Venezia tra xv e xvi secolo 6. L ascesa e la fama 20

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1 Sommario Venezia tra xv e xvi secolo 6 Gli esordi 12 L ascesa e la fama 20 Ritrattista e biografo 28 Tra l Italia e la Spagna 36 Gli ultimi anni 52 Bibliografia essenziale 62

2 Gli esordi In questa città in piena trasformazione arriva dunque Tiziano insieme al fratello maggiore Francesco, che per molti anni sarà il suo braccio destro nella pittura e nell amministrazione del patrimonio. Qui il pittore entra subito nella bottega di Sebastiano Zuccato, mosaicista e pittore non eccelso, per spostarsi però ben presto in quella di Gentile Bellini. Gentile è il pittore ufficiale della Serenissima, incaricato dal Senato della decorazione di Palazzo Ducale, dei ritratti dei dogi e, quando il sultano turco Maometto ii richiede un pittore a Venezia, è lui che viene mandato per effigiarlo. Insieme a Vittore Carpaccio è il cronista della vita veneziana dell epoca e attraverso grandi teleri commissionati soprattutto dalle Scuole e dallo stato, ci tramanda in feste e cerimonie pubbliche una folla di personaggi immersi in una luce soffusa, che ci permette di distinguere con precisione persino i dettagli dei gioielli in voga al momento. Tiziano però vuole di più. Spronato dall ardore giovanile e dal talento cerca inquieto uno stile pittorico innovativo, una spinta a staccarsi dalla tradizione per esplorare nuovi e più vasti territori artistici, e coloro che possono fornirgli questo slancio sono il fratellastro di Gentile, Giovanni Bellini, prima, e il suo allievo Giorgio da Castelfranco, poi. Il Giambellino, mistico pittore di Madonne, parte dal solido disegno di suo cognato Andrea Mantegna e, passando per gli influssi di Piero della Francesca e Antonello da Messina (attivo a Venezia tra il 1475 e il 1476) approda a una pittura tonale che diventerà la vera forza della scuola veneziana. Là dove i fiorentini hanno e continuano ad avere una predilezione per il disegno, i maestri dell arte veneta forse influenzati dall impalpabile atmosfera della città lagunare e dai riflessi dell acqua che sanno rendere evanescente anche la solida pietra d Istria fanno del colore la vera ricchezza dei loro dipinti. Se lo schema unico di un quadro di Piero della Francesca è ottenuto per mezzo del rigoroso gioco della prospettiva e della composizione, in quelli di Giovanni Bellini è la luce che accarezza e amalgama forme e figure, cadendo su tinte ricchissime e pastose. Ma è Giorgione che porta a compimento questo percorso prima di morire, appena trentatreenne, lasciandosi alle spalle solo poche opere di sicura attribuzione nelle quali è però evidente come egli sia stato addirittura capace di sopprimere il disegno, per stendere il pigmento direttamente sulla tela e lasciar assurgere per la prima volta la natura al ruolo di protagonista insieme agli uomini che vi sono immersi come parti integranti della stessa. Giorgione diviene dunque l ultimo maestro di Tiziano, per il quale bisogna anche ricordare l influenza dei pittori ponentini, ovvero di artisti nordici tra i quali Albrecht Dürer, presente a Venezia tra il 1505 e il 1506 per dipingere la Madonna del Rosario nella chiesa di San Bartolomeo (oggi a Praga). Al di là di tutti gli insegnamenti che può aver ottenuto frequentando botteghe di altri pittori, Tiziano mostra comunque fin dagli inizi di distaccarsi da qualunque maestro o ispiratore e, nell anno in cui Michelangelo dà inizio agli 12 Gli esordi 13

3 affreschi della Cappella Sistina a Roma, egli affianca Giorgione per quelli delle facciate del Fondaco dei Tedeschi a Venezia. Dopo che un devastante incendio l aveva distrutto nella notte tra il 27 e il 28 gennaio 1505, il polo commerciale dei popoli germanici in città era stato ricostruito e la sua parete di rappresentanza, affacciata sul Canal Grande, era stata affidata a Giorgione, a cui segue il non ancora ventenne Tiziano per quella prospiciente calle del Buso, oggi calle del Fondaco. Alla visione dei frammenti conservati alla Ca d Oro e alle Gallerie dell Accademia, salta subito agli occhi la differenza tra i due pittori e ciò rende ancor più incomprensibile l equivoco nel quel caddero molti veneziani dell epoca che si congratularono con Giorgione per il lavoro svolto da Tiziano, irritandolo al punto che, come scrive il Vasari: da indi in poi non volle che mai più Tiziano praticasse, o fusse suo amico. Da quei frammenti è facile notare come La Nuda di Giorgione segna ancora il suo ideale di serena e composta bellezza mentre la Giuditta di Tiziano mostra già il forte senso dinamico e la sensuale fisicità che egli sa infondere ai propri personaggi. Gli affreschi del Fondaco, di cui restano pochi altri frammenti tizianeschi ma che coprivano una superficie di circa 47 metri di larghezza, vengono portati a termine con tutta probabilità l anno successivo quando la minaccia di un attacco a Venezia da parte della coalizione formatasi a Cambrai, in Francia, il 10 dicembre 1508 è ormai una realtà. Già in marzo, truppe veneziane capitanate dal nonno di Tiziano, Conte Vecellio, avevano sconfitto in Cadore l esercito di Massimiliano i d Asburgo che meno d un mese prima aveva assunto a Trento il titolo di Imperatore Romano col benestare di papa Giulio ii della Rovere. Questo pontefice è il più acerrimo nemico di Venezia, verso la 14 Tiziano quale il 27 aprile dell anno successivo lancia la scomunica che tuttavia non crea grande scompiglio in città: il Consiglio dei Dieci impedisce semplicemente la pubblicazione della bolla papale e il clero si limita a ignorarla. Fino a quel momento Venezia aveva giocato d astuzia cercando di mettere gli stati stranieri uno contro l altro, confidando così che non sarebbero mai riusciti ad accordarsi per attaccarla. Il consenso alla coalizione pontificia è invece vastissimo. Oltre all imperatore tedesco vi partecipano il re di Spagna, il re di Francia, il re d Ungheria, e ancora gli Sforza, gli Estensi, i Fiorentini, i Savoia e i Gonzaga, tutti con la speranza di prendersi o riprendersi un pezzetto del ricco stato da terra veneziano. La Serenissima è costretta a radunare il più grosso esercito mai messo in campo da uno stato italiano ma, per incomprensioni tra i due condottieri che lo comandano l ardito Bartolomeo d Alviano e il temporeggiatore conte di Pitigliano le truppe del primo vengono spazzate via dall esercito francese ad Agnadello nella Ghiara d Adda il 14 maggio I nemici conquistano senza sforzo città come Brescia, Vicenza, Verona e Padova, giungendo fino alla laguna dove i veneziani si preparano all assedio. In luglio, grazie a insurrezioni popolari nei territori perduti e alla riorganizzazione dell esercito da parte del futuro doge Andrea Gritti del quale Tiziano dipingerà lo straordinario ritratto ora a Washington, i veneziani riprendono Padova e la difendono mentre cambiano repentinamente gli accordi politici tra le parti. Grazie anche alle fitte trame diplomatiche messe in atto dalla città, la lega si sfalda e il 24 febbraio 1510, con una solenne cerimonia a San Pietro, Giulio ii toglie la scomunica a Venezia. Prima di partire per Padova, per eseguire un ciclo di tre affreschi con Miracoli di Sant Antonio su commissione Gli esordi 15

4 Alle pagine precedenti: Il concerto, , olio su tela, cm 86,5 123,5. Firenze, (Palazzo Pitti), Galleria Palatina. Inv n. 185 Ritratto di un cavaliere di Malta, 1515 ca, olio su tela, cm Firenze, Uffizi. Inv n. 942 Flora, , olio su tela, cm 79,7 63,5. Firenze, Uffizi. Inv n. 1462

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