CORSO FOTOGRAFIA DIGITALE. a cura di Erminio Annunzi

Transcript

1 CORSO FOTOGRAFIA DIGITALE a cura di Erminio Annunzi

2 TECNICA DIGITALE BASE

3 INTRODUZIONE FOTOGRAFARE NON VUOLE SEMPLICEMENTE DIRE RIPRODURRE LA REALTA FOTOGRAFARE SIGNIFICA RAPPRESENTARE

4 INTRODUZIONE IL PROCESSO FOTOGRAFICO VIENE DEFINITO A PERDITA DI INFORMAZIONI LA NOSTRA PERCEZIONE VEDE 100, LA FOTOCAMERA REGISTRA 50, IL MONITOR VISUALIZZA 35, L EVENTUALE STAMPA PUO, NEL MIGLIORE DEI CASI, MOSTRARE 40 CIO SIGNIFICA CHE NON REGISTRIAMO LA REALTA, ALMENO PER I COLORI, I CONTRASTI E LE LUMINOSITA, MA SOLO UNA PARTE

5 INTRODUZIONE LA LUCE

6 INTRODUZIONE COMPOSIZIONE

7 INTRODUZIONE COMPOSIZIONE

8 INTRODUZIONE SOGGETTO

9 INTRODUZIONE LA TECNICA

10 INTRODUZIONE NELLA FOTOGRAFIA DIGITALE LA LUCE VIENE TRASFORMATA IN INFORMAZIONI NUMERICHE CODIFICATE. L INSIEME DELLE INFORMAZIONI COSTITUIRANNO I FILE IMMAGINE. I FILE IMMAGINE SARANNO MEMORIZZATE SU UN SUPPORTO DI MEMORIA MAGNETICA.

11 INTRODUZIONE I FILE IMMAGINE UTILIZZABILI NELLO SCATTO SONO: JPG e RAW

12 INTRODUZIONE PRINCIPI MACCHINA FOTOGRAFICA

13 INTRODUZIONE PRINCIPI MACCHINA FOTOGRAFICA Vetro messa a fuoco Direzione Luce Specchio Schermo messa fuoco/ Piano Focale

14 INTRODUZIONE PRINCIPI MACCHINA FOTOGRAFICA COMPATTA Visione Sensore CMos ERRORE DI PARALLASE Luce

15 INTRODUZIONE PRINCIPI MACCHINA FOTOGRAFICA COMPATTA Visione Sensore CMos VISIONE DIRETTA DAL MONITOR SI OSSERVA L IMMAGINE INQUADRATA DALL OBIETTIVO

16 LA LUCE

17 LA LUCE LA LUCE E UNA RADIAZIONE ELETTROMAGNETICA. LE LUNGHEZZE D ONDA DELLA LUCE VISIBILE SONO COMPRESE TRA I 350 nm DEL BLU E I 750 nm DEL ROSSO.

18 LA LUCE SINTESI ADDITIVA LA SINTESI ADDITIVA GENERA LO SPETTRO COMPLETO DELLA LUCE VISIBILE ATTRAVERSO LA MISCELAZIONE DEI COLORI PRIMARI RVB ROSSO+VERDE= GIALLO ROSSO+BLU = MAGENTA BLU +VERDE= CYAN

19 LA LUCE SINTESI SOTTRATTIVA LA SINTESI SOTTRATTIVA GENERA IL COLORE PER SOTTRAZIONE DI LUCE BIANCA. LA SOVRAPPOSIZIONE DEI COLORI SECONDARI YMC, PORTA ALLA GENERAZIONE DEI COLORI PRIMARI ROSSO, VERDE E BLU, E LA SOMMA DEI TRE COLORI SECONDARI FORMA IL NERO. IL BIANCO E GENERATO DAL SUPPORTO CARTA GIALLO+MAGENTA= ROSSO GIALLO+CYAN= VERDE MAGENTA+CYAN= BLU

20 LA LUCE LA STELLA CROMATICA DELLE SINTESI PERMETTE DI COSTRUIRE IL PROCESSO DI CORREZIONE DEL COLORE IN FOTOGRAFIA.

21 LA LUCE PERCEZIONE DELLA LUCE GLI OGGETTI VENGONO COLPITI DALLA LUCE E RIFLETTONO DETERMINATE RADIAZIONI DI UNA O PIU SPECIFICHE LUNGHEZZA D ONDA

22 LA LUCE PERCEZIONE QuickTimeﾪ QuickTimeﾪ ee un un decompressore decompressore sono necessari necessari per per visualizzare visualizzarequest'immagine. quest'immagine.

23 IL COLORE QuickTimeﾪ e un decompressore sono necessari per visualizzare quest'immagine.

24 IL COLORE QuickTimeﾪ e un decompressore sono necessari per visualizzare quest'immagine.

25 LA LUCE IL COLORE E UNA PERCEZIONE, NON UNA CARATTERISTICA DEGLI OGGETTI. LA PERCEZIONE E MEDIATA DAL NOSTRO CERVELLO, CHE SPESSO CI FA PERCEPIRE CIO CHE LUI VUOLE.

26 LA LUCE/IL COLORE

27 LA LUCE/IL COLORE NELLA FOTOGRAFIA DIGITALE IL COLORE E REALIZZATO ATTRAVERSO UNA COMPOSIZIONI DI NUMERI R 0/255 G 0/255 B 0/255

28 LA LUCE/IL COLORE R0G0B0 R 255 G 0 B 0 R 255 G 255 B 0 R 255 G 255 B 255 R 0 G 255 B 0 R 0 G 0 B 255 R 255 G 0 B 255 R 0 G 255 B 255

29 LA LUCE/IL COLORE

30 LA LUCE/IL COLORE

31 LA LUCE

32 LA LUCE LA LUCE BIANCA E UNA MISCELA DEI COLORI PRIMARI R G B NON SEMPRE LA MISCELA E BILANCIATA PER QUESTA RAGIONE LA LUCE POTREBBE PRESENTARE UNA DOMINANTE CROMATICA QUESTA DOMINANTE NON E PERCEPITA CORRETTAMENTE DALL OCCHIO UMANO

33 LA LUCE Noi vediamo cosi In questo modo la fotocamera

34 LA LUCE TEMPERATURA COLORE DELLA LUCE LA LUCE BIANCA E UNA MISCELA DI COLORI. LA TEMPERATURA DELLA LUCE ESPRESSA IN VALORI KELVIN DESCRIVE LA TENDENZA AL ROSSO O AL BLU, DI UNA SORGENTE DI LUCE.

35 LA LUCE LUCE NATURALE LUCE SOLARE A MEZZOGIORNO 5400K LUCE CIELO NUVOLOSO 7000K LUCE DEL CIELO PARZIALMENTE NUOVOLOSO K LUCE DEL CIELO SERENO K LUCE DI UNA CANDELA LUCE DEL FLASH LUCE ALBA/TRAMONTO 1000K K 2000K

36 LA LUCE LUCE ARTIFICIALE LAMPADA DOMESTICA AD INCANDESCENZA DA 40W 2650K LAMPADA DOMESTICA AD INCANDESCENZA DA 75W 2800K LAMPADA DOMESTICA AD INCADESCENZA DA 100W 2900K LAMPADA DOMESTICA AD INCADESCENZA DA 200W 3000K LAMPADA PHOTOFLOOD DA 500W PER FOTOGRAFIA 3400K LAMPADA FLUORESCENTE WARM WHITE 3000K LAMPADA FLUORESCENTE WHITE 3500K

37 LA LUCE PER CORREGGERE LA LUCE SI RICORRE ALLA FUNZIONE DEL BILANCIAMENTO DEL BIANCO (Bianco inteso come luce)

38 BILANCIAMENTO DEL BIANCO LE FOTOCAMERE DIGITALI POSSIEDONO LA REGOLAZIONE DEL BILANCIAMENTO DEL BIANCO, TALE REGOLAZIONE PERMETTE DI OTTIMIZZARE LA RISPOSTA CROMATICA AL VARIARE DELLE CONDIZIONI DI LUCE

39 BILANCIAMENTO DEL BIANCO I SIMBOLI INDICANO IL TIPO DI SORGENTE E LA TEMPERATURA DELLA LUCE LA CORREZIONE VERRA APPLICATA UTILIZZANDO IL FILTRO DEL COLORE COMPLEMENTARE

40 BILANCIAMENTO DELAWB BIANCO

41 SOLE

42 LUCE ARTIFICIALE

43 OMBRA

44 AWB WB SOLE

45 FLUORESCENTE

46 ARTIFICIALE

47 LUCE DIURNA

48 OMBRA

49 WBA

50 SOLE

51

52

53 ESPOSIZIONE ISO 100/200/400/800/1600/3200 ESPOSIZIONE DIAFRAMMI TEMPI 1,4/2/2,8/4/5,6/8/11/16/22 1 /0,5/8/15/30/60/125/250/500/1000/2000

54 DIAFRAMMI IL DIAFRAMMA CONTROLLA E REGOLA L INTENSITA DELLA LUCE CHE RAGGIUNGE IL PIANO FOCALE

55 DIAFRAMMI IL DIAFRAMMA E COMPOSTO DA UNA SERIE DI LAMELLE POSTE ALL INTERNO DELL OTTICA SI CHIAMA DIAFRAMMA AD IRIDE PER LA SOMIGLIANZA CON L IRIDE DELL OCCHIO UMANO

56 DIAFRAMMI Viene indicata con un numero relativo: rapporto fra la lunghezza focale e il diametro della pupilla di entrata (diametro del fascio di raggi di luce che entra nell obiettivo) l apertura relativa è un numero puro: deriva da un rapporto fra grandezze dimensionali (mm / mm) La scala ISO delle aperture di diaframma è divisa in STOP: ad ogni passaggio da un valore all altro raddoppia o dimezza la quantità di luce trasmessa Il diaframma determina la nitidezza dietro e davanti al soggetto Scala standard dei diaframmi (valori interi): NUMERI PICCOLI --> DIAFRAMMA APERTO NUMERI GRANDI --> DIAFRAMMA CHIUSO Valori intermedi (numeri approssimati):

57 Stop e frazioni di stop mezzi stop: terzi di stop: decimi di stop: Lo stop intero viene diviso in: intervallo a metà fra uno stop e il successivo intervallo di 1/3 fra uno stop e il successivo frazioni decimali dello stop (solo su esposimetri) Il tempo di posa utilizza i valori intermedi, come pure il valore ISO Un valore frazionario di diaframma chiuso viene detto: x stop e y terzi, mezzi, decimi di stop es: 8 e 1/3 (+ chiuso di f/8) / /2 8 1/3 11

58 DIAFRAMMI LA SOTTOSTANTE TABELLA FORNISCE INDICAZIONI SULL USO E LA RELATIVA RESA DEI DIAFRAMMI.

59 DIAFRAMMI Il diaframma determina la PDC La PDC è lo spazio prima e dopo il punto di fuoco che possiede nitidezza sufficiente La nitidezza sufficiente si basa sul potere risolvente dell occhio umano che è di 6 coppie di linee per mm

60 Profondita di campo

61 200mm f 2,8

62 200mm f 5,6

63 200mm f 11

64 200mm f 22

65 50 mm f4

66 50 mm f5,6

67 50 mm f8

68 50 mm f11

69 50 mm f16

70 50 mm f4

71 50 mm f16

72 100mm macro f 4

73 100mm macro f 5,6

74 100mm macro f 8

75 100mm macro f 11

76 100mm macro f 16

77 100mm macro f 22

78 100mm macro f 32

79 Punto di Fuoco e PDC La PDC Insieme al punto di regolazione del Fuoco consente di determinare i poli di Attenzione dell Immagine

80 Punto di Fuoco e PDC

81 Punto di Fuoco e PDC

82 OTTURATORE, TEMPI DI POSA

83 OTTURATORE, TEMPI DI POSA L otturatore è posto sul piano focale E un sistema con tendine mobili che scorre lungo un piano Determina i tempi di esposizione

84 OTTURATORE, TEMPI DI POSA E definita da una norma ISO che determina come il produttore deve classificare i tempi di posa e segnarli sull apposito comando La notazione utilizzata in generale si serve di una scala in cui viene segnato il numeratore delle frazioni per i tempi inferiori al secondo e il numero di secondi in colore diverso per i tempi lunghi Passando da un valore all altro vi è la differenza di uno STOP: il tempo raddoppia o dimezza Scala standard dei tempi: Secondi Frazioni di secondo 1/2-1/4-1/8-1/15-1/30-1/60-1/125-1/250-1/500-1/1000-1/2000-1/4000-1/8000 Valori intermedi (frazioni): 1s - 0,8-0,6-0,5 (2) - 0,4-0, Posa B (bulb): tiene aperto l otturatore fino a quando dura la pressione sul pulsante di scatto Posa T (time): la prima pressione sul pulsante di scatto apre l otturatore, la seconda lo chiude

85 Stop Si defnisce stop: un intervallo fra un valore intero di tempi e diaframmi un raddoppio o dimezzamento della luce che raggiunge il piano focale 1/15 1/ stop + 1 stop 4 1/ x + luce stop 1 + luce 1/250-1 stop - 1 stop + 2 stop 4x 1/125 1/2x - luce 1/4x - luce

86

87 OTTURATORE, TEMPI DI POSA I TEMPI DI ESPOSIZIONE DETERMINANO LA QUANTITA DI LUCE CHE RAGGIUNGE IL PIANO FOCALE. I TEMPI DI ESPOSIZIONE INSIEME AI DIAFRAMMI FORMANO LA COPPIA DI ESPOSIZIONE TEMPI/DIAFRAMMI. I TEMPI DI ESPOSIZIONE INFLUENZANO LA RIPRODUZIONE DELL IMMAGINE: TEMPI RAPIDI CONGELANO IL MOVIMENTO, TEMPI LENTI RENDONO L EFFETTO FLUIDO DELL AZIONE.

88 L USO DI UN TEMPO VELOCE HA PERMESSO DI CONGELARE I MOVIMENTI 1/500s f8.

89 L USO DI UN TEMPO VELOCE HA PERMESSO DI CONGELARE I MOVIMENTI 1/1000s f5,6.

90 OBIETTIVO 400mm 1/1000 f 4/5,6 ISO 400

91 OBIETTIVO 300mm 1/500 f 5,6 ISO 100

92 ISO 100/200/400/800/1600/3200 ESPOSIZ IONE DIAFRAMMI TEMPI 1,4/2/2,8/4/5,6/8/11/16/22 1 /0,5/8/15/30/60/125/250/500 /1000/2000

93 TECNICA DEL PANNING IL TEMPO DI POSA DA UTILIZZARE E IN RELAZIONE AL TIPO DI MOSSO DELLO SFONDO CHE SI DESIDERA E ALLA VELOCITA DEL SOGGETTO

94 L USO DEL PANNING HA PERMESSO DI CONGELARE I MOVIMENTI 1/160s f8.

95 ESP. 1/8 Sec. ESP. 1/15 Sec.

96 L USO DI UN TEMPO LENTO RESTITUISCE DINAMICA ALL IMMAGINE 1/6s f8.

97 L USO DI UN TEMPO LENTO RESTITUISCE DINAMICA ALL IMMAGINE 1/6s f13.

98 L USO DI UN TEMPO LENTO RESTITUISCE DINAMICA ALL IMMAGINE 1/10s f14.

99 L USO DI UN TEMPO LENTO RESTITUISCE DINAMICA ALL IMMAGINE 1/5s f8.

100 L USO DI UN TEMPO LENTO RESTITUISCE DINAMICA ALL IMMAGINE 1/6s f8.

101 OTTURATORE, TEMPI DI POSA IL TEMPO DI POSA CONSENTE UNA DIVERSA CONFIGURAZIONE DEL MOVIMENTO 1 SECONDO 1/1000 DI SECONDO

102 Filtro Grigio ND 1, 2, 3 10 Stop

103 Esposizione 1/50 sec f 8 no ND

104 Esposizione 4 f 8 Filtro ND 8 stop

105 Esposizione 15 f 16 ND 8 Stop

106 OTTURATORE, TEMPI DI POSA RELAZIONE TEMPO DI SCATTO/ VELOCITA DEL SOGGETTO.

107 OTTURATORE, TEMPI DI POSA STABILIZZATORE OTTICO

108 OTTURATORE, TEMPI DI POSA

109

110 ESPOSIZIONE RELAZIONE TRA DIAFRAMMI E TEMPI PER UNA CORRETTA ESPOSIZIONE

111 SENSIBILITA ISO

112 I VALORI DI SENSIBILITA SONO DETERMINATI DALLO STANDARD ISO (international standard organization). A VALORI BASSI CORRISPONDE BASSE SENSIBILITA A VALORI ALTI, ALTE SENSIBILITA

113 SCALA DELLE SENSIBILITA ISO 100 BASSA SENSIBILITA ISO 200 MEDIA SENSIBILITA ISO 400 MEDIA/ALTA SENSIBILITA ISO 800 ALTA SENSIBILITA ISO 1600 ALTA SENSIBILITA ISO 3200 ALTISSIMA SENSIBILITA ISO 6400 ALTISSIMA SENSIBILITA

114 ISO valori terzi BASSA SENSIBILITA ISO valori terzi MEDIA SENSIBILITA ISO valori terzi MEDIA/ALTA SENSIBILITA ISO valori terzi ALTA SENSIBILITA ISO valori terzi ALTA SENSIBILITA ISO valori terzi ALTISSIMA SENSIBILITA ISO valori terzi ALTISSIMA SENSIBILITA

115 SORGENTE BASSA SENSIBILITA ALTA SENSIBILITA

116 ISO 100 ISO 1600 ESPOSIZIONE T 1/250 ESPOSIZIONE D8 T 1/2000 D 16

117 SORGENTE BASSA SENSIBILITA ALTA SENSIBILITA

118 ISO 100 ISO 1600 ESPOSIZIONE T 1/4 ESPOSIZIONE D4 T 1/60 D 5,6

119 LA SCELTA DELLA SENSIBILITA DIPENDE DA QUANTA LUCE E DISPONIBILE E DALLE ESIGENZE DI RISULTATO FINALE ISO 100 ISO 12600

120 LA SCELTA DELLA SENSIBILITA DIPENDE DA QUANTA LUCE E DISPONIBILE E DALLE ESIGENZE DI RISULTATO FINALE ISO 100 ISO 500

121 SENSIBILITA ISO LA MIGLIORE QUALITA DELL IMMAGINE LA SI OTTIENE ALLE BASSE SENSIBILITA ISO CON ALTI VALORI DI SENSIBILITA LA QUALITA TENDE A DIMINUIRE E COMPAIONO I PROBLEMI DI DISTURBO ELETTRONICO DISTURBO DI LUMINANZA E DI CROMINANZA

122 SENSIBILITA ISO DISTURBO ELETTRONICO PRINCIPALMENTE AVREMO TRE TIPI DI NOISE LUMINANZA CROMINANZA LUNGHE ESPOSIZIONI

123

124

125

126

127

128 SENSIBILITA ISO DISTURBO ELETTRONICO E POSSIBILE MIGLIORARE IL RISULTATO SCATTANDO CON ALTE IMPOSTAZIONI ISO, ATTIVANDO DAL MENU LA FUNZIONE DI RIDUZIONE DEL RUMORE

129 ESPOSIMETRO, ESPOSIZIONE Indicatore della modalità di esposizione

130 ESPOSIMETRO, ESPOSIZIONE Indicatore della corretta esposizione

131 SENSIBILITA ISO Valore sensibilità impostata

132 SENSIBILITA ISO I VALORI DELLE SENSIBILITA IMPOSTABILI, DIPENDONO DAL MODELLO DI FOTOCAMERA

133 ESPOSIMETRO, ESPOSIZIONE

134 INDICAZIONE DELL AREA IMMAGINE IN CUI SI AVRA LA PREVALENZA DI VALUTAZIONE DELL ESPOSIZIONE.

135 ESPOSIMETRO, ESPOSIZIONE L esposimetro è lo strumento che valuta la luce presente nella scena. Il suo scopo è quello di fornire, al fotografo, i corretti valori di esposizione (tempo e diaframma). I valori che si otterranno, dipenderanno dalla sensibilità impostata sulla fotocamera e alla intensità/quantità della luce presente nella scena.

136 ESPOSIMETRO, ESPOSIZIONE

137 ESPOSIMETRO, ESPOSIZIONE

138 ESPOSIMETRO, ESPOSIZIONE

139 ESPOSIMETRO, ESPOSIZIONE 1/2000 f9 1/1000 f9 1/250 f9 1/50 f9 1/15 f9

140

141

142

143

144

145

146 1/800 f9

147 1/320 f9

148

149

150

151

152

153 UNA SCENA DA FOTOGRAFARE PUO MOSTRARE DIVERSE INTENSITA DI LUCE CHE CREANO PROBLEMI CON L ESPOSIZIONE. PER OVVIARE A QUESTA PROBLEMATICA, SI RICORRE AI FILTRI GRIGI NEUTRI DIGRADANTI.

154

155

156

157

158 A VOLTE I COLORI DEL CIELO OPPURE I RIFLESSI SU UNA SUPERFICIE DELUDONO LE NOSTRE ASPETTATIVE. USARE IL FILTRO POLARIZZATORE RISOLVE MOLTI PROBLEMI

159 Senza filtro Polarizzatore

160 Con filtro Polarizzatore

161 Area di luce Polarizzata Sole 90 Terra

162

163 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE

164 -1 stop +1 stop

165 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE Rappresentazione grafica della distribuzione delle luminosità della scena registrata Informazione relativa alla esposizione

166 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE Il grafico sotto riportato ci mostra una ampia distribuzione delle luminosità e una corretta esposizione

167 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE In questo caso possiamo affermare due cose: L immagine è sottoesposta La scena originale ha luminosità prevalenti nelle aree medie e scure

168 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE

169 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE Istogramma di una scena con luminosità limitata nelle aree di luce o uno scatto sovraesposto

170 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE

171 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE

172 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE

173 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE

174

175

176 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE

177 ISTOGRAMMA/ESPOSIZIONE

178

179

180

181

182

183 CONTRASTO CON IL TERMINE DI CONTRASTO SI INTENDE UNA SCENA O UNA IMMAGINE CHE PRESENTA AREE SCURE E AREE CHIARE, SENZA O POCHI TONI MEDI Basso contrasto Normale Alto contrasto

184 LUMINOSITA SI UTILIZZA ANCHE IL TERMINE DENSITA INDICA QUANTO CHIARA O SCURA E UNA IMMAGINE chiara normale scura

185 SATURAZIONE CON IL TERMINE DI SATURAZIONE SI INTENDE DEFINIRE L INTENSITA DEL COLORE Meno satura normale Più satura

186 DOMINANTE COLORE NON SI RIFERISCE AD UN COLORE DI UNO O PIU OGGETTI PRESENTI NELLA SCENA PRENDE IN ESAME UN EVENTUALE COLORE DIFFUSO SU TUTTA L IMMAGINE E CHE INFLUENZA LA NEUTRALITA GLOBALE DEL COLORE

187 DOMINANTE COLORE

188 LUMINOSITA /CONTRASTO QuickTimeﾪ e un decompressore sono necessari per visualizzare quest'immagine.

189 BILIANCIAMENTO COLORE QuickTimeﾪ e un decompressore sono necessari per visualizzare quest'immagine.

190 SATURAZIONE

191 LIVELLI QuickTimeﾪ e un decompressore sono necessari per visualizzare quest'immagine.

192 CURVE QuickTimeﾪ e un decompressore sono necessari per visualizzare quest'immagine.

193

194 FUNZIONI DI ESPOSIZIONE LE FUNZIONI DI ESPOSIZIONE SI IMPOSTANO SULLA GHIERA SUPERIORE

195 FUNZIONI DI ESPOSIZIONE Modalità di scatto selezionata

196 FUNZIONI DI ESPOSIZIONE LE PRINCIPALI FUNZIONI DI ESPOSIZIONE SONO: M= ESPOSIZIONE MANUALE, TEMPI E DIAFRAMMI VENGONO DECISI DAL FOTOGRAFO TV= ESPOSIZIONE AUTOMATICA CON PRIORITA DEI TEMPI DI POSA, IL FOTOGRAFO SCEGLIE IL TEMPO LA FOTOCAMERA IMPOSTA IL DIAFRAMMA CORRETTO ( in questa modalità il fotografo può ulteriormente correggere l esposizione) AV= ESPOSIZIONE AUTOMATICA CON PRIORITA DEI DIAFRAMMI, IL FOTOGRAFO SCEGLIE IL DIAFRAMMA, LA FOTOCAMERA IMPOSTA IL TEMPO CORRETTO (in questa modalità il fotografo può ulteriormente correggere l esposizione) P= ESPOSIZIONE PROGRAMMATA, LA FOTOCAMERA DECIDE IL TEMPO E DIAFRAMMA PER UNA CORRETTA ESPOSIZIONE, IL FOTOGRAFO PUO MODIFICARE SOLO LA RELAZIONE TRA LA COPPIA TEMPO/DIAFRAMMA

197 P MODALITA GESTIONE PROGRAM La modalità Program consente di fotografare delegando la scelta dei tempi e dei diaframmi alla fotocamera E possibile intervenire sulla coppia tempo e diaframma per variare uno dei parametri (ad esempio il tempo), il diaframma verrà regolato dalla macchina

198 M MODALITA GESTIONE MANUALE In manuale i tempi e i diaframmi vengono scelti dal fotografo in relazione al risultato desiderato

199 AV ESPOSIZIONE CON PRIORITA AI DIAFRAMMI In modalità AV il fotografo sceglie il diaframma più congeniale, la fotocamera fornirà il tempo di esposizione corretto in relazione alla sensibilità impostata e alla luce presente

200 TV ESPOSIZIONE CON PRIORITA SUI TEMPI La modalità TV viene scelta qualora si privilegi l azione del soggetto, sia se si vuole congelare il movimento oppure se lo si vuole rendere nell immagine fluido

201 PICTURE STYLE

202 PICTURE STYLE PRESET PICTURE STYLE Pre impostazioni che modificano il risultato dello scatto sui parametri di saturazione, nitidezza e contrasto

203 PICTURE STYLE Indicatore Picture Style

204 PICTURE STYLE IMPOSTAZIONI PRESETTATE LE FUNZIONI PICTURE STYLE, PERMETTONO DI IMPOSTARE DIVERSE MODALITA DI RIPRESA, PER OTTIMIZZARE LO SCATTO FOTOGRAFICO, E RENDERE L IMMAGINE CORRISPONDENTE ALLE NOSTRE NECESSITA.

205 NEUTRO

206 FEDELE

207 RITRATTO

208 STANDARD

209 PAESAGGIO

210 BN

211 BN VIRAGGIO

212 NEUTRO STANDARD FEDELE RITRATTO PAESAGGIO BN

213

214 OTTICHE Lunghezza focale I raggi provenienti da un soggetto posto all infinito convergono in un punto. Il punto dove i raggi convergono si chiama piano focale La distanza tra il centro della lente e il piano focale è la LUNGHEZZA FOCALE

215 OTTICHE Rapporto di Riproduzione A parità di distanza di ripresa, un obiettivo di focale più lunga produce un immagine più grande

216 OTTICHE Rapporto di Riproduzione Per ottenere la medesima grandezza del soggetto, all aumentare della focale è necessario aumentare la distanza dal soggetto

217 24 mm

218 50 mm

219 105 mm

220 OTTICHE GLI OBBIETTIVI SI POSSONO SUDDIVIDERE IN 4 CATEGORIE: GRANDANGOLARE NORMALE TELEOBBIETTIVO OTTICA ZOOM

221 OTTICHE ANGOLO DI RIPRESA 24mm

222 OTTICHE ANGOLO DI RIPRESA 35mm

223 OTTICHE ANGOLO DI RIPRESA 50mm

224 OTTICHE ANGOLO DI RIPRESA 70mm

225 OTTICHE ANGOLO DI RIPRESA 105mm

226 OTTICHE GRANDANGOLARI: OBBIETTIVI CHE HANNO UN ANGOLO DI RIPRESA SUPERIORE AI 62, CONSENTONO RIPRESE DI AMPI SPAZI E FORNISCONO UN EFFETTO DI ALLONTANAMENTO DEI SOGGETTI INQUADRATI. NORMALI: OBBIETTIVI CON UN ANGOLO DI RIPRESA DI 46, SONO OTTICHE CHE FORNISCONO UNA PROPORZIONE DEI SOGGETTI INQUADRATI SIMILE ALLA VISIONE UMANA TELEOBBIETTIVI: OTTICHE CHE HANNO UN ANGOLO DI RIPRESA INFERIORE AI 50, INGRANDISCONO I SOGGETTI E COMPRIMONO I PIANI PROSPETTICI. OTTICHE ZOOM: OBIETTIVI A FOCALE VARIABILE CHE CONSENTONO DI VARIARE L ANGOLO DI RIPRESA IN MODO CONTINUO E COSTANTE.

227 OTTICHE 28 mm 50 mm 200 mm

228 OTTICHE VI SONO DIFETTI CONGENITI NELLE OTTICHE UNO DI QUESTI E L ABERRAZIONE CROMATICA

229 OTTICHE VI SONO DIFETTI CONGENITI NELLE OTTICHE UNO DI QUESTI E LA VIGNETTATURA

230 SENSORE

231 SENSORE IL SENSORE E L ELEMENTO CHE CATTURA LA LUCE E LA TRASFORMA IN SEGNALE ELETTRICO

232 SENSORE LE DIMENSIONI DEI PIXEL POSSONO VARIARE CI SONO FOTOCAMERE CHE UTILIZZANO PIXEL DI 6,5 Micron ED ALTRE DA 5 Micron LA DIMENSIONE DEL PIXEL E GENERALMENTE UN FATTORE DI QUALITA

233 SENSORE IL NUMERO DEI PIXEL DETERMINA LA RISOLUZIONE DEL SENSORE, NON DETERMINA IL PESO DEL FILE GENERATO.

234 SENSORE LA RISOLUZIONE E IL VALORE CHE INDICA LA CAPACITA DI UN SENSORE DI REGISTRARE I PIU PICCOLI PARTICOLARI. VIENE ESPRESSA IN MPX (Megapixel = milioni di pixel) LA RISOLUZIONE TOTALE DI UN SENSORE E DATA DALLA MOLTIPLICAZIONE DEL NUMERO DI PIXEL ESISTENTI SU I DUE LATI DEL SENSORE 4800X3500= 16,8 Mln Pixel

235 SENSORE NELLA RISOLUZIONE NON CONTANO LE DIMENSIONI DEL SINGOLO PIXEL MA IL NUMERO TOTALE CON SENSORI DI DIVERSA DIMENSIONE POSSIAMO AVERE LA MEDESIMA RISOLUZIONE

236 SENSORE MOSAICO DI BAYER DISTIBUZIONE DI FILTRI RGB, SU OGNI PIXEL, PER GENERARE UN SEGNALE IN RELAZIONE ALLA LUCE CHE COLPISCE IL SENSORE

237 SENSORE RELAZIONE TRA FORMATO SENSORE ED OTTICA UTILIZZATA IL VALORE DELLA FOCALE DELLE OTTICHE E CALCOLATO IN RELAZIONE ALLE DIMENSIONI DEL SENSORE FULL FRAME: 24X36cm

238 SENSORE DIFFERENZE FORMATI PELLICOLA E SENSORI DIGITALI

239 SENSORE ABBINAMENTO SENSORI E FOTOCAMERE

240 SENSORE DIMENSIONI SENSORE ED AREA INQUADRATA A parita di focale l area inquadrata cambia in relazione al formato del sensore

241 SENSORE

242 FILE JPG NORMALMENTE E POSSIBILE SCEGLIERE DUE MODALITA DI FILE PER LA REGISTRAZIONE DELLA NOSTRA IMMAGINE: JPG RAW

243 FILE JPG Indicazione scelta formato file e compressione

244 FILE JPG I SIMBOLI INDICANO LA RISOLUZIONE E LA QUALITA SCELTA

245 FILE JPG JPEG Joint Photographic Expert Group: Formato universale per eccellenza, ormai la totalità delle fotocamere lo usa. E un formato che comprime i dati in modo da contenere più immagini in una scheda. Attenzione JPEG è un formato denominato LOSSY e cioè con perdita di informazioni e di conseguenza di qualità. Usate bassi livelli di compressione per avere un file di qualità adeguato

246 FILE JPG L (Large) ALTA QUALITA BASSA COMPRESSIONE M (Medium) MEDIA QUALITA MEDIA COMPRESSIONE S (Small) BASSA QUALITA ALTA COMPRESSIONE

247 FILE JPG Immagine originale Reticolo sensore Colore attribuito da ogni singolo pixel

248 FILE JPG COMPRESSIONE FILE JPG Dati originali 50 PIXEL 80 PIXEL 45 PIXEL Dati dopo la compressione 25 PIXEL 40 PIXEL 22 PIXEL 25 PIXEL 12 PIXEL 30 PIXEL 15 PIXEL 150 PIXEL 75 PIXEL 200 PIXEL 100 PIXEL Dopo la compressione molti dei dati registrati verranno eliminati, dipende dal livello della compressione scelta con il file jpg.

249 FILE JPG IL FILE JPG CONSENTE DI SALVARE SULLA SCHEDA IMMAGINI CON UN PESO DI DIMENSIONI MINORI SE NON SI COMPRIME IN MODO ECCESSIVO E POSSIBILE STAMPARE FINO AD UN FORMATO 30X45 LA QUALITA GLOBALE E BUONA MA NON ECCELLENTE AL MOMENTO DELLO SCATTO IL FILE JPG SUBISCE UNA MODIFICA OPERATA DAL SOFTWARE DELLA MACCHINA SE LO SCATTO VIENE PERSONALIZZATO CON LE FUNZIONI PRESENTI IN MACCHINA, IL FILE JPG VERRA REALIZZATO CON QUESTE IMPOSTAZIONI

250 FILE JPG FORMATO CHE LAVORA AD UNA PROFONDITA COLORE DI 8 BIT E UN FORMATO CHE VIENE COMPRESSO OGNI VOLTA CHE SI APRE E SI SALVA UNA IMMAGINE LA QUALITA SI DEGRADA PROGRESSIVAMENTE

251

252

253

254 TRIDIMENSIONALITA DINAMICA EMOZIONE FORMA CONTENUTO STILE E PERSONALITA

255 TECNICA DIGITALE BASE GRAZIE L utilizzo, la riproduzione, la diffusione e la divulgazione, anche parziale con qualsiasi mezzo e strumento, sono vietati salvo espressa autorizzazione dell autore