LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICO classe 4AL anno scolastico 2018/2019

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Mattia Fiorini
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1 LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICO classe 4AL anno scolastico 2018/ gruppo di lavoro su Paolo Uccello e Beato Angelico allievi: Niccolò Desii Giovanni Guarducci Leonardo Lai Lorenzo Mancini Andrea Salvadori prof. Claudio Puccetti

2 Paolo di Dono detto Paolo Uccello (Firenze (?), 1397 ca Firenze 1475)

Monumento a Giovanni Acuto, 1436. Paolo Uccello, Monumento funebre a Giovanni Acuto, 1436, affresco, Cattedrale di Santa Maria del Fiore, Firenze.

3 Monumento a Giovanni Acuto, Paolo Uccello, Monumento funebre a Giovanni Acuto, 1436, affresco, Cattedrale di Santa Maria del Fiore, Firenze. Monumento funebre ad affresco che sostituisce un precedente dipinto murale col medesimo soggetto di Agnolo Gaddi (fine XIV secolo). Giovanni Acuto, ovvero John Hakwood, era stato un capitano di ventura che nel XIV secolo aveva combattuto per i fiorentini. Visuale del basamento della statua da sottinsù. Ispirazione classica e anticheggiante: il monumento equestre romano.

4 Battaglia di San Romano, 1435 ca. Paolo Uccello, Battaglia di San Romano (Niccolò da Tolentino alla testa dei fiorentini), 1435 ca, tecnica mista su tavola, National Gallery, Londra.

5 Battaglia di San Romano, 1435 ca. Paolo Uccello, Battaglia di San Romano (Disarcionamento di Bernardino della Carda), 1435 ca, tecnica mista su tavola, Galleria degli Uffizi, Firenze.

6 Battaglia di San Romano, 1435 ca. Paolo Uccello, Battaglia di San Romano (Carica di Michele Attendolo), 1435 ca, tecnica mista su tavola, Musée du Louvre, Parigi.

Da casa dei Salimbeni il dipinto passò a Palazzo Medici, dove era esposto nella camera di Lorenzo il Magnifico al piano terra.

7 Episodio storico: battaglia di San Romano (2 giugno 1432), tra truppe fiorentine e truppe senesi. Vittoria fiorentina. Committenza del 1435 ca di Leonardo Bartolini Salimbeni, che aveva partecipato alla campagna militare contro i senesi. Da casa dei Salimbeni il dipinto passò a Palazzo Medici, dove era esposto nella camera di Lorenzo il Magnifico al piano terra. In seguito i tre pannelli che componevano il dipinto sono stati divisi tra National Gallery di Londra, Uffizi di Firenze e Louvre di Parigi. Raffigurazione dei momenti salienti della battaglia. Prospettiva geometrica: griglia geometrica formata dalle lance disposte a terra e tenute in mano dai cavalieri su cui si dipana tutta la scena. Dettagli di gusto cortese e fiabesco sullo sfondo: scene di caccia.

San Giorgio e il Drago, 1435 ca. Leggenda di San Giorgio che affronta e sconfigge il drago per salvare la principessa che era stata sacrificata al mostro.

8 San Giorgio e il Drago, 1435 ca. Leggenda di San Giorgio che affronta e sconfigge il drago per salvare la principessa che era stata sacrificata al mostro. Interesse per l aspetto fantastico della vicenda: nube nera sopra San Giorgio, Drago dalle ali decorate. Prospettiva geometrica: erba sul terreno che rende l idea della prospettiva e incanala l occhio dello spettatore. Paolo Uccello, San Giorgio e il drago, 1435 ca, olio su tela, National Gallery, Londra.

9 Affreschi nel chiostro verde di Santa Maria Novella, ca.

Diluvio Universale, 1435-1440 ca. Paolo Uccello, Diluvio Universale, 1435-1440 ca, affresco, Chiostro Verde, convento di Santa Maria Novella, Firenze.

10 Diluvio Universale, ca. Paolo Uccello, Diluvio Universale, ca, affresco, Chiostro Verde, convento di Santa Maria Novella, Firenze. Scena concitata e drammatica: uomini che lottano per salvarsi dal Diluvio. Inquadramento della scena tramite i fianchi dell Arca, raffigurata due volte. Interesse per le figure geometriche: mazzocchio (copricapo tipico fiorentino) usato nelle figure umane. Si veda la testimonianza di Giorgio Vasari (1568).

11 Paolo Uccello, Diluvio Universale (particolare raffigurante uomini e animali in balia della tempesta), ca, affresco, Chiostro Verde, convento di Santa Maria Novella, Firenze.

12 Giorgio Vasari, Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori, «lavorò nel medesimo chiostro sotto due storie di mano d altri, e più basso fece il Diluvio con l Arca di Noè, et in essa con tanta fatica e con tanta arte e diligenza lavorò i morti, la tempesta, il furore de venti, i lampi delle saette, il troncar degl alberi e la paura degli uomini, che più non si può dire. Et in iscorto (in scorcio) fece in prospettiva un morto al quale un corbo gli cava gli occhi, et un putto annegato, che per aver il corpo pien d acqua, fa di quello un arco grandissimo. Dimostrovvi ancora varii affetti umani, come il poco timore dell acqua in due che a cavallo combattono, e l estrema paura del morire in una femina et in un maschio che sono a cavallo in sun una bufola, la quale per le parti di dreto empiendosi d acqua, fa disperare in tutto coloro di poter salvarsi: opera tutta di tanta bontà et eccellenza, che gli acquistò grandissima fama. Diminuì le figure ancora per via di linee in prospettiva, e fece mazzocchi et altre cose in tal opra certo bellissime».

13 Fra Giovanni da Fiesole, detto Beato Angelico (Vicchio, 1395 ca Roma, 1455)

Pala di San Marco, 1438. Commissionata nel 1438 per l altare maggiore della chiesa di San Marco (chiesa domenicana).

14 Pala di San Marco, Commissionata nel 1438 per l altare maggiore della chiesa di San Marco (chiesa domenicana). Presenza dei santi Cosma e Damiano davanti alla Madonna: santi patroni dei Medici. Pala impostata secondo la prospettiva. Beato Angelico, Madonna col Bambino e Santi (Pala di San Marco), 1438, tempera su tavola, Museo Nazionale di San Marco, Firenze.

15 Madonna delle Ombre, 1440 ca. Interesse per la prospettiva: capitelli che proiettano l ombra e cupoletta semisferica dietro la scena. Presenza di santi, fra cui San Cosma e San Damiano, santi patroni dei Medici Beato Angelico, Madonna delle Ombre (1440 ca.) affresco e tempera, Museo nazionale di San Marco, Firenze

16 Pala di Perugia, 1447 ca. Opera di bottega Di impronta medievale, come mostra la predella delle storie della vita di San Nicola Cornice neogotica realizzata nel XIX secolo Nei pilastri laterali si trovano serie di piccoli santi. Beato Angelico, Pala di Perugia (1447 ca.), tempera su tavola, Galleria Nazionale dell umbria, Perugia e Pinacoteca Vaticana

17 Grazie per la vostra attenzione! Classe IV AL Liceo Niccolò Copernico, a.s. 2018/2019

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