Il barocco

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1 Il barocco

2 Il quadro storico 1559 (pace di Cateau Cambrésis) (paci di Westfalia) Egemonia spagnola ma Fine dell indipendenza politica Periodo di prosperità, pace e tranquillità L Italia gode della supremazia spagnola in Europa Guerra dei Trent anni Peste1630 Eserciti in Italia Carestie Epidemie Affermazione delle rotte atlantiche Decadenza economica e diminuzione demografica Controriforma Difesa della cattolicità (Santo Uffizio, Indice dei libri proibiti) Controllo sugli intellettuali

3 La cultura Scoperte scientifiche Infiniti mondi possibili Riforma protestante Incertezza sui dogmi di Fede Separazione tra scienza e Fede e tra scienza e senso comune Il buon senso, la ragione, la religione non permettono più di comprendere il mondo Mondo = gran teatro Tutto è apparenza; la verità è soggettiva e inconoscibile, tutto è vano, caduco e provvisorio sensualismo Ricerca di soddisfazione dei piaceri percettivi Appagamento effimero che non soddisfa il bisogno di ordine e certezze Diffuso senso della caducità della vita, dell inevitabilità dello scorrere del tempo, della morte Affermazione dell assolutismo

4 Intellettuale e società I periodo Cultura legata al mecenatismo dei principi manierismo Poetica che riprende l estetica dello stile classico, preoccupandosi solo di riprodurne l eleganza formale, svuotandola di significato e contenuto II periodo Controriforma Egemonia spagnola Decadenza delle corti Non sono più centri di cultura accademie Tentativo di autorganizzazione degli intellettuali Venezia, Firenze, Napoli Pensiero scientifico intellettuale cortigiano obbediente alla committenza Esaltazione del servilismo e dell obbedienza Studi eruditi e poesia di occasione

5 La poetica Barocco deriva da in baroco, termine della Scolastica che indica un sillogismo complesso e pedante deriva dal francese baroque, un perla di forma irregolare Elemento disarmonico e stravagante Scopo dell arte Stupire e affascinare arte d effetto, grandiosa e spettacolare e istruire arte popolare: che raggiunga e sia compresa da un vasto pubblico Per la Chiesa: deve trasmette la Verità di Fede

6 Stile Letteratura Scopo: stupire e affascinare Strumento: figurazione concettuale Concetto metafora accosta elementi lontani e individua relazioni Strumento di conoscenza perché immagine o accostamento metaforico ardito Collegamento di elementi contrapposti (luce/buio; vita/morte) perciò estende il pensiero oltre il consueto e l abitudine quindi esiti Ricerca dell artificioso, dell effetto sorpresa, gusto della novità e del raro scopre nuove realtà oltre a quella sensibile (cfr. Descartes) Accumulo di elementi decorativi e figure retoriche

7 Lingua 1612: pubblicazione del Vocabolario degli Accademici della Crusca Codificazione della lingua letteraria sui modelli del Trecento e del Rinascimento Rigida attività normativa Sistemazione di un patrimonio linguistico vasto Distacco della lingua letteraria dal parlato ma Poeti concettisti alla ricerca dell effetto Scienziati con la necessità di chiarezza e precisione Ripresa del dialetto Invenzione di neologismi Introduzione di lessico del parlato Traduzione dei classici Commedia dell arte

8 La trattatistica forma: epistola e dialogo secondo la tradizione. Saggio nuovo genere focalizzato su un argomento lingua: latino come lingua della scienza; volgare come lingua per allargare il pubblico e aumentare la forze di persuasione contenuti: limitazione della libertà di espressione per il dogmatismo religioso e il controllo politico Scienza e filosofia contenuti: affermazione dell indipendenza della scienza e della diffusione delle nuove scoperte del metodo sperimentale autori: Galileo, Campanella, Bruno Storia e politica in Italia: Ragion di Stato ( stile Machiavelli) e Tacitisti; precettistica sterile e poco significativo (Sarpi); letteratura utopistica (Campanella) in Europa: teorizzazione della sovranità e dello Stato assoluto (Locke, Hobbes, Bodin)

9 Il teatro In teatro si rappresenta il mondo: interpreta la totalità della vita Tragedia Commedia Commedia dell arte Racine Classicismo Ispirazione greca e romana Rispetto delle regole aristoteliche Personaggi complessi in trame semplici Finalità di ordine, eleganza, purezza Contrasto tra passione individuale e realtà Moliére Realismo Ispirazione al mondo contemporaneo Teatro specchio del mondo Disegna personaggi problematici e inquieti Satira sociale e di costume Lessico quotidiano, ma non volgare Rivolta ad un pubblico popolare Agiscono le maschere regionali italiane Tipi fissi e non personaggi Dialoghi improvvisati su un canovaccio Preponderanza della gestualità Dialetto e lingua popolare

10 La lirica Gusto del meraviglioso Concettismo Ricerca della novità tematica Classicismo Ricerca della novità metrico - stilistica Il mondo è un unica, immensa metafora da cui attingere Sperimentazione di temi tradizionali (amore) accanto ai nuovi (scienza, filosofia, chimica, musica, pittura, brutto, osceno) Giovan Battista Marino Poesia per musica Poema eroicomico Favola pastorale Gabriello Chiabrera La parola è slegata dal contenuto: lo scopo non è comunicare, ma stupire

11 Giovan Battista Marino ( ) È del poeta il fin la meraviglia Sostenitore della poetica edonistica del meraviglioso Opere: La lira (raccolta di rime) Adone (poema mitologico) La sampogna (idilli pastorali) Emulazione del modello del Tasso Raffinatezza retorica Uso sapiente della lingua letteraria per creare effetti sorprendenti Uso spregiudicato delle fonti (plagio) Capacità inventiva Modernità: Attenzione ai gusti del pubblico Figure antieroiche

12 Gabriello Chiabrera ( ) Massimo esponente dei classicisti Ricerca della meraviglia sul piano stilistico e ritmico Sperimentalismo formale: partenza dal modello del Petrarca forme tradizionali: sonetto, tragedia, poema epico, pastorale, madrigali, ballate forme nuove: ditirambi, canzonette Raffinatezza tecnica che esprime grazia fonti e modelli Aminta del Tasso Poeti greci e alessandrini

13 Riferimenti Magri, Vittorini, Fare letteratura, Paravia, vol. 2 Quadro storico cultura e società pag. 16 Poetica pag. 25 Lingua e stile pag. 26 Trattatistica pag. 35 Teatro pag. 236 Lirica pag. 96 Marino pag. 100 Chiabrera pag. 108