Elementi di base di coproduzione

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1 Elementi di base di coproduzione Due o più società collaborano per produrre un opera audiovisiva Viene attribuita una quota di proprietà che rispetti l apporto di ciascuna società Collaborare al lavoro richiesto, combinare le forze, condividere i profitti (o le perdite) nelle proporzioni concordate Ogni produttore possiede il 100% dei diritti del proprio Paese e una quota proporzionale al proprio apporto di coproduzione dei diritti nel resto del mondo, ROW (Rest of the World), esclusi i Paesi di coproduzione (Territori riservati) Fine: ottenere la nazionalità nel proprio paese, per accesso a finanziamenti pubblici (governativi, regionali ), il cosiddetto soft money 1

2 Tipologia di coproduzione Coproduzioni internazionali: possono seguire norme dettate dai trattati/convenzioni di coproduzione (coproduzione ufficiale: regolamenti, quote, in cambio di accesso a finanziamenti governativi e vantaggi derivanti dalla nazionalità); Korda database finanziamenti governativi europei all audiovisivo: korda.obs.coe.int/ non rientrare in alcun trattato di coproduzione (massima libertà, ma nessun beneficio governativo). 2

3 Tendenze A partire dagli anni 60 sviluppo progressivo; boom negli anni 90; crisi attuale necessità coproduzioni Coproduzioni Europee: Maggior parte rientra nella Convenzione Europea sulla coproduzione cinematografica o nei trattati bilaterali, a seconda dei Paesi coinvolti; Coproduzioni con USA: USA possono rientrare in coproduzioni come terzo coproduttore: accedono così a incentivi governativi europei oltre all apporto tecnico/artistico dei partner. 3

4 Vantaggi della coproduzione ufficiale Accrescere risorse finanziarie Accesso a incentivi e finanziamenti governativi stranieri (grazie a ottenimento del certificato di nazionalità in ciascuno dei Paesi produttori) soft money Accesso a mercati stranieri Apprendere dai partner Riduzione del rischio Riduzione di costi Accesso a location straniere Aggirare quote ingresso (es. Cina) 4

5 Svantaggi della coproduzione ufficiale Regole Quote definite, punteggi Rigide scadenze Burocrazia Nazionalità provvisoria, definitiva a fine riprese, dopo verifiche delle Autorità competenti 5

6 Accesso a incentivi e finanziamenti governativi stranieri Norme legislative cambiano da paese a paese Materia amministrativa, fiscale, diritto d autore, criteri per nazionalità Regole comuni per regolare l accesso a finanziamenti governativi e alla nazionalità in ciascun Paese: Trattati Bilaterali (se due Paesi coproduttori): Convenzione Europea sulla Coproduzione (se almeno tre Paesi, area Europea) 6

7 Italia Il sostegno pubblico alla cinematografia è disciplinato dal D.Lgs. 22 gennaio 2004, n. 28 e dai relativi decreti ministeriali e regolamenti. Il quadro normativo di riferimento è completato dalle norme europee e dagli accordi internazionali in materia cinematografica, dalla normativa regionale e dalle circolari delle amministrazioni competenti Le imprese cinematografiche possono partecipare con imprese estere alla produzione di film, sulla base dei trattati stipulati dall Italia con altri Stati. Qualora i paesi coinvolti facciano parte del Consiglio d Europa, le imprese coproduttrici possono fare riferimento alla Convenzione europea, come accordo applicabile alle coproduzioni multilaterali o bilaterali anche in mancanza di uno specifico trattato. 7

8 Europa Maggior parte delle coproduzioni: Convezione europea sulla coproduzione cinematografica Firmata nel 1992 a Strasburgo, ratificata nel 1994 In vigore in Italia nel us.asp?nt=147&cm=1&cl=ita 8

9 Convezione europea sulla coproduzione cinematografica I Paesi: Albania, Armenia, Austria, Azerbaijan, Belgio, Bosnia e Erzegovina, Bulgaria, Cipro, Croazia, Danimarca, Estonia Ex Repubblica Jugoslava di Macedonia, Finlandia, Francia, Georgia, Germania, Gran Bretagna, Grecia, Irlanda, Islanda, Italia, Lettonia, Lituania, Lussemburgo, Malta, Montenegro Norvegia Paesi Bassi Polonia Portogallo, Repubblica Ceca, Repubblica Slovacca, Romania, Russia, Serbia, Slovenia, Spagna Svezia, Svizzera, Turchia, Ucraina, Ungheria 9

10 Convezione europea sulla coproduzione cinematografica II Scopo: incoraggiare lo sviluppo di coproduzioni cinematografiche multilaterali, di salvaguardare la libertà di creazione e di espressione e di difendere le differenze culturali dei diversi Paesi europei; Condizione: almeno 3 coproduttori di tre diversi Stati parti. La partecipazione di uno o più coproduttori non residenti in una delle Parti della Convenzione, è autorizzata a patto che il loro contributo non ecceda il 30% del costo totale della produzione. Si applica anche alle coproduzioni bilaterali in assenza di trattati bilaterali tra i due Paesi. 10

11 Convezione europea sulla coproduzione cinematografica III Condizioni previste: le proporzioni minime (10%) e massime (70%) degli apporti dei coproduttori, il diritto di comproprietà di ciascun coproduttore del negativo originale, delle immagini e delle musiche, il generale equilibrio degli investimenti e delle partecipazioni tecniche ed artistiche obbligatorie (proporzionali all impegno finanziario), le misure che le Parti devono prendere al fine di facilitare la realizzazione, l esportazione e la partecipazione a festival delle opere cinematografiche, ed il diritto di una Parte di esigere una versione finale cinematografica nella sua lingua. 11

12 Convezione europea sulla coproduzione cinematografica IV Se condizioni previste rispettate: Convenzione assimila tutte le coproduzioni, che siano state approvate dalle Autorità competenti delle Parti, ai film nazionali (Autorità competenti: Italia Ministero per i Beni e le Attività Culturali; Francia CNC, UK BFI) Benefici: tutti i vantaggi accordati da ogni Paese ai propri film nazionali. 12

13 Trattati bilaterali I Paesi con i quali esiste accordo bilaterale: Albania, Algeria, Argentina, Australia, Austria, Belgio, Brasile, Bulgaria, Canada, Cile, Cina, Comunità francese del Belgio, Croazia, Cuba, Francia, Germania, Gran Bretagna, India, Israele, Macedonia, Marocco, Messico, Nuova Zelanda, Portogallo, Repubblica Ceca, Romania, Russia, Repubblica Slovacca, Spagna, Sud Africa, Svezia, Svizzera, Tunisia, Turchia, Uruguay, Venezuela /accordi-di-coproduzione/ 13

14 Trattati bilaterali II Condizioni: generalmente, quota minima 20% di coproduzione (UK spesa minima di budget 40%, Francia 10%) Ottica di sviluppo della reciprocità Contributo creativo proporzionale all apporto finanziario Film deve essere girato in uno dei due paesi di coproduzione Cast e troupe dei due paesi di coproduzione (previste eccezioni) Canada e Francia sono i paesi con maggiori trattati bilaterali Un paese terzo può entrare nella coproduzione a condizione che abbia un trattato bilaterale in essere con uno dei due paesi. 14

15 Contributi europei transnazionali Eurimages e Media: sviluppare diversità culturale e promuovere circolazione opere; no violenza, pubblicità, razzismo e pornografia. Opere cinematografiche di finzione, documentari creativi, animazione. Società di produzione europee indipendenti. Eurimages ( Sviluppo alla coproduzione cinematorafica: almeno 2 coproduttori europe; massimo a progetto Media ( italia.eu): Sviluppo all audiovisivo (cinema, TV, new media) 15

16 E giusto sovvenzionare cultura? Europa: aiuti di stato a cultura eccezione giuridicamente ammessa al fine di promuovere la diversità culturale e la circolazione delle opere Insidie della cultura finanziata solo dal mercato (USA): il diritto del più forte, ricerca del profitto a danno della qualità In Europa difficile recuperare costo film da singoli territori 16

17 Eurimages I Condizioni: Coproduttori residenti stati membri UE: progetto europeo Bilaterale (minimo 20%, massimo 80%; eccezione se budget > 5ml 10/90%), multilaterale (minimo 10%, massimo 70%); Al momento della richiesta almeno 50% del budget di ciascun coproduttore dev essere garantito: da MG di distribuzione, preacquisti TV, Tax credit, Fondi regionali ) Coproduzioni tecnico artistiche (finanziarie non escluse) Sistema punteggi: cast e troupe per maggioranza europei Coproduttori residenti in stati non membri possono partecipare (quota combinata non maggiore del 30%) 17

18 Eurimages II Documenti/materiali richiesti: Materiale artistico: sinossi, trattamento, sceneggiatura, note di regia, caratteristiche personaggi, Materiale tecnico finanziario: budget, piano finanziario, piano di lavorazione, contratti (chain of rights), lettere di interesse, contratti o memo deal (coproduzione, MG, vendite estere, finanziamenti ), CV e filmografie, punteggi europei 18

19 Eurimages III Carattere Europeo: almeno 15 punti Regia 3 Sceneggiatura 3 Musiche 1 Primo ruolo 3 Secondo ruolo 2 Terzo ruolo 1 Direttore fotografia 1 Suono e mixer 1 Montaggio 1 Scenografia e costumi 1 Studio o location 1 Post produzione 1 TOTALE 19 19

20 Eurimages IV Presentazione: quattro scadenze l anno (gennaio, aprile, agosto, ottobre), cui segue riunione del consiglio per la selezione dei progetti (circa due mesi dopo) Inizio riprese solo dopo comunicazione esito selezione (possibile deroga) Massimo sostegno: 17% del budget totale di produzione e in ogni caso non superiore a (supporto allocato proporzionalmente alle quote di produzione, con eccezioni possibili tranne che per coproduzione finanziaria). Pagamenti: 60% alla firma del contratto con Eurimages; 20% al completamento della copia campione; 20% all uscita del film nei paesi di coproduzione (necessari anche: consuntivi, prove di pagamenti MG, certificazione nazionalità). 20

21 Eurimages V Rimborso del prestito: Ripagabile dal primo Euro dai proventi netti di ciascun produttore con una rata eguale alla percentuale dell apporto di Eurimages sul budget totale del film; Criteri di selezione: artistici (qualità della sceneggiatura, originalità dei contenuti, personaggi, dialogo, struttura narrativa, stile, note del regista, contributi del team creativo; produttivi (cooperazione tecnico artistica; potenziale di circolazione distributivo e di festival, consistenza dell assetto finanziario (livello di budget confermato) 21

22 Media Sostegno Europeo all Audiovisivo: molto articolato, distribuzione (selettivo e automatico), formazione, festival, nuovi media, VOD, digitalizzazione, esercizio, promozione, mercati, sostegno ai produttori. Sostegno ai produttori: sviluppo progetti, singolo o slate, TV Broadcasting, i2i Audiovisual, opere interattive Logica generale sostegno Media: contributo fino al 50% dei costi eleggibili Categorie ammissibili: fiction (almeno 50 minuti), animazione (almeno 25 minuti), documentario di creazione (almeno 24 minuti) Società costituite da almeno 12 mesi Scadenza attuale assetto 2013: prevista estensione 22

23 Punteggi Media Un progetto deve raggiungere almeno 10 punti per essere considerato europeo: Regista 3 Sceneggiatore 3 Attore/Attrice protagonista (primo ruolo) 2 Attore/Attrice (secondo ruolo) 2 Attore/Attrice (terzo ruolo) 2 Compositore musiche 1 Direttore artistico/production Designer 1 Direttore della fotografia 1 Montatore 1 Suono 1 Luoghi di riprese 1 Laboratorio 1 TOTALE 19 23

24 Media Sviluppo singolo I Sviluppo progetto singolo: contributo finanziario esclusivamente a produttori indipendenti per sviluppo di singoli progetti destinati a mercato europeo e internazionale Supporto massimo: 50% dei costi eleggibili, per un massimo di per progetto, se di animazione destinati alla sala. Opere eleggibili: fiction (almeno 50 minuti), animazione (almeno 25 minuti), documentario di creazione (almeno 24 minuti) Se si abbandona un progetto ma sono stati soddisfatti i criteri (di spesa): sostegno confermato Due scadenze l anno (novembre, aprile): progetto può entrare in produzione solo dopo la data di Decisione (giugno, novembre) 24

25 Media Sviluppo singolo II Costi eleggibili (a partire dalla data di invio della domanda, per 30 mesi): Acquisizione diritti d autore Attività di ricerca; ricerca materiale archivio Sceneggiatura e trattamento Storyboard Ricerca troupe e casting Preparazione budget produzione Preparazione piano finanziario Ricerca partner, coproduttori e finanziatori Strategia di marketing Realizzazione trattamento video o pilota 25

26 Media Sviluppo Slate I Sviluppo slate : contributo finanziario esclusivamente a produttori indipendenti per sviluppo di un catalogo di progetti destinati a mercato europeo e internazionale Numero di progetti: minimo 3, massimo 6 Supporto massimo: 50% dei costi eleggibili, per un minimo di e un massimo in totale. Opere eleggibili: fiction (almeno 50 minuti), animazione (almeno 25 minuti), documentario di creazione (almeno 24) Se si abbandona un progetto ma sono stati soddisfatti i criteri (di spesa): sostegno confermato Due scadenze l anno (novembre, aprile): progetto può entrare in produzione solo dopo la data di Decisione (giugno, novembre) 26

27 Media Sviluppo Slate II Costi eleggibili e periodo di elegibilità: identici allo sviluppo singolo Slate non cumulabile con sviluppo singolo Slate solo se in presenza di adeguata capacità finanziaria della società di produzione Una società può richiedere un solo finanziamento di sviluppo (singolo o slate) per annualità di budget 27

28 Media Sviluppo Singolo o Slate Materiali necessari: Sinossi, note di regia, approccio visivo, struttura narrativa Budget di sviluppo Contratti soggetto, sceneggiatura Opzionali: lettere di interesse/deal memo di coproduzione, finanziamento, vendite estere (sviluppo in quadro di dialogo tra almeno due Paesi europei ) 28

29 Media i2i Audiovisual Facilitare l accesso ai finanziamenti di istituti bancari e finanziari, sostenendo parte dei costi delle garanzie richieste da tali istituti bancari e finanziari e/o parte dei costi (interessi passivi) del finanziamento bancario (progetto deve essere finanziato al 50% da un altro Paese europeo). I costi eleggibili includono: Modulo 1: Sostegno alla voce Assicurazioni Modulo 2: Sostegno alla voce Garanzia di buon fine (Completion guarantee) Modulo 3: Sostegno alla voce Oneri finanziari (Financial costs) L importo del contributo finanziario concesso per ciascuna azione non può superare il 50% del totale dei costi eleggibili, per un massimo di Il produttore può richiedere un sostegno cumulato per uno stesso progetto nell ambito del Modulo1, del Modulo 2 e del Modulo 3. Qualora sia possibile ottenere il massimo di Euro nell ambito di un solo modulo, il cumulo dei moduli non sarà possibile. 29

30 Contratto di coproduzione I Dettagli opera (tecnici e artistici, nazionalità cast e troupe) Parti coinvolte (specifica Produttore delegato) Quota diritti nazionale e internazionale di ciascuna Parte e proprietà del copyright (e dei materiali) Competenze delle Parti (finanziarie, amministrative, artistiche) Cash flow (tempistica dei pagamenti) Se coproduzione rientra in trattati o convenzioni In allegato: Budget Piano di lavorazione Piano finanziario Elenco materiali previsti (lettere accesso a materiali) Credits 30

31 Contratto di coproduzione II Overbudget/Assicurazioni/Completion Bond/Collecting Agent/Audit Piano di recuperi Location di riprese Laboratori stampa (dove depositato internegativo) Agenti di vendita ( sales agent ) Foro competente (del Paese del produttore maggioritario)/indennità/forza maggiore/default&termination/confidenzialità Più il contratto èspecifico e dettagliato, meno rischi per le Parti merlin.obs.coe.int/: informazioni legali sull audiovisivo in Europa (IRIS Merlin database) 31

32 Networking internazionale Mercati/festival: Cannes (MIF), Berlino (EFM), AFM, Festival di Roma, Toronto, Venezia, Rotterdam, Annecy (MIFA) Incontri specifici di coproduzione: durante mercati/festival (Berlino: Berlinale Co Production Market; Rotterdam: Cinemart; Roma: New Cinema Network) o indipendenti (Londra: Film London Production Finance Market; TorinoFilmLab Meeting Event) italia.eu/files/bandi/media MarketGuide2010.pdf 32