l'integrazione cromatica delle lacune

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1 l'integrazione cromatica delle lacune

2 Che cos è Operazione che si prefigge di valorizzare l'unità dell'immagine, sia essa alterata o perduta. Una fase preceduta generalmente da altri interventi mirati a garantire stabilità all opera (consolidamento del supporto, fermatura dello strato pittorico ).

3 Finalità Tende a restituire all opera il reale aspetto (ancora esistente o recuperabile) compromesso da fenomeni di degrado o manomissioni avvenute nel corso del suo tempo-vita. Tende inoltre a colmare, per mezzo della stuccatura, le alterazioni di superficie che vengono a crearsi tra la lacuna e le zone circostanti.

4 L'integrazione cromatica è l intervento atto a chiudere formalmente e cromaticamente una perdita variamente occorsa sul tessuto superficiale dell opera, con l inserimento di una stesura cromatica nel contesto pittorico esistente.

5 Principio della differenziazione Per non essere imitativo, competitivo o falsificante, deve differenziarsi dall originale. Non potendosi formulare nel semplice atto dell essere differente, l identità cromatica di effetto è raggiungibile, per esempio, per mezzo della selezione cromatica e dell'astrazione cromatica.

6 Quando non si interviene Alcune modifiche dell'originale, sotto forma di particolari tipologie di danno come ad esempio: abrasioni, craquelure e slittamenti di colore, richiedono un approccio diverso con l'applicazione di altre metodologie d'intervento. Si tratta di alterazioni che non compromettono la leggibilità dell'opera, che le acquisisce come parte integrante di essa, ma che ne costituiscono la patina caratterizzandone il suo tempo-vita. In questi casi non si deve intervenire sulle fratture.

7 Quando si interviene Quando invece le alterazioni si presentano come un fenomeno di disturbo troppo evidente, un intervento di abbassamento tonale di tali interruzioni può risultare appropriato. Tale intervento consiste nell'attenuare l'effetto dell'interruzione visiva per mezzo di velature, eseguite con stesure di colori poco coprenti ad acquarello o a base di vernice.

8 La selezione cromatica Mira ad evitare ogni azione di copia e pertanto di imitazione, falsificazione o competizione ' dell'atto secondo ' componendo, al tempo stesso, una superficie che non si diversificherà autonomamente in modo estraneo alla fisicità dell'insieme a noi pervenuto. 'Potremo fare uso della selezione solo laddove la lacuna è ricostruibile nella sua realtà cromatica e figurale, senza che detta ricostruzione porti con sé dubbi, arbitrarietà interpretative, plurime soluzioni formali o cromatiche '. U. Baldini, Teoria del Restauro, vol.ii, Firenze, 1981, p. 40.

9 Le fasi Le fasi con cui si procede sono tre: 1) Stuccatura 2) L'elaborazione della superficie stuccata 3) Selezione cromatica

10 Stuccatura ed elaborazione della superficie Consiste nella selezione degli elementi che caratterizzano l'oggetto, in modo da realizzare un collegamento materico tra la lacuna e la pittura originale. Per tale motivo è opportuno eseguire una attenta indagine a luce radente della superficie dell'opera in modo da coglierne le caratteristiche dominanti (cioè il modellato).

11 L'elaborazione della superficie stuccata rappresenta un primo 'atto pittoricoconservativo ' non volendosi attuare una falsificazione, si eviterà l imitazione a calco dello stato della superficie originale, attuando invece una elaborazione a bisturi, a punta d'agata, a pennello, levigando e aggiungendo, a seconda del mezzo impiegato. Su questo primo intervento si opererà la sintesi selettiva del colore.

12 Intervento pittorico Per il collegamento cromatico e formale del tessuto figurativo interrotto dalla lacuna, l intervento pittorico viene eseguito seguendo il ductus grafico e formale esistente nell opera con colori puri selezionati per mezzo della scomposizione del colore che si deve integrare

13 Metodologia Esclusione dell'utilizzo del bianco. Il bianco altera e abbassa la trasparenza dei vari colori rendendoli 'sordi', poco idonei cioè al tipo di purezza che è fondamento essenziale dell'intervento stesso. Scomposizione ottica dei colori su cui si intende intervenire (tecnica divisionistica) e individuazione dei singoli elementi che li caratterizzano.

14 Metodologia Si esegue accostando tra loro stesure successive di colore, applicate a piccoli tratti per mezzo di un pennello a punta fine. I colori utilizzati, ad acquarello e a vernice, non vanno sovrapposti; l occhio ne percepisce la mescolanza per effetto della vibrazione provocata dall'accostamento dei colori allo stato puro. In tal modo si pervenire a una identità di effetto con il colore originale, senza volgere a un atto di imitazione, competizione o falsificazione.

15 Le fasi 1 stesura giallo 2 stesura su giallo rosso 3 stesura blu su rosso + giallo

16 L andamento del tratteggio Terrà conto dei valori plastici e grafici dell'originale: verticale, se il collegamento si troverà su di un fondo piano; orizzontale, su di un elemento che suggerisca l'orizzontalità, quale ad esempio una cornice o un basamento. circolare, se sarà di collegamento a una lacuna occorsa, ad esempio, su di un'aureola; obliquo, se si troverà ad esempio sulla piega di un manto;

17 L astrazione cromatica Un intervento teso ad evitare ricostruzioni di fantasia o d invenzione. Si attua quando non è più possibile garantire il collegamento formale del tessuto figurativo interrotto dalla lacuna, perché ormai perduto. 'Si farà uso dell astrazione ogni qualvolta dovremo compiere di necessità nella lacuna e perciò nel tessuto figurale e cromatico dell opera, un neutro. questo avviene quando non sussiste possibilità alcuna di ricostruzione, se non affidandosi a invenzione o a una scelta tra plurime possibilità che i fatti formali e cromatici possono suggerire '. U. Baldini, Teoria del Restauro, vol.ii, Firenze, 1981, p. 40.

18 Le fasi Come per la selezione cromatica, le fasi con cui si procede sono tre: 1) Stuccatura 2) L'elaborazione della superficie stuccata 3) Astrazione cromatica

19 Metodologia Collegamento cromatico che si attua utilizzando i colori dominanti presenti nell opera, in maniera tale da dar vita non ad un neutro monocromo, ma a un neutro che si colleghi in modo multi - cromico ai vari campi di colore e che non muti in relazione ai colori contigui alla lacuna.

20 L'astrazione cromatica Si realizza a tratteggio, intrecciando i vari colori su piani sovrapposti che, in parte si fondono, in parte sono percepibili singolarmente e la loro mescolanza avviene nell occhio del riguardante.

21 Possibili combinazioni di colore: Giallo, rosso, verde e nero Giallo, rosso, blu e nero Giallo, rosso-arancio, blu-verde e nero Giallo, rosso, blu-verde e nero.