LA CREATIVITÀ MUSICALE IN CONDIZIONI ESTREME

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1 UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI PADOVA Facoltà di Psicologia Tesi di Laurea LA CREATIVITÀ MUSICALE IN CONDIZIONI ESTREME RICERCA E ANALISI NELLA REALTA CONCENTRAZIONARIA NAZISTA Laureando: Relatore: Omar Dodaro Professore Antonio Marazzi Anno Accademico 2002/03 1

2 Indice generale RINGRAZIAMENTI... 7 INTRODUZIONE... 8 Soggetto, ipotesi di ricerca e d analisi... 8 Come la creatività musicale si modifica nelle condizioni estreme?...8 Dalla situazione estrema alla scelta dei brani...11 Iter di studio...14 Piano del lavoro CAPITOLO PRIMO. LE ARTI NEL REGIME NAZIONALSOCIALISTA Considerazioni storiografiche Alle radici del pensiero culturale tedesco: il discorso di SPANN e la Lega per la Cultura Tedesca Le Camere Il consolidamento del potere sull arte - L idea dell artista L arte degenerata - L arte tedesca La musica degenerata - La musica tedesca CAPITOLO SECONDO. LA SITUAZIONE ESTREMA, I CAMPI DI CONCENTRAMENTO Cos è una Situazione Estrema La Storia: considerazioni generali sui campi di concentramento europei Scopi Ambientazione I campi di concentramento tedeschi Struttura La vita quotidiana Cenni sulla politica di sterminio nazista CAPITOLO TERZO. STUDI PSICOLOGICI SUI CAMPI DI CONCENTRAMENTO Gli stadi attraversati dai prigionieri Gli stimoli ambientali Contenimento delle stimolazioni Prevalente riduzione delle stimolazioni Prevalente aumento delle stimolazioni Le risposte degli internati

3 3.4 Aspetti sociopsicologici del CC Coping Behavior in situazioni particolari CAPITOLO QUARTO. L ARTE NEI CAMPI DI CONCENTRAMENTO Cenni alle espressioni artistiche figurative e letterarie nei campi di concentramento e nei ghetti L espressione artistica musicale nei ghetti e nei campi di concentramento Considerazioni iniziali sulla musica nei campi di concentramento nazisti Il principio della logica dell omicidio nell arte: il preludio della Morte Le orchestre e i cori dei Lager Il canto Il ruolo della musica e dei suoni nei campi di concentramento, dalla testimonianza di Nedo Fiano, Salomone Venezia, Pietro Terracina Theresienstadt ( ) CAPITOLO QUINTO. LA MUSICA E L UOMO - PROBLEMI TEORICI SULL ANALISI COMPARATIVA INCROCIATA Dal suono alla musica Dall ascolto alla composizione L ascolto La composizione Per un inquadramento dell analisi musicale: l Estetica Musicale Il contributo della Linguistica: Schenker L approccio Sociomusicologico L approccio dell Antropologia della Musica La memoria dei suoni - I suoni del campo di concentramento Il processo creativo musicale Note sull origine degli elementi musicali La melodia Il ritmo L armonia Il timbro La struttura e la forma Il processo creativo in breve Una possibile sintesi CAPITOLO SESTO. LA RICERCA ANALISI VERTICALE

4 6.1 La III e la VII Sonata di Viktor Ullmann ( ) Considerazioni generali - Poetica L articolo del 1930 di Viktor Ullmann L articolo scritto nel campo di Terezín Analisi della III Sonata per Pianoforte di Viktor Ullmann (1940) Note iniziali La III Sonata Primo Tempo Secondo Tempo: Scherzo Terzo Tempo: Tema con Variazioni...70 TEMA: Allegro grazioso I VARIAZIONE: Poco meno mosso II VARIAZIONE: a tempo III VARIAZIONE: Tranquillo IV VARIAZIONE: Allegro molto...72 V VARIAZIONE: Stretto...72 VI VARIAZIONE: (Stretto), veloce VII VARIAZIONE: a tempo, comodo, leggiero FUGA: Allegro giocoso Analisi della VII Sonata per Pianoforte di Viktor Ullmann (1944) Note iniziali La VII Sonata Primo Tempo Tempo Secondo: Alla marcia ben Misurato Tempo Terzo: Adagio, ma con moto...80 Tempo Quarto: Scherzo - Allegretto grazioso e Trio Tempo Quinto: Variazionen und Fuge über ein hebräisches Volkslied...82 TEMA...82 VARIAZIONE I VARIAZIONE II...83 VARIAZIONE III VARIAZIONE IV VARIAZIONE V...84 VARIAZIONE VI VARIAZIONE VII VARIAZIONE VIII...86 FUGA Comparazione tra la III e la VII Sonata per Pianoforte di Viktor Ullmann Analisi storica Analisi visiva della partitura Analisi musicale e semiologico-culturale Analisi di due Lieder di Viktor Ullmann ( ) Note introduttive sui Lieder Vorausdestimmung - Predestinazione (1940) Der mϋde Soldat - Il soldato stanco (1943) Comparazione dei due Lieder di Viktor Ullmann Analisi storica

5 6.6.2 Analisi visiva della partitura Analisi musicale e semiologico-culturale Note su Der Kaiser von Atlantis e sui Cornets ( ) L Imperatore d Atlantide, ossia il rifiuto della morte Il testo La trama Quadro primo: In luogo indeterminato Quadro secondo: Nel palazzo imperiale Quadro terzo: La guerra di tutti contro tutti Quadro quarto: il palazzo imperiale La musica Note su Die wiese von liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke Le variazioni sul tema di Anna e l Ouverture per piccola orchestra di Hans Krása ( ) Considerazioni generali Poetica Analisi delle variazioni sul tema di Anna (1936) TEMA VARIAZIONE I VARIAZIONE II VARIAZIONE III VARIAZIONE IV VARIAZIONE V VARIAZIONE VI Analisi dell Ouverture per piccola orchestra (1944) PARTE PARTE PARTE PARTE PARTE PARTE PARTE Comparazione tra il Tema e Variazioni e l Ouverture Analisi storica Analisi visiva della partitura Analisi musicale e semiologico-culturale ANALISI ORIZZONTALE Analisi del Lied Čtyřverší Quartina di Krása (1943) Note iniziali Il Lied Comparazione tra i Lieder di Ullmann e Krása Analisi Storica Analisi della Partitura Analisi musicale e semiologico-culturale

6 6.14 Note sul Brundibár Approfondimento dell Analisi Orizzontale: il Quatuor pour la fin du temps di Olivier Messiaen (1941) Note iniziali Argomento dell opera e commento di ciascun movimento a cura di Olivier Messiaen Poetica di Olivier Messiaen Analisi de il Quatuor pur la fin du temps LITURGIE DE CRISTAL VOCALISE, POUR L ANGE QUI ANNONCE LA FIN DU TEMPS ABIME DES OISEAUX INTERMEDE LOUANGE À L ETERNITÉ DE JÉSUS DANSE DE LA FUREUR, POUR LES SEPT TROMPETTES FOUILLIS D ARC-EN-CIEL, POUR L'ANGE QUI ANNONCE LA FIN DU TEMPS LOUANGE A L IMMORTALITE DE JESUS DISCUSSIONE Discussione Simbolismo Culturale Variazioni poetiche del linguaggio Variazioni formali Valutazione peso artistico nella situazione estrema concentrazionaria Il Rapporto con Messiaen Uomo, artista, creatività, opera Considerazioni finali: la creatività musicale nel contesto estremo CAPITOLO SETTIMO: ATTUALITA DELLA RICERCA Note aggiuntive Note finali LA MUSICA CONCENTRAZIONARIA Bibliografia Partiture Discografia Filmografia Multimedia Internet

7 RINGRAZIAMENTI Astolfi Gianfranco, per gli ordini telematici Boncinelli Laura, per il supporto generale Boselli M Guido, per il recupero di una partitura Cantù M Alberto, per il confronto iniziale Lukács dott. Alessandro, per la testimonianza Musikalien Petrol, di Frankfurt am Main, per il recupero di alcuni scritti Spreafico dott.sa Veronica, per il supporto a Francoforte Un ringraziamento speciale ai miei genitori, Roberto e Venerina, ed a mia sorella Leila. 7