CINEMA E LETTERATURA Sceneggiato RAI, 1965, analisi

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1 Vita di Dante La Loda CINEMA E LETTERATURA Sceneggiato RAI, 1965, analisi

2 Vita di Dante, sceneggiato Rai, 1965 DVD 1 50:03/ 53:51 La Loda

3 Vita di Dante, sceneggiato Rai, 1965 DVD 1 50:03/ 53:51 La Loda La sequenza si compone di 23 inquadrature: sei sono occupate dal canto introduttivo del musico Casella; otto (11-18) dall argomentare di Dante, da un lato, e le donne e Casella, dall altro. Cinque (19-23) costituiscono la conclusione, aperta, della sequenza. Le inquadrature 7-10 sono di transizione tra la microsequenza-scena introduttiva e quella centrale. Nella sequenza in esame l ambiente è interamente ricostruito in studio, realisticamente: i personaggi si trovano all incrocio di due pubbliche vie, su una delle quali si affaccia un verone che ospita sei donne. Sotto il verone sta il musico Casella a cui si aggiunge, in un secondo momento, Dante. La luce, nelle scene d insieme, è contrastata, laterale da destra e sinistra; generalmente contrastata da sinistra nei primi piani a fine sequenza. L illuminazione mette in evidenza il verone con le donne e i personaggi ai piedi di esso, rilevandoli dal resto della scena, illuminata da luce diffusa o in penombra. Per tutta la sequenza è rispettata la regola dei 180.

4 Vita di Dante, sceneggiato Rai, 1965 DVD 1 50:03/ 53:51 La Loda - 2 In apertura di sequenza, Casella, accompagnandosi con uno strumento a corde, canta un componimento poetico dello stesso Dante. Alle sue spalle sta un flautista, che al sopraggiungere di Dante lascia la scena per ricomparire, sullo sfondo, nell inquadratura 18. La parte centrale della sequenza si apre con l abbraccio tra Casella e Dante (11) e si chiude con l intervento dello stesso Casella (18); è occupata dal ragionare di Dante e le donne che investigano sul fine dell amore che il poeta, nonostante il rifiuto di Beatrice, continua a nutrire per la donna. Dante teorizza la poetica della Loda. Nella parte conclusiva della sequenza, Dante appare in difficoltà sotto l incalzare delle argomentazioni delle donne e di Casella.

5 Vita di Dante, sceneggiato Rai, 1965 DVD 1 50:03/ 53:51 La Loda - 3 La regia ha deciso di articolare la sequenza alternando due microsequenze-scene lunghe (quella introduttiva - Canto di Casella - e quella centrale - ragionare di Dante con le donne) a due brevi (quella di transizione rassicurazioni delle donne a Dante - e quella conclusiva dubitare di Dante). L effetto che si produce è di regolarità e simmetria. Microsequenza-scena Durata Inquadrature Introduttiva canto di Casella 1:24, Di transizione rassicurazioni delle donne a Dante 0:12, Centrale ragionare delle donne con Dante: la poetica della Loda 1:24, Conclusiva dubitare di Dante 0:20,

6 INQUADRATURA 1 Donne al verone, Casella suonando una lira canta, il musicista alle sue spalle suona un flauto. Piano di insieme dell ambiente; inquadratura fissa, angolazione obliqua da destra

7 TRANSIZIONE DA INQUADRATURA 1 E 2 Dissolvenza incrociata

8 INQUADRATURA 2 Donne al verone, Casella di spalle che suona e canta. Quadro ravvicinato. Piano americano per le donne, mezzo primo piano per Casella di spalle; inquadratura fissa, angolazione obliqua da sinistra

9 TRANSIZIONE DA INQUADRATURA 2 A 3 Dissolvenza incrociata

10 INQUADRATURA 3 Donne al verone, Casella suona una lira, il musicista alle sue spalle un flauto. Campo medio più ravvicinato rispetto all Inquadratura 1, piano di insieme dell ambiente; inquadratura fissa. Angolazione obliqua, da destra.

12 INQUADRATURA 4 Donne al verone Primo piano di una delle donne; poi con movimento di macchina verso sinistra, in successione, primo piano e mezzo primo piano sulle altre donne che guardano fuori campo. Voce di Casella che canta fuori campo. Angolazione obliqua da sinistra,.

14 INQUADRATURA 5 Casella e quattro delle sei donne. Mezzo figura di Casella e piano americano delle donne. Angolazione da destra, campo più ravvicinato rispetto alle inquadrature 1 e 3; inquadratura fissa.

16 INQUADRATURA 6 Particolare sulla mano di Casella che suona, con voce in fuori campo, e dettaglio della lira. Con movimento di macchina il campo si allarga progressivamente, includendo Casella, prima a mezza figura poi a mezzo primo piano, e tutte le donne al verone in piano americano. Successivamente il campo torna a restringersi sul mezzo primo piano di una delle donne che, guardando fuori campo, chiama Dante che si intuisce essere arrivato. Casella, fuori campo, tace. Inquadratura obliqua da sinistra. Stacco sulla inquadratura successiva.

17 La Loda Microsequenza (scena) introduttiva: Il Canto di Casella Durata della microsequenza-scena 1:24,29; inquadrature 1-6. All interno dell episodio della Loda, la microsequenza-scena del canto di Casella ha funzione introduttiva. Il musico fiorentino, o pistoiese, Casella intona quattro versi della canzone Amor che ne la mente mi ragiona; questa è la seconda delle tre canzoni commentate nel Convivio; è citata nel De vulgari Eloquentia (II VI 6) come esempio di poesia sapidus et venustus... et excelsus, qui est dictatorum illustrium ( 5); è ricordata nella Divina Commedia, Purgatorio, II 112ss., nell'episodio di Casella che, pregato da Dante di consolare per un momento la sua affannata anima con l'amoroso canto, intona, appunto, Amor che ne la mente mi ragiona. Amor che ne la mente mi ragiona 1 de la mia donna disïosamente, move cose di lei meco sovente, che lo ntelletto sovr esse disvia. 4

18 La Loda Microsequenza (scena) introduttiva: Il Canto di Casella - 2 All interno della microsequenza-scena del canto di Casella si individua la seguente articolazione: Canto di Casella Canzone Amor che ne la mente mi ragiona Verso Inquadratura Angolazione Camera 1 Amor che ne la mente mi prima da destra fissa 1 ragiona seconda da sinistra fissa 2 de la mia don- terza da destra fissa 2 na disïosamente, mo- quarta da sinistra movimento di camera e piano 3 ve cose di lei meco sovente, quinta da destra fissa 4 che lo ntelletto sovr esse disvia. sesta da sinistra movimento di piano e camera

19 La Loda Microsequenza (scena) introduttiva: Il Canto di Casella -3 I quattro versi intonati da Casella occupano sei inquadrature: durante la prima e la seconda, Casella intona il primo verso della canzone dantesca. Nella terza e nella quarta inquadratura, Casella intona il secondo verso: sulla parola donna la regia indugia sul primo piano di una delle donne al verone, mentre il lungo avverbio disïosamente è sottolineato dal movimento di macchina che inquadra, successivamente, tutte le donne affacciate. La quinta inquadratura è occupata dal terzo e dall inizio del quarto verso, che si completa nella sesta inquadratura.

20 La Loda Microsequenza (scena) introduttiva: Il Canto di Casella -4 Tutte le transizioni della microsequenza-scena sono dissolvenze incrociate, questa scelta tecnica ben interpreta la morbidezza del canto. Le angolazioni si succedono alternativamente da destra a sinistra; ogni inizio di verso è sottolineato dalla medesima inquadratura (1-3-5): Casella e le donne, angolazione obliqua, da destra, camera fissa; unica differenza tra le tre inquadrature è la profondità di campo che si accorcia progressivamente. Nelle riprese oblique da destra, la camera è sempre fissa; in quelle da sinistra, 2 su tre vedono un movimento di camera e di piano. Queste soluzioni tecniche ben si addicono al morbido ritmo della melodia.

21 INQUADRATURA 7 Dante nella pubblica via guarda, senza parlare, fuori campo, in direzione delle donne. Campo-controcampo. Piano americano; ripresa frontale, camera fissa. Stacco sull inquadratura successiva

22 INQUADRATURA 8 Casella e le donne che guardano fuori campo. Una donna rassicura Dante. Campo-controcampo. Mezza figura per Casella, piano americano per le donne. Angolazione obliqua da sinistra, camera fissa. Stacco sull inquadratura successiva.

23 INQUADRATURA 9 Dante nella pubblica via guarda, senza parlare, fuori campo, in direzione delle donne. Campo-controcampo. Mezza figura; ripresa frontale, camera fissa. Stacco sull inquadratura successiva

24 INQUADRATURA 10 Donna al verone. Campo-controcampo. Primo piano; leggero movimento di macchina verso sinistra a seguire la donna. Ripresa quasi frontale. Stacco sull inquadratura successiva

25 La Loda Microsequenza (scena) di transizione: Le donne rassicurano Dante Durata della microsequenza-scena 0:12,28, inquadrature La microsequenza-scena è un alternarsi serrato di campo-controcampo tra le donne e Dante. Apre e chiude la microsequenza-scena un inquadratura in cui compare un solo personaggio: inizialmente Dante e, in chiusura, una delle donne. Il carattere dialogico della serie di inquadrature è resto dalla veloce successione delle stesse (ca. tre secondi ognuna) e dalla ripetitività delle soluzioni: sempre camera fissa e ripresa da destra nelle due inquadrature in cui compare Dante, camera fissa in quella in cui compaiono le donne. A sottolineare la fine della microsequenza-scena, nell inquadratura che chiude la serie, la camera è posta quasi frontalmente e segue con un movimento verso sinistra una delle donne.

26 INQUADRATURA 11 Dante si avvicina: abbraccia Casella, poi si rivolge alle donne, guardando fuori campo. Il suonatore di flauto esce di scena. Campo-controcampo; un movimento di macchina da sinistra verso destra segue Dante che passa da quasi figura intera a mezza figura. Angolazione obliqua da destra. Stacco sull inquadratura successiva.

27 INQUADRATURA 12 Le donne sul verone rispondono a Dante, guardando fuori campo. Campo-controcampo; con un cambiamento di piano le donne passano da piano americano a mezzo primo piano. Angolazione leggermente obliqua da sinistra. Camera fissa. Stacco sull inquadratura successiva

28 INQUADRATURA 13 Dante, guardando fuori campo, risponde alle donne Campo-controcampo. Mezza figura; angolazione obliqua da destra, camera fissa. Stacco sull inquadratura successiva

29 INQUADRATURA 14 Una delle donne interroga Dante. Campo e controcampo. Un movimento di macchina segue la donna che si sposta da destra verso sinistra, permettendo a Dante e Casella di entrare nell inquadratura. Le donne in piano americano, Casella e Dante mezzo primo piano. Ripresa frontale Stacco sull inquadratura successiva

30 INQUADRATURA 15 Dante e la donna dialogano. Campo e controcampo nella stessa inquadratura. La macchina è fissa, la ripresa ha una forte angolazione da destra rispetto ai 180, quasi parallela al verone, tanto da riprendere i personaggi quasi frontalmente. Dante, in quasi figura intera, va incontro alla macchina poi, in mezzo primo piano, di spalle alla camera, continua a parlare con la donna. Stacco sull inquadratura successiva

31 INQUADRATURA 16 Dante e le donne ragionano Lungo movimento di macchina; Dante da piano americano, attraverso un cambio di profondità di campo, passa a mezzo primo piano; poi, un movimento di macchina mette Dante fuori campo; restano le donne in piano americano che guardano Dante fuori campo e Casella in primo piano di spalle. Campo e controcampo in un unica inquadratura. Angolazione da sinistra; cambio di profondità di campo e movimento macchina. Stacco sull inquadratura successiva.

32 INQUADRATURA 17 Dante annuncia la poetica della Loda alle donne. Campo e controcampo; Dante, avvicinandosi alla camera, passa da figura quasi intera a mezzo primo piano e tace. Sul fondo le donne, che parlano, in piano americano e Casella, che tace, a figura quasi intera. Camera fissa, angolazione leggermente obliqua da destra. Stacco sull inquadratura successiva

33 INQUADRATURA 18 Le donne, sul verone, e Casella ragionano con Dante. Sullo sfondo, il flautista. Con un leggero movimento di macchina si passa dalle donne in piano americano a Casella, prima in mezzo primo piano, poi primo piano. Campo-controcampo, ripresa quasi frontale. Stacco sull inquadratura successiva.

34 La Loda Microsequenza (scena) centrale: La poetica della Loda Durata della microsequenza-scena 1:24,97; inquadrature La microsequenza-scena centrale, che vede Dante ragionare con le donne e con Casella, costituisce la sezione argomentativa della sequenza: in essa Dante professa la sua adesione alla nuova poetica della Loda. La microsequenza-scena ha inizio con l arrivo di Dante, che saluta Casella, e l uscita di scena del suonatore di flauto; si chiude con Casella che, prima volta nella sequenza, ragiona con Dante. Nell ultima inquadratura, alle spalle di Casella, sullo sfondo, ricompare il suonatore di flauto che era uscito di scena in apertura della microsequenza-scena in questione.

35 La Loda Microsequenza (scena) centrale: La poetica della Loda - 2 Microsequenza-scena centrale la poetica della Loda Argomento Inquadratura Angolazione Camera Dante chiede alle donne cosa vogliano 11 da destra Movimento di macchina Le donne si stupiscono dell insistenza di Dante 12 da sinistra Fissa con cambio di piano Dante ammette l amore doloroso 13 da destra fissa Le donne vogliono sapere quale sia il fine di questo amore doloroso 14 quasi frontale Movimento di macchina Ancora sul fine di questo amore doloroso 15 da destra fissa Dante spiega il fine del suo amore sino alla svolta attuale: la felicità nel saluto Ora il fine è solo la lode dell amata; ma le donne dubitano 16 da sinistra Movimento d macchina 17 da destra fissa Casella si unisce al dubbio delle donne 18 quasi frontale Movimento di macchina

36 La Loda Microsequenza (scena) centrale: La poetica della Loda - 3 Come nella microsequenza-scena iniziale, si colgono anche in questa centrale delle regolarità nella scelta delle angolazioni e del movimento o meno della camera. La microsequenza-scena si apre con una serie che prevede angolazione della ripresa da destra (11), poi da sinistra (12) e, poi, ancora da destra (13). Quindi un inquadratura (14) con ripresa quasi frontale in cui viene formulata dalle donne la domanda chiave della microsequenza-scena. Segue un altra serie di inquadrature con angolazioni di camera successivamente da destra (15), da sinistra (16), da destra (17). Poi un altra inquadratura (18), quella che chiude la microsequenza-scena, con camera quasi frontale.

37 La Loda Microsequenza (scena) centrale: La poetica della Loda - 4 Per quanto riguarda i movimenti o meno della camera, si nota un analoga regolarità nelle soluzioni adottate dalla regia. In questo caso la microsequenza-scena può essere divisa in gruppi di quattro inquadrature ciascuno. Il primo gruppo si articola in una sorta di chiasmo: movimento di macchina (11) macchina fissa (12)- macchina fissa (13)- movimento di macchina (14). Contenutisticamente, queste quattro inquadrature hanno una loro coerenza narrativa; questa ruota intorno alla ricerca del senso del coltivare un amore che provoca dolore. Nel secondo gruppo di inquadrature la posizione della camera si alterna tra fissa (15), in movimento (16), fissa (17), in movimento (18). Contenutisticamente, nelle quattro inquadrature Dante annuncia, tra i dubbi delle donne e di Casella, la sua adesione alla poetica della Loda.

38 INQUADRATURA 19 Dante risponde a Casella. Campo-controcampo. Primo piano, ripresa quasi frontale, camera fissa. Stacco sull inquadratura successiva.

39 INQUADRATURA 20 Le donne interrogano Dante. Campo-controcampo, piano americano, poi con un cambio di piano, a mezzo primo piano. Angolazione leggermente obliqua da sinistra, camera fissa. Stacco sull inquadratura successiva.

40 INQUADRATURA 21 Dante ascolta. Voce della donna fuori campo. Campo-controcampo. Primissimo piano, ripresa quasi frontale, camera fissa. Stacco sull inquadratura successiva.

41 INQUADRATURA 22 Le donne incalzano Dante. Campo-controcampo, da piano americano a mezzo primo piano. Angolazione leggermente obliqua da sinistra, camera fissa. Stacco sull inquadratura successiva.

42 INQUADRATURA 23 Dante non risponde alle donne. Voce narrante in sottofondo. Controcampo. Primissimo piano, ripresa quasi frontale, camera fissa. Stacco sull inquadratura successiva

43 La Loda Microsequenza (scena) finale: Il dubbio di Dante Durata della microequenza-scena 0:20,58, inquadrature Come nella microsequenza-scena di transizione (07-10), l ultima microsequenza-scena è un alternarsi serrato di campo-controcampo tra le donne e Dante. Apre e chiude la microsequenza-scena un inquadratura di Dante, inizialmente in primo piano, poi in primissimo piano a sottolineare l incertezza che assale il personaggio. Il carattere dialogico della microsequenza-scena e l incalzare delle obiezioni delle donne è reso dalla veloce successione delle inquadrature (ca. cinque secondi ognuna) e dalla ripetitività delle soluzioni: sempre camera fissa e ripresa quasi frontale nelle inquadrature in cui compare Dante; angolazione leggermente obliqua da sinistra e camera fissa per le inquadrature in cui compaiono le donne.