CORSO AVANZATO DI FOTOGRAFIA MACRO E STILL LIFE V LEZIONE - MARTEDÌ 26 MARZO 2019

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1 CORSO AVANZATO DI FOTOGRAFIA MACRO E STILL LIFE V LEZIONE - MARTEDÌ 26 MARZO 2019

2 DOMENICA 12 MAGGIO 2019 STORIA VERA MOSTRA FOTOGRAFICA STAZIONE LEOPOLDA PISA

3 DOMENICA 31 MARZO ^ USCITA FOTOGRAFICA LUNA PARK TIRRENIA RITROVO ORE 18.00

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5 STILL LIFE MACRO FOTOGRAFIA

6 CENNI STORICI Fotografia molto antica. I dagherrotipi necessitavano di lunghissimi tempi di esposizione e un soggetto statico era ideale (1839) Si rifà al concetto di natura morta ampiamente diffuso nella pittura. E la rappresentazione degli oggetti inanimati che ci circondano (fiori, frutta, ortaggi, selvaggina, oggetti d'uso quotidiano) Nel tempo si evolve e raggiunge la sua massima espressione con l utilizzo nel campo dell advertising e l e-commerce Still life anche come forma di espressione artistica

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10 TOTALE CONTROLLO Il fotografo ha totale libertà Fotografia di studio Costruire un atmosfera partendo da zero Partire con una idea, progettare ma anche sperimentare Veicolare un messaggio più che un immagine

11 GLI ELEMENTI FONDAMENTALI IL BACKGROUND L ILLUMINAZIONE LA COMPOSIZIONE

12 IL BACKGROUND Continuo o ad angolo Bianco, nero o colorato Materiale dello sfondo

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17 Il fondale monocromatico permette un migliore scontorno nel caso di foto commerciale Il fondale nero aiuta a concentrare l attenzione dello spettatore sul soggetto della foto ma c è il rischio di perdere i bordi della figura Per evitare le ombre sul fondale si può adoperare una lastra di PVC opalino illuminata da dietro In caso di soggetti in plastica o vetro, per accentuare la trasparenza, si usa la tecnica della retroilluminazione

18 LA LUCE: Perchè artificiale? Flash meglio della luce continua Più pratici e controllabili Più stabili come temperatura colore Non producono calore e non rischiano di rovinare il prodotto

19 Mai luci frontali perché appiattiscono la figura Si usa sempre una fonte di luce principale e altre di contorno Mai luci dirette sul soggetto ma sempre attraverso diffusori di carta frost o da soft box

20 Luce frontale resa cromatica fedele ma contrasto luminosità basso e poca corposità Luce laterale ombre più profonde e buona tridimensionalità Controluce alto contrasto, aggiunge profondità al soggetto ma necessita quasi sempre di luci di schiarita Luce dall alto utile nei soft box per schiarire le ombre e illuminare uniformemente

21 LA COMPOSIZIONE E LO SCATTO Prendersi tutto il tempo necessario per trovare la composizione più adeguata rispetto al messaggio che si vuole comunicare Provare ad aggiungere gli elementi di volta in volta per vedere come vengono investiti dallo schema di luci In caso di luce continua, scattare con il live view per rendersi conto da subito della bontà della composizione Il bianco e nero aiuta spesso a isolare il soggetto e non distogliere l attenzione In caso di fotografia di cibo a fini commerciali è imprescindibile l uso del colore Per l advertising, fondamentale la valutazione del bilanciamento del bianco per replicare esattamente i colori originai del prodotto Focus Staking per essere sicuri di avere tutta l immagine

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32 FOTOGRAFIA MACRO

33 Macro micro e close-up Rapporto di riproduzione Micro R maggiore di 1 Close up R minore di 1 Macro R intorno al valore 1

34 CHE OBIETTIVO SCEGLIERE? Meglio optare per obiettivi costruiti appositamente per la fotografia macro Non è importante che gli obiettivi siano molto aperti perché si scatta sempre a diaframmi piuttosto chiusi Focali da 50 mm in poi

35 Macro micro e close-up

36 Distanza di lavoro = Distanza effettiva fra la fine dell obiettivo e il soggetto Cambiando la focale a parità di rapporto di riproduzione cambia la distanza di messa a fuoco e la distanza di lavoro.

37 Cambiando la focale non varia l'immagine del soggetto, ma, quanto più aumenta la focale, tanto più lo sfondo risulta sfocato.

38 Come ovviare alla mancanza di focale

39 LENTI CLOSE-UP Si perde sulla qualità dell'immagine. Le migliori sono Tiffen, Hama, Hoya e Rynox ma anche Kodak a prezzi più abbordabili

40 TUBI DI PROLUNGA Aumentano il tiraggio allontanando la lente posteriore dal sensore e incrementando il rapporto di riproduzione Mantengono gli automatismi della macchina di esposizione e messa a fuoco Si perde la messa a fuoco all infinito Meno luminosità nel mirino Si perde profondità di campo Migliore stacco del soggetto dallo sfondo ma messa a fuoco obbligatoriamente manuale Obbligo di scattare con diaframmi molto chiusi con rischio di perdita di definizione e di soggetti molto più morbidi

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42 ANELLI DI INVERSIONE Maggiore tiraggio Si perde in profondità di campo

43 SOFFIETTO Aumenta la focale da 48 a 208mm Con la prolunga PB-6E si può arrivare a 438mm

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45 TREPPIEDI Stabile e pesante No testa a sfera perché muovendosi in tutte le direzioni è più soggetto ad errori Meglio la testa a tre vie ma c è il rischio di spostare l inquadratura quando si blocca il movimento di una delle tre leve La scelta ottimale è la testa a cremagliera.

46 Microslitta

47 FLASH Flash a slitta Flash anulare Spider

48 Flash alto e angolato che simula la luce del sole Meglio se schermata con un diffusore

49 CONSIGLI Sfruttare la luce ambiente la mattina presto prima del sorgere del sole Portare una piccola torcia per scovare i soggetti da riprendere in mezzo alla vegetazione Scattare la mattina perché gli insetti sono ancora intorpiditi dalla bassa temperatura della notte e restano molto più fermi rendendo più facile avvicinarli

50 SETTAGGI Messa a fuoco manuale Usare il live view Diaframma chiuso ma non eccessivamente Scattare in remoto o con ritardo dello scatto Scattare in priorità di diaframma Se possibile limitare il rumore dello specchio Focus stacking come mezzo per recuperare profondità di campo

51 Miki asai

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54 Alberto Ghizzi Panizza

55 Martin AMM

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57 COMPITI PER CASA PUBBLICA UNA FOTO MACRO PUBBLICA UNA FOTO STILL LIFE