, è molto probabile che lo scultore abbia partecipato attivamente anche della progettazione, oltre che alla cura della parte decorativa. 246 Si ringrazia per le informazioni dettagliate riguardanti le vicende della costruzione e decorazione della Cappella, la proprietaria della stessa, la Signora Mirella Galletti in Baravelli. 247 Cfr.,C. Rocchetta, C. Zaniboni, La Certosa di Bologna, Bologna, Editrice Compositori, 2001; 248 Per una completa trattazione del tema Crf. G. Marchiori, La Porta del Bene e del Male S. Pietro in Vaticano, Bologna, Grafis, 1983; 119

16 All interno della Cappella, appena si apre la porta, si trova un inginocchiatoio di granito rosa ( cm ) scolpito direttamente dal Maestro e su cui è incastonato un Crocifisso ( cm ), l opera non è datata ma è firmata, con il simbolo di Minguzzi, una m all interno di un ellisse, nella parte posteriore. 249 Possiamo tentare di stabilire una datazione per l opera sulla base di alcune informazioni. La cappella è stata inaugurata nel in occasione del 2 novembre del 1968, mentre con ogni probabilità Minguzzi iniziò i lavori per la parte scultorea della Cappella dopo il 1962, anno in cui è scomparso il figlio dei proprietari della tomba, quindi è probabile che i lavori riguardanti le componenti decorative della Cappella siano databili far il 1962 e il Sempre dalle informazioni raccolte dalla proprietaria della Cappella, sappiamo che il Maestro Minguzzi si occupa della realizzazione delle cornici in bronzo e delle quattro borchie che servono a chiusura del loculo. Per ciascuna tomba, Minguzzi ha realizzato quattro borchie scolpite, in cui sono raffigurati altrettanti animali: gallo, ancora, pesce e la colomba. La scelta del soggetto delle borchie è stata liberamente fatta dal maestro, ed è possibile solo cercare di trovare un significato approssimativo per la sua scelta. Possiamo quasi sicuramente affermare che il gallo e la colomba sono simboli appartenenti alla cultura figurativa del Maestro, che li ha già scolpiti prima di creare questa opera. Tuttavia è sempre un ipotesi, a cui si può aggiungere un altra ipotesi, infatti nelle gallerie di diverse catacombe romane, si scorgono appunto alcuni segni della fede di quelle prime e antiche comunità Cristiane. Sono stati individuati alcuni simboli della fede come: il pesce, l incarnazione del Cristo, l ancora, immagine della speranza e la colomba, rappresentazione dell anima credente. All interno dell iconografia tradizionale cristiana alla colomba, oltre al significato appena citato, si associa il significato di innocenza e della purezza, che in questo caso, ovvero in una Cappella in cui è sepolto un bambino, è estremamente attinente al soggetto. Il gallo è simbolo di resurrezione, e allo stesso tempo soggetto molto caro a Minguzzi. Così come si può dedurre che il pesce sia una metafora per indicare i tutti i fedeli raccolti nella figura di Cristo ed infine l ancora, l immagine più criptica, probabilmente 249 Per le informazioni riguardanti gli elementi ornamentali interni alla Cappella ringrazio la Signora Mirella Galletti in Baravelli. 250 Cfr. Nota 1; 120

17 allude alla speranza della resurrezione e più in generale alla fedeltà, alla costanza e alla verità. Dalle informazioni che la proprietaria della tomba ci ha fornito sappiamo che le opere decorative in bronzo della Cappella sono state fuse a Milano, probabilmente dopo il

18 Figura 16. tomba Baravelli. 122

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20 Figura 17. Particolare Porta della tomba Baravelli. 124

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27 Figura 20. Particolare Porta della tomba Baravelli. 134

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29 Figura 21. Particolare Porta della Tomba Baravelli. 136

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31 6. TOMBA ATTI Certosa di Bologna, Campo degli Ospedali 1985 Bronzo, cm , Bibliografia: C. Rocchetta, C. Zaniboni, La Certosa di Bologna, Bologna, Editrice Compositori, 2001; Iscritto nella parte media della scultura: ARNALDO? ANTONIETTA, mentre su due pietre poggiate al muro di mattoni a vista sono iscritte le lettere a e?. Esistono due progetti riferibili alla tomba Atti, la prima richiesta presentata dalla ditta costruttrice per l avvio dell inizio dei lavori risale al 24 febbraio 1984, il progetto è datato 16 marzo ed è curato dal Geom. Guido Pungetti e dalla Ditta costruttrice Ventura di Primo Tura. Questo primo progetto 251 prevede la ristrutturazione di una parete frontale in mattoni a vista già esistente, una pavimentazione in granito chiaro lavorato alla bocciarla, alcuni piccoli pilastri di contorno, il lapidane e la vaschetta per i fiori in granito lavorato come la pavimentazione. Vi era in progetto la creazione di un cancelletto in ferro battuto a chiusura della tomba, così come erano previste alcune lettere in ferro da apporre sul muro. Sulla parete di fondo doveva essere iscritto: ARNALDO ATTI E SUOI. Mentre la parte ornamentale ad opera dello scultore Luciano Minguzzi, prevede una Croce in legno rovere di massello trattato con carboncino, ornata da lance e chiodi sempre in ferro battuto. Tuttavia una parte del progetto venne respinto dalla U. O. Cimiteri del IV dipartimento Territoriale e Servizi Tecnici senza per altro addurre una reale motivazione: La 251 Lettera della ditta Venturi Davide e f. di Primo Tura indirizzata al Sindaco del Comune di Bologna datata il 20/02/1984 per conto del Sig. Arnaldo Atti per costruire la tomba di famiglia. ( Archivio del 138

32 presente concessione è rilasciata per tutte le opere rappresentate nei progetti allegati ma con esclusione del gruppo scultoreo (croce e lance) e scritture, rappresentate in parete, per le quali dovrà essere presentata una nuova soluzione da sottoporre al giudizio della Commissione Aggiunta per i cimiteri. 252 Probabilmente la motivazione per cui il primo progetto venne respinto va attribuita alla facile deperibilità del materiale della croce: prevista in legno. Il 6 novembre 1984 viene presentato un secondo progetto per variare l opera scultorea. L opera scultorea proposta dal Maestro Minguzzi è un albero con varie diramazioni senza fogliame. L opera è collocata a capo della grande lapide tombale vicino al muro rivestito di mattoni a vista. 253 Minguzzi invia uno schizzo della scultura e allega una lettera in cui prega i componenti della Commissione artistica di recarsi presso la ditta costruttrice della tomba per visionare la scultura fusa in bronzo, già realizzata, motivando la sua scelta di aver spedito l opera compiuta. Minguzzi stesso riferisce: ritengo che sia espressione più reale allo spirito della mia opera. Evitando così di presentare un modello in scala 1/20 ritenendo che non posa esprimere come io desidero la realtà dell opera. 254 Unitamente alla variazione dell opera plastica viene deciso di modificare alcuni materiali in uso nel precedente progetto, in particolare la pavimentazione e i piccoli pilastri di perimetro che vengono realizzati in granito Montorfano fiammato, la lapide a terra in granito rosso rex - star mentre le lettere sono incise e viene definitivamente scartata la scelta del cancello a chiusura della tomba. 255 La scultura in bronzo del progetto definitivo, raffigura un albero, simbolo del principio di vita, è l elemento per eccellenza segno di rigenerazione ed immortalità. La scultura di bronzo è stata ottenuta dall artista elaborando il calco di un reale albero che il Nostro trova e recupera su una spiaggia. Cimitero Certosa di Bologna, Sezione IV Dipartimento U. O. Edilizia Cimiteriale, Protocollo N. A. 2 in data 15 marzo ). 252 Progetto per la costruzione della tomba di famiglia ( Archivio del Cimitero Certosa di Bologna, Sezione U. O. Cimiteriale, Dipartimento Assetto Territoriale e Servizi Tecnici N. 2775/V/84 ). 253 Progetto per la variazione del progetto della tomba di famiglia ( Archivio del Cimitero la Certosa di Bologna, Sezione U.O. Cimiteriale, Dipartimento Assetto Territoriale e Servizi Tecnici N /IV/84 ). 254 Lettera dello scultore Luciano Minguzzi alla Commissione Artistica per i cimiteri del comune di Bologna datata 29 ottobre 1984 ( Archivio del Cimitero la Certosa di Bologna, Sezione U.O. Cimiteriale, Dipartimento Assetto Territoriale e Servizi Tecnici N /IV/84 ). 255 Cfr. Progetto per la tomba di famiglia (Archivio del Cimitero la Certosa di Bologna, Sezione U. O. Cimiteriale, Dipartimento Assetto Territoriale e Servizi Tecnici N /IV/84 ). 139

33 L albero qui rappresentato appare secco creando un atmosfera desolata. La raffigurazione dell albero spoglio rimanda alla sensazione di caducità della vita e ineluttabilità della morte. 256 A rafforzare questa simbologia sono state poste, sulla parete di mattoni a vista, due sassi su cui sono state incise le lettere greche alfa e omega, una rivisitazione di un antichi simboli di inizi e di fine. 256 Cfr. C. Rocchetta, C. Zaniboni, La Certosa di Bologna, Bologna, Editrice Compositori, 2001; 140

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35 Figura 22. tomba Atti. 142

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37 Figura 23. Primo progetto tomba Atti. 144

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39 Figura 24. Primo progetto per la decorazione della tomba Atti. 146

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41 Figura 25. Progetto di variante al primo progetto della tomba Atti. 148

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44 Figura 26. Secondo Progetto per la tomba Atti. 151

45 Figura 27. Progetto della parte decorativa del secondo progetto della Tomba Atti. 152

46 Figura 28. Lettera dello scultore Luciano Minguzzi. 153

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48 7. Tomba Buldrini Bossi Roffeni Certosa di Bologna, Chiostro VIII Bozzetto per il sarcofago per Ippolito o Guerriero 1971 Bronzo, cm ; Opera multipla esemplare 19/50 Esposizioni: Buenos Aires 1971, n. 82; Hong Kong 1974, n. 29 ill. col.; Lugano 1975, n. 29 ill. b/n (intitolata Sarcofago del guerriero); Atene 1975, n. 28 ill. b/n p. 69; Trieste 1976, ill. b/n; Helsingfors 1976, ill. b/n tav. 16; Copenaghen - Oslo 1976, ill. b/n tav. 16; Rijeka - Murska Sabota - Belgrado n. 29 ill. b/n p. 71; Malta 1977, ill. b/n; Lima 1988, ill. b/n p. 127; Bibliografia: C. Rocchetta, C. Zaniboni, La Certosa di Bologna, Bologna, Editrice Compositori, 2001; C. Pirovano, Minguzzi sculture, Milano, Skira, 2002; F. Solmi, Artisti italiani del XX secolo. La generazione dei maestri, Museo di Arte Italiano, 1988; F. Franceschini, Italijansko Sobodno Kiparstvo, Moderna Galerija, Rijeka Pavilion Arh. Novaka, Murska Sabota Muzej Savremene Umetnosti, Belgrado, ; L. Nardi, Scultori italiani contemporanei, Pinacoteca Nazionale, Atene, 1975; M. Valsecchi, Minguzzi, Bologna, Grafis, 1975; G. Marchiori, Dieci scultori italiani, Galleria La Loggia, Bologna, La Loggia sculture edizioni d arte, 1973; Iscritto nella lapide frontale: BULDRINI BOSSI ROFFENI 155

49 La costruzione della tomba della Famiglia Buldrini Bossi Roffeni appartiene ad un recente passato, risale infatti alla fine degli anni ottanta 257, per l esattezza al L architetto che si è occupato della pianificazione dell intera costruzione è Ettore Panighi. La tomba è costituita da due lapidi in travertino bocciardato e granito rosa di Baveno. Il progetto prevede un opera d arte-allegoria in bronzo, definita il riposo del guerriero. L opera d arte venne acquistata dai proprietari della tomba, e conservata dal 05/09/88 presso l ufficio U.O. Edilizia cimiteriale, il cui tecnico incaricato è Geom. Baravelli Dante, in attesa di darlo in visura alla Commissione aggiunta, fino al 07/10/88, quando l Avv. Giorgio Roffeni, proprietario della tomba, ritira l opera scultorea. All atto della consegna ai proprietari, il bronzo è munito del certificato di autenticità firmato dal Maestro Luciano Minguzzi. 258 Il bronzo, esemplare n. 19 di un opera multipla, risulta definita Figura, è stata successivamente catalogata col titolo di Bozzetto per il Sarcofago per Ippolito o Guerriero. L opera pur essendo un bozzetto, diviene in questo caso vera e propria opera d arte e collocata sulla Tomba Buldrini Bossi Roffeni, così come avviene molto spesso per i lavori di Luciano Minguzzi. Il bozzetto infatti proprio perché scaturito senza intermediazione, dall estro e dalla creatività dello scultore assume una valenza estetica a pieno titolo. 259 Questo scultura rimanda ad alcune opere di Arturo Martini, come l opera Sogno datata 1931, opere costituite come da una impalcatura scenica, ma per Martini questa soluzione figurativa rimane una semplice quinta teatrale. Mentre in questo tipo di costruzione scultorea l impalcatura scenica rivela che le implicazioni di queste nuove opere di Minguzzi sono aumentate di complessità e di relazioni, escono dal fondale che le imprigiona e si pongono con tutta la proliferazione di una tremenda presenza 257 Cfr. C. Rocchetta, C. Zaniboni, La Certosa di Bologna, Bologna, Editrice Compositori, Come risulta dai documenti relativi al progetto del sepolcro conservati negli archivi del Comune di Bologna Servizi Cimiteriali Settore Cimiteri, U. O. Edilizia cimiteriale, Atti di edilizia cimiteriale 11700/IV /88; 259 C. Pirovano, Minguzzi sculture, Milano, Skira, 2002, p. 20; 156

50 261 M. Valsecchi, Minguzzi, Bologna, Grafis, 1975, p. 41; 158

51 8. Tomba Tempesta Certosa di Bologna, Cortile della Chiesa Primo Piano 1941 ca Marmo, cm 180? 54; Bibliografia: C. Rocchetta, C. Zaniboni, La Certosa di Bologna, Bologna, Editrice Compositori, 2001; S. Evangelisti, Sculture e scultori alla Certosa dal 1930 al 1970, in La Certosa di Bologna Immortalità della memoria, Bologna, Editrice Compositori, Iscritto nella parte alta del rivestimento: FAMIGLIA TEMPESTA La tomba Tempesta è costituita da un rivestimento, formato da diversi pannelli di marmo, e da un basamento in breccia nera di modesta altezza sul quale si staglia una statua di marmo bianco. Ai lati della scultura, poggiati su di un basamento sono state poste due urne funerarie di marmo bianco come la scultura. La scultura, che raffigura una Pietà, è stata lavorata nei laboratori versigliesi ed è possibile datarla intono alla metà del XX secolo. 262 Non è stato possibile compiere una datazione certa dell opera scultorea, si conosce invece l anno, il 1941, in cui è stato 262 C. Rocchetta, C. Zaniboni, La Certosa di Bologna, Bologna, Editrice Compositori,

52 rilasciato il permesso al Maestro Luciano Minguzzi di realizzare il monumento funerario per il sepolcro, per conto della Famigli Tempesta. 263 Il tema iconografico, la Pietà, rimanda immediatamente alla vicina tomba Fazio. Nonostante l uso del medesimo tema iconografico e la scelta dell impostazione dei corpi, le differenze fra le due sculture sono molteplici, a partire dal materiale usato. In questo caso Luciano Minguzzi utilizza il marmo, questa è una delle rarissime opere in marmo dell artista, mentre per la tomba Fazio utilizzò il bronzo, suo mezzo espressivo più usuale. L iconografia della tomba Tempesta è chiaramente ripresa dall esempio più alto che si possa avere riguardo a questo tema: la Pietà Rondinini di Michelangelo, un altro aulico esempio a cui ci rimanda l opera è la Pietà di Palestrina, con la Madonna che sorregge fra le sue braccia il corpo del Cristo morente. 264 Se la fonte iconografica del Maestro è Michelangelo e la Pietà di Palestrina, una differenza sostanziale è il linguaggi usato, Minguzzi negli anni 1940 e 1950 ha raggiunto una certa maturità linguistica che lo contraddistingue, ovvero il suo linguaggio plastico si definisce in base ad un rapporto costante fra natura ed espressione. I volti delle due figure e la loro compostezza sono comprova della austera pietas propria del linguaggi plastico del Maestro. Così notiamo come siano ben delineati i contorni delle due figure e come siano tracciati, quasi con una sorta di durezza della linea, i tratti del volto e le pieghe della veste della Madonna In tal senso sono state effettuate ricerche presso l Archivio Storico Comunale di Bologna, dove si è potuto verificare che il permesso per la costruzione del monumento risalgono al 1941, Cfr. PG dell Archivio Storico Comunale di Bologna, di cui però è stato smarrito l Atto interno ( AI 4009 ). 264 Cfr. S. Evangelisti, Sculture e scultori alla Certosa dal 1930 al 1970, in La Certosa di Bologna Immortalità della memoria, Bologna, Editrice Compositori, 1998; 265 Ibidem; 160

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54 Figura 30. tomba Tempesta. 162

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58 1911 Luciano Minguzzi nasce a Bologna il 24 Maggio. Il padre Armando Minguzzi è scultore, la madre è Violante Fiorini Frequenta la I e II dell Istituto Tecnico Commerciale di Bologna, interromperà gli studi per seguire la sua vocazione d artista Si iscrive all Accademia delle Belle Arti in cui frequenta i corsi di scultura sotto Ercole Drei e quelli di incisione sotto Giorgio Morandi, parallelamente frequenta l Accademia artistica di Giuseppe Ragazzi e poco dopo seguirà le lezioni di Storia dell arte di Roberto Longhi all Università Vince il Concorso Nazionale Curlandese di Scultura Vince una borsa di studio a Parigi,dove soggiorna da Settembre a Novembre a Maisons Laffitte, qui assimila la lezione di Rodin, Medardo Rosso, Daumier, Degas, Renoir e Modigliani; scopre le pitture di Carrière e riscopre Utrillo, Cézanne, Sisley, Monet, Van Gogh, Lautrec, Courbet, Corot, Seurat, Matisse, Braque e Picasso. Rientrato in Italia partecipò alla XIX Biennale Internazionale di Venezia Partecipa alla II Quadriennale d Arte di Roma. Lo stesso anno parte per il servizio di leva, presso la Scuola Allievi Ufficiali dei Bersaglieri a Bassano del Grappa, per poi passare all 8 Reggimento Bersaglieri di Verona. 166

59 1936 Il 9 Maggio ottiene l abilitazione all insegnamento. Espone con successo alla XX Biennale di Venezia, presentando una scultura in creta sul tema del lottatori Gli viene affidata la cattedra di scultura alla Scuola d Arte P.Selvatico di Padova, dove insegna per due anni Vince il Concorso bandito alla XXI Biennale di Venezia per un rilievo da collocare nel salone centrale dell esposizione. Partecipa ad un concorso, indetto dal Comune di Bologna, per una Pietà da collocarsi presso la Certosa Espone l Eva in cera, una grande figura al vero, pietra miliare nella sua carriera, alla III Quadriennale d Arte di Roma, un opera che suscitò notevoli polemiche, perché considerata indecente per l epoca Alla XXII Biennale di Venezia espone un grande rilievo nella rotonda. Viene trasferito alla scuola di disegno per operai Gaetano Chierici di Reggio Emilia. Il 10 Giugno vi è l annuncio della dichiarazione di guerra da parte di Mussolini. Muore il padre Armando Minguzzi il 22 Giugno Alla XXIII Biennale di Venezia gli viene dedicata una sala personale in cui sono esposte 14 sculture, fra le quali Ritratto della madre in cera eseguito nel

60 1943 Partecipa alla IV Quadriennale di Roma col Ritratto della madre in pietra, esposizione che gli dedica anche una personale e che lo premia col terzo premio per la scultura. Nello stesso anno gli viene assegnata la cattedra di scultura al Liceo Artistico di Bologna. La casa editrice Dell Orsa pubblica una monografia di Minguzzi con l introduzione di Piero Jahier Minguzzi ha un ruolo attivo nella Resistenza, un esperienza che segnò profondamente la vita e quindi anche l opera del Maestro Viene nominato Accademico Clementino a Bologna. Fonda il gruppo Cronache con i pittori Borgonzoni, Corsi, Ciangottini, Mandelli e Rossi. Cronache è anche il nome di una galleria in Piazza della Mercanzia, il nome Cronache deriva dal nome della rivista, diretta da Enzo Biagi con la collaborazione di Nino Bertocchi e Corrado Corazza,che li accompagnerà. Saranno a stretto contatto con il gruppo Corrente di Milano Tiene una personale alla Galleria di Cronache e ottiene un riconoscimento al Premio nazionale di scultura della Galleria della Spiga di Milano; e sempre a Milano viene insignito del Premio Angelicum. Viene incaricato dall ANPI di Bologna di modellare due partigiani, fusi però solo nel Il gruppo Cronache viene invitato ad esporre alla XXIV Biennale Internazionale di Venezia, ma l unico ad emergere fu Luciano Minguzzi esponendo un gruppo di sculture. Trascorrerà altri sei mesi a Parigi dove conoscerà Zadkine, Giacometti, Birilli, Guttuso, Tassinari, Signori e molti altri. 168

61 1949 Tiene una mostra personale al Museo dell Athénée di Ginevra Invitato alla XXV Biennale di Venezia gli viene assegnato, grazie alla scultura il Gallo, il Gran Premio per la scultura ex aequo con Marcello Mascherini. Si trasferisce a Milano definitivamente Gli viene assegnata la cattedra di scultura al Liceo Artistica di Milano. Partecipa al concorso per la realizzazione della V Porta del Duomo di Milano ed entra nella rosa dei quattro prescelti per la prova di secondo grado. Vince il Premio Saint-Vincent e il terzo Premio per la scultura Internazionale alla prima Biennale di San Paolo del Brasile Alla XXVI Biennale di Venezia vengono istituiti due Gran Premi aggiunti che vengono assegnati a Minguzzi e a Matisse Per la prova di secondo grado per la V Porta del Duomo di Milano vengono scelti Luciano Minguzzi e Lucio Fontana a pari merito per un ulteriore prova. Partecipa a Londra al concorso internazionale per il monumento al Prigioniero politico ignoto, ricevendo il terzo premio Espone a Rotterdam tre grandi sculture all aperto Entra ufficialmente a far parte degli scultori della Galleria Il Milione a Milano, diretta da Gino Ghiringhelli, dove lo stesso anno tiene una grande personale ripetuta poi nel 58 e nel

62 Espone a Londra alla mostra Contemporary Italian Art organizzata dell Arts Council of Great Britain e successivamente ad Anversa partecipa alla terza mostra en plein air al parco di Middelheim dove riesporrà nel 59, nel 61 e nel 73. A Firenze viene allestita in suo onore una grande mostra a Palazzo Strozzi. Vince a Padova la prima riedizione del Concorso per il Bronzetto. E invitato a New York, insieme ad altri 21 artisti, al Museum of Modern Art per la mostra The new decade Tiene una personale alla VII Quadriennale di Roma, dove riceve il Premio Roma. Viene nominato titolare della cattedra di scultura dell Accademia di Brera. Espone alla XXVII Biennale di Venezia, al Museo Rodin di Parigi, dove riesporrà nel 60. E invitato a far parte ufficialmente degli artisti internazionali della Galleria Viviano di New York, dove terrà varie personali negli anni successivi: 61, 64, 67, Partecipa alle mostre d arte italiana tenutasi in Australia e Perù, in Jugoslavia a Zagabria, Skoplie e Belgrado, In America a S.Louis e in Inghilterra a Cambridge Vince il Premio Morgan s per la scultura. Realizza Gli uomini del Lager, espone in piazza e parchi le grandi sculture: Gli aquiloni, Luci nel bosco, Ombre nel bosco, Sei personaggi, Pas de quatre Vince la terza prova per la V Porta del Duomo di Milano e vi si dedica con grande entusiasmo. Partecipa alle mostre italiane di scultura del XX secolo a Messina e a Bologna. Espone a Sonsbeek 58 in Olanda e a Berlino alla mostra Junge Italienische Plastik. Espone alla mostra internazionale di Pittsburgh ed è presenta a Roma con una personale alla Galleria Odyssia. 170

63 1959 Viene invitato a Documenta II a Kassel Personale alla XXX Biennale di Venezia. Partecipa alla mostra Arte italiana del XX secolo da collezioni americane dove presenta, per la prima volta in Italia, il Cane fra le canne. Espone al Museum of Art di Baltimora, dove viene presentata la Wurtzburger Collection of Contemporary Sculture e al Museum Boymans-Van Beuningen di Rotterdam. Tiene una grande personale a Palazzo Strozzi di Firenze e partecipa all esposizione di Dallas Italian Sculptors of Today. Riceve a Roma la nomina di Accademico Nazionale di San Luca Partecipa alla seconda edizione del Premio Morgan s alla Mala Galerija di Lubiana. Espone a Tokio Pas de quatre e Sei personaggi. Partecipa alla mostra della collezione di Stanley Seeger(New Jersey) e a quella del Wordsworth Atheneum di Hartford, dedicata agli scultori italiani. Espone a Goteborgs Konstmuseum all Atheneum di Helsinki Partecipa alla XXXI Biennale di Venezia, nella sezione dedicata ai vincitori dei premi delle precedenti esposizioni, allestita al Museo d Arte Moderna di Ca Pesaro. Personale al Goteborgs Konstgalleri di Stoccolma, al Louisiana Museum di Humlebaek(Copenaghen) e alla Lunds Konsthall di Lund in Norvegia Personale alla galleria d Eent di Amsterdam. Espone una grande scultura al I Salon des Galeries Pilotes. Altre sculture vengono presentate al Museum am Ostwall di Dortmund. E presente con alcune sue opere alla mostra dedicata alla collezione Bo Bousted presso il Moderna Museet di Copenaghen. Viene nominato membro dell Accademia del Disegno di Firenze. 171

64 1964 Grande mostra antologica a Palazzo Sturm di Bassano del Grappa Il 6 Gennaio viene inaugurata la V Porta del Duomo di Milano. Il Ministero della Pubblica istruzione gli conferisce la medaglia d oro al merito artistico. Personale al Kunstmuseum di Winterthur. La Sommer Academy di Salisburgo gli assegna la cattedra di scultura Espone insieme a Luciano De Vita presso la Galleria dell Accademia di Venezia. Espone alla mostra en plein air di Montreux con tre grandi opere tra cui: Memoria dell uomo del Lager n. 4, successivamente esposte al Museo di Arte Moderna di Città del Messico, a Turun in Finlandia e alla V edizione di Sonsbeek ad Arnhem(Olanda). E presente con altri artisti alla Dominion Gallery di Montreal Tiene diverse personali alla Galleria De Foscherari di Bologna e alla Catherine Viviano Gallery a New York Tiene una personale alla Galleria Cortina di Milano. E presente alla Mostra del bronzetto italiano al Cairo Espone con altri scultori italiani al Nuovo Museo di Archeologia di Teheran. Il Comune di Bologna organizza al Museo Civico la Mostra degli Artisti di Cronache, alla quale Minguzzi partecipa con una personale con opere che vanno dal 1945 al Un altra grande mostra gli viene dedicata nel Chiostro romanico della Cattedrale di Prato, in cui è esposta la scultura Uomini. Personale alla Galleria d Arte Schreiber di Brescia e alla Galleria Farsetti di Cortina d Ampezzo. 172

65 1971 Espone a Buenos Aires alla mostra Escultura Italiana Contemporanea e a Présence Européenne alla Galleria La Bussola di Torino. Alla Biennale internazionale de la petite sculture a Budapest gli viene assegnato il Gran Premio assoluto (ex aequo). Riceve l incarico per la realizzazione della porta del Bene e del Male per la Basilica di San Pietro in Vaticano E presente alla X Quadriennale d Arte di Roma con tre sculture, fra le quali la grande opera Uomini in ferro e bronzo. Espone al Museo di Arte Moderna di Città del Messico Il Comune di Milano gli dedica un antologica alla Rotonda della Besana. Partecipa alla mostra dedicata agli scultori italiani contemporanei ai Musées Royaux d Art et Histoire di Bruxelles. Allestisce una personale alla Galleria Forni di Bologna La scultura Luci nel Bosco, di otto metri, viene esposta in Piazza Santo Stefano a Bologna. A Hong Kong espone una serie di piccoli bronzi Il Comune di Bologna gli dedica una personale in occasione dell inaugurazione della nuova Galleria d Arte Moderna della città. Espone alla Galleria Levi di Milano Monografica presso il Palazzo del Comune di Rimini Il 26 Settembre viene inaugurata la Porta del Bene e del Male nella Basilica di San Pietro in Vaticano per l ottantesimo compleanno di Paolo VI. 173

66 1978 Alla Galleria La Loggia di Bologna vengono esposti i legni preparatori delle formelle della porta di San Pietro Partecipa alla Biennale di Monza. Vengono inaugurati i busti di Zanardi e di Dozza al Palazzo Comunale di Bologna Riceve l incarico dal Papa Giovanni Paolo II per eseguire una statua ispirata alla figura del pontefice per la Cattedrale di Cracovia Inaugurazione del monumento al Carabiniere, collocato in Piazza Diaz a Milano In questi anni porta a termine grandi sculture come I fiori della notte e Dafne. Porta a termine la grande statua in bronzo di S.S. Giovanni Paolo II che verrà collocata nella Cattedrale di Cracovia Scolpisce l ambone e l altare maggiore del Duomo di Brescia Primi progetti e studi preparatori per la porta della Chiesa di San Fermo Maggiore a Verona Tiene una personale alla Galleria Il Milione di Milano. 174

67 1986 Gli viene dedicata una grande mostra monografica a Palazzo dei Diamanti a Ferrara Riceve l incarico per le porte della Chiesa Stella Maris a Porto Cervo in Sardegna Inaugurazione delle porte della Chiesa Stella Maris di Porto Cervo. Espone insieme ad altri scultori italiani nei musei giapponesi di Gifu, Niigata, Gunma, Shimonoseki, Fukuyama Realizza il grande gruppo scultoreo dei Nuotatori e la Grande contorsionista. Sono ultimate le ventiquattro formelle della porta di San Fermo Maggiore a Verona, la porta così realizzata viene benedetta da Giovanni Paolo II Espone alla mostra Scultura a Milano al Palazzo della Permanente di Milano e al Museo di Arte Italiana di Lima, alla mostra Artisti italiani per il museo di Lima Espone alle Kunsthalle di Mannheim e di Darmstadt In occasione degli ottantenni dell artista, il Comune di Milano gli dedica una grande mostra personale al Castello Sforzesco. 175

68 1993 Espone all aperto alla Rocca Malatestiana di Cesena insieme a Manzù e a Fabbri Espone al Museo della Permanente di Milano alla mostra Disegno e Scultura nell Arte Italiana del XX Secolo. Personale alla Galleria Civica di Arte Moderna di Saint- Vincent Partecipa alla mostra La città di Brera. Due secoli di scultura all Accademia di Brera Il 24 Maggio, in occasione dell ottantacinquesimo compleanno del Maestro, si inaugura a Milano il Museo Minguzzi Viene inaugurata la Porta della Chiesa di San Fermo Maggiore a Verona Viene insignito a Bologna del Premio Marconi e gli viene dedicata una mostra antologica presso l Università Statale e un altra grande antologica viene presentata al Museo Marino Marini di Firenze La Basilica Palladiana di Vicenza ospita la più ampia retrospettiva dell artista Realizza una grande scultura sul tema della contorsionista intitolata Op là. 176

69 Realizza le due sculture: Uomo n. 1 e Uomo N Gli viene dedicata una personale a Castel Ivano organizzata dall Assessorato alla Cultura della Provincia Autonoma di Trento e Castel Ivano La sua ultima creazione è una Crocefissione in bronzo, esposta presso l Istituto di Cultura Casa G. Cini di Ferrara. Luciano Minguzzi muore a Milano Viene dedica una grande retrospettiva postuma, con esposizione di sculture anche all aperto, a Cesena e a Tredozio. 177

70 BIBLIOGRAFIA 178

71 179

72 FONTI ARCHIVISTICHE Archivio di Stato Sezione Archivio Storico Comunale di Bologna : Progetto della Cappellla della Famiglia Sacchetti (Archivio Storico Comunale, P. G N. 1251, 1942 ); Lettera della Direzione dei Servizi Tecnici alla Commissione Edilizia datata 12/03/1942 ( Archivio Storico Comunale P. G N. 1251, 1942 ); Lettera della Ditta Davide Venturi & F.,relativa al Progetto della Tomba Scagliarini, al Sindaco di Bologna datata 19/07/1951 ( Archivio Storico Comunale P. G , N. 9335, 1951 ); Progetto per la Tomba Fanciullacci (Archivio Storico Comunale di Bologna, P. G , Atti Interni 877, 1941); Progetto della Tomba Tempesta (Archivio Storico Comunale di Bologna P. G , Atto Interno 4009 ); Lettera di Luciano Minguzzi al Podestà di Bologna del 1/07/1940 relativo ad un Concorso per un opera da collocare al Cimitero Monumentale Certosa di Bologna (Archivio Storico Comunale di Bologna, P.G , 1940 ); Lettera di Luciano Minguzzi al Podestà di Bologna datata 20/01/1934 per notificare la vincita del Concorso Curlandese del 1933 (Archivio Storico Comunale di Bologna P. G , 1938 ); 180

73 Archivio del Cimitero Certosa di Bologna, Ufficio Lavori Pubblici, Sezione Progetti per Sepolcri di Privati : Progetto per la Tomba Fanciullacci ( Archivi dei Servizi Funerari del Cimitero Monumentale Certosa di Bologna, Protocollo Generale N. 6954, N. 877 del Registro dell Ufficio Tecnico, Modello IV Lavori di Certosa datato il 19/02/1941 ); Lettera della Ditta costruttrice della Tomba Atti al Sindaco del Comune di Bologna (Archivio del Cimitero Monumentale Certosa di Bologna, Sezione IV Dipartimento U.O. Edilizia Cimiteriale, Protocollo N. A. 2 datato 15/03/1984); Progetto per la costruzione della Tomba Atti (Archivio del Cimitero Monumentale Certosa di Bologna, Sezione U.O. Cimiteriale, Dipartimento Assetto Territoriale e Servizi Tecnici N: 2775/V/84); Progetto per la variazione della Tomba Atti (Archivio del Cimitero Monumentale Certosa di Bologna, Sezione U. O. Cimiteriale, Dipartimento Assetto Territoriale e Servizi Tecnici N /IV/84); Lettera dello Scultore Luciano Minguzzi alla Commissione Artistica per i cimiteri del Comune di Bologna datata il 29/10/1984 (Archivio del Cimitero Monumentale Certosa di Bologna, Sezione U. O. Cimiteriale, Dipartimento Assetto Territoriale e Servizi Tecnici N /IV/84); Progetto per la Tomba Buldrini Bossi Roffeni (Archivio del Cimitero Monumentale Certosa di Bologna, Sezione U. O. Cimiteriale, Dipartimento Assetto Territoriale e Servizi Tecnici N /IV/88 ); 181

74 BIBLIOGRAFIA G. Marchiori, La Loggia Sculture, Bologna, Ed. D Arte, 1932; A. Maraini ( a cura di ), Prima mostra del sindaco nazionale fascista di belle arti, cat. della mostra, Firenze, Palazzo del Parterre di San Gallo, Firenze, 1933; XIX Biennale Internazionale d Arte di Venezia, Giardini di Castello, Venezia, 1934; Seconda Quadriennale d Arte Nazionale, Palazzo delle Esposizioni, Roma, 1935; B. Santi (a cura di), Mostra di artisti bolognesi, cat. della mostra, Cesena, Biblioteca Malatestiana, Cesena, 1936; Quinta mostra interprovinciale del sindacato fascista delle belle arti Emilia Romagna, cat. della mostra, Bologna, Palazzo del Podestà, Bologna, 1936; XXI Biennale Nazionale d Arte di Venezia, Giardini di Castello, Venezia, 1938; III Quadriennale d Arte Nazionale, Palazzo delle Esposizioni, Roma, 1939; Settima mostra interprovinciale del sindacato fascista belle arti Emilia Romagna, Ridotto del Regio Teatro, Parma, 1939; XXII Biennale Internazionale d Arte di Venezia, Giardini di Castello, Venezia, Officine Grafiche Carlo Ferrari, 1940; A. Maraini, III Mostra del sindacato nazionale fascista belle arti, Palazzo dell Arte, Milano, 1941; XXIII Biennale Internazionale d Arte di Venezia, Galleria di Castello, Venezia, 1942; 182

75 P. P. Pasolini, Luciano Minguzzi, in Signum, Treviso, 1943; IV Quadriennale d Arte Nazionale, Palazzo delle Esposizioni, Roma, 1943; Esposizione d Arte Italiana Contemporanea, Galleria Nazionale d Arte Moderna, Roma, ; P. Bargellini, Scultura italiana contemporanea, Firenze, 1945; A. Sassu, A. Pensotti, Premio di scultura della Spiga, Galleria della Spiga, Milano, Alfieri Ed., 1946; P. Jahier, Artisti Oggi: Luciano Minguzzi scultore, Bologna, Casa Editrice dell Orsa, 1946; L. Priori ( a cura di ), Mostra personale dello scultore Luciano Minguzzi, cat.della mostra, Bologna, Galleria di Cronache, Bologna, 1946; XXIV Biennale Internazionale d Arte di Venezia, Giardini di Castello, Venezia, 1948; V Quadriennale Nazionale d Arte, Galleria Nazionale d Arte Moderna, Roma, 1948; Luciano Minguzzi Sculpteur, Athènèe, Ginevra, 1949; F. Sapori, Scultura italiana moderna, Roma, 1949; XXV Biennale Internazionale d Arte di Venezia, Giardini di Castello, Venezia, Alfieri Ed., 1950; Nona triennale di Milano, Palazzo della Triennale, Milano, 1951; XXVI Biennale Internazionale d Arte di Venezia, Giardini di Castello, Venezia, 1952; P. Descargues, L. Carluccio, Pittori d oggi Francia-Italia, Palazzo delle Arti, Parco del Valentino, Torino, 1952; 183

76 C. Gnudi, Luciano Minguzzi cinque litografie originali, Bologna, 1952; L. Vitali, Varese Villa Mirabello 1953, Villa Mirabello, Varese, 1953; The New Decade: 22 European Painters and Sculptors, The Museum of Modern Art, New York, 1955; C. Gnudi, Sculture recenti di Luciano Minguzzi, Galleria del Milione, Milano, 1955; I Concorso Nazionale del Bronzetto. Biennale d Arte Triveneta, Sala della Regione, Padova, 1955; Biennale d Arte Triveneta. 11a Mostra, Sala della Regione, Padova, 1955; VII Quadriennale Nazionale d Arte, Palazzo delle Esposizioni, Roma, ; XXVIII Biennale Internazionale d Arte di Venezia, Giardini di Castello, Venezia, 1956 ; Luciano Minguzzi, Catherine Viviano Gallery, New York, 1956 ; P. Leon, Exposition Internazionale de Sculture Contemporaine, Musèe Rodin, Parigi, 1956 ; G. Carandente, Scultura italiana del XX secolo, Villa Mazzini, Messina, 1957; B. Toscano, V Mostra Nazionale di Arti Figurative, Spoleto, 1957; A. Emiliani, L. Pancaldi, Premio Morgan s Paint, Palazzo dell Arengo, Rimini, 1957; Z. Krzisnik, Sodobna Italijaniska Grafika, Museo di Arte Moderna, Lubiana, 1957; 184

77 G. Trentin, II Biennale dell Incisione Italiana Contemporanea, Opera Bevilacqua La Masa, Venezia, ed. Emilia Artigianelli, 1957; XII biennale d Arte Triveneta, Sala della Regione, Padova, 1957; M. Valsecchi, Sculture recenti di Luciano Minguzzi, Milano, Galleria del Milione, 1958; L. Venturi, M. Valsecchi, Luciano Minguzzi, Roma, Galleria Odyssa, 1958; L.Venturi, Rome-New York Art Foundation, Isola Tiberina, Roma, 1959; Minguzzi, Catherine Viviano Gallery, New York, 1959; G. Marchiori, Grafica contemporanea nelle collezioni di Prato, Associazione turistica pratese, Prato, 1959; G.A. Dell Acqua, Peintres et Sculpteures italiens du futurisme à nos jours, Chateau, Blois-Palais des expositions, Charleroi-Musèe des Beaux-Arts, Digione-Musèe des Beaux-Arts, Lione-Musèe d art et d industrie, Saint-Etienne, 1959 ; A. Emiliani, S. Paganelli, Premio Morgan s Paint, Palazzo dell Arengo, Rimini,, 1959; M. Seuphpur, La sculture de ce siècle, Neuchatel, 1959 ; J. Thrall Soby, Arte italiana del XX secolo da collezioni americane, Milano, 1960; E. Trier, Figura e spazio. La Scultura del XX secolo, Bologna, Ed. Cappelli, 1960; XXX Biennale Internazionale d Arte di Venezia, Giardini di Castello, Venezia, 1960; Sculture italienne contemporaine. D Arturo Martini à nos jours, Musèe Rodin, Parigi, 1960 ; 185

78 M. Valsecchi, Minguzzi, Mala Galerija, Lubiana, 1960; E. Carli, Scultori italiani d oggi, Centro artistico Il Grattacielo, Livorno, 1960; R. Salvini, Scultura italiana moderna, Milano, 1961; T. Ueda, The VI Tokio Biennale, Metropolitan Art Gallery, Tokio, 1961; Luciano Minguzzi, Catherine Viviano Gallery, New York, 1961; B.Mikos, IV Exposition Internazionale de gravure, Moderna Galerija, Lubiana, 1961; IV Biennale dell arte italiana contemporanea, Venezia, 1961; F. Arcangeli, E. Riccomini, III Premio Morgan s Paint, Mala Galerija, Lubiana, 1961; S. Saarikivi, Ars 1961 Helsinki, Atheneum, Helsinki, 1961; I. Craeybeckx, VI Biennale, Middelheimpark, Anversa, 1961; E. Arnaud, A. Busignani, Artisti italiani contemporanei, vol. 1, Arezzo, 1961; W. Hofmann, La scultura del XX secolo, Rocca San Casciano, 1962, G. Marchiori, Luciano Minguzzi: Sculture dal 1951 al 61,Milano, Ed. del Milione, 1962; G. A. Dell Acqua, XXXI Biennale Internazionale d Arte, Giardini di Castello, Ca Pesaro, Venezia, 1962; Luciano Minguzzi: Goteborgs Konstmuseum, Goteborg, 1962; U. Apollonio, V Concorso Internazionale del Bronzetto, Salone della Regione, Padova, 1963; XXXII Biennale Internazionale d Arte di Venezia, Giardini di Castello, Venezia, 1964; 186

79 C. G. Anselmetti, Sculture in metallo, Galleria Civica d Arte Moderna, Torino, 1964; Scultori a Il Cancello, Bologna, 1964; M. Valsecchi, Rassegna di grafica italiana contemporanea, Palazzo del Parco, Bordighera, 1964; Premio Nazionale d Arte la Bibbia, oggi, Milano - Roma, 1964; C.L. Raggianti, Grafica Contemporanea. 50 incisioni originali di maestri italiani, Galleria d Arte Torre, Torino, 1964; R. Buscaroli, Drei Scultore, Bologna, Tamari Editore, 1964; G. Ballo, La linea dell arte italiana. Dal Simbolismo alle opere moltiplicate, Roma, 1964; G. Ballo, La linea dell arte italiana. Dal Simbolismo alle opere moltiplicate, Roma, 1964; M. Valsecchi, Sei formelle in gesso, sedici studi in bronzo e il bozzetto della quinta porta del Duomo di Milano di Luciano Minguzzi, Bologna, Grafis, 1965; A. Marazza, A. Cassai Ramelli, La porta del Duomo di Milano di Luciano Minguzzi, Milano, 1965; P. Pierotti, Minguzzi, Vedova, Cavaliere, Ausstellung im Salzburger Kunstlerhaus, Salisburgo, 1965; VI Concorso Internazionale del Bronzetto, Sala della Ragione, Padova, 1965; M. De Micheli, Scultura europea, Galleria Annunciata, Milano, 1965; L. Rossi Bortolatto, Luciano Minguzzi, Galleria d Arte La Riviera, Treviso, 1965; 187

80 IX Quadriennale Nazionale d Arte, Palazzo delle Esposizioni, Roma, 1965; Arte contemporanea in Emilia e Romagna, Museo Civico, Bologna, 1965; E. Riccomini (a cura di ), De Vita Minguzzi, cat.della mostra, Venezia, Galleria dell Accademia 15 giugno 15 agosto 1966, Venezia, Stamperia di Venezia, 1966; M. De Micheli, La Scultura del Novecento. Parte seconda, Milano, 1966; Rassegna mostre della Loggia, Galleria La Loggia, Bologna, 1966; I. Rossi, Pittori e Scultori di Cronache, Studio d Arte Grafica Contemporanea, Bologna, 1966; U. Apollonio, Artisti italiani d oggi, Bucarest, 1966; F. Bellonzi, Arte italiano contemporaneo, Museo di Arte Moderna, Città del Messico, 1966; M. Valsecchi, Arte grafica internazionale d oggi, Galleria Palazzo Carmi, Parma, 1966; F. Russoli, 12 Pittori e 3 Scultori, Galleria del Milione, Milano, 1966; P. Bucarelli, Scultori Italiani Contemporanei, Milano, 1967; F. Bellonzi, Piccoli bronzi da collezione, Galleria Gian Ferrari, Milano, 1967; C. Mora Toboga, VII Concorso Internazionale del Bronzetto, Sala della Ragione, Padova, 1967; M. Valsecchi, Minguzzi, Galleria De Foscherari 59, Bologna, 1967; F. Ragghianti, Gli artisti per Firenze. Museo Internazionale d arte contemporanea, Palazzo Vecchio, Firenze, 1967; 188

81 R. Mercogliano, Luciano Minguzzi scultore, ; C. Pirovano, Scultura italiana. Dal Neoclassicismo alle correnti contemporanee, Milano, 1968; B. Passamani, Mostra del disegno contemporaneo, Palazzo Sturm, Bassano del Grappa, 1968; Il bisonte litografie e incisioni, Galleria Grafica Contemporanea, Firenze, 1968; A. Pica, Dipinti e sculture moderne per la casa del collezionista, Galleria Il Milione, 1968; R. Barilli, La scultura del novecento, Milano, Fratelli Fabbri editori, 1968; A. Ottino Della Chiesa, L Arte Moderna dal Neoclassicismo agli ultimi decenni, Milano, 1968; C. Pirovano, Aspetti della scultura italiana, L Approdo Galleria d Arte Contemporanea, Torino, 1969; M. Valsecchi, Llanto por Ignacio Sanches Mejias. Acqueforti de L. Minguzzi, Milano, Ed. Carastico, 1969; Tematica europea degli anni 50, Galleria d Arte Forni, Bologna, 1969; M. Valsecchi, Minguzzi, Galleria La Borgognona, Roma, 1969; M. Valsecchi, Minguzzi, Galleria d Arte Cortina, Milano, 1969; F. Firmiani, S.Molesi, Catalogo della Galleria d Arte Moderna del Civico Museo Rivoltella, Trieste, 1970; C. Provera, Incontro con l arte. Educazione artistica per la scuola media, vol.iii, Milano, 1970; Luciano Minguzzi: Studi per la V porta del Duomo di Milano , Galleria d Arte Schreiber, Brescia, 1970; 189