Music Production (Mix)

Transcript

1 Manipolazione del Segnale Audio Music Production (Mix) 11/04/2017 Laboratorio di I.A.M.

2 Linee guida per il mix

3 Linee guida per il mix Lo scopo è dare il giusto abito al brano, interpretandone l intenzione musicale e il contesto culturale, trasformarlo da esecuzione dal vivo a musica per altoparlanti Si interviene solo su cosa è udibile e inadatto allo scopo I dettagli sono fondamentali Molte tecniche, nessuna regola: sbagliare è facile

4 Linee guida per il mix Salvaguardare / creare la dinamica a lungo termine Effettuare alterazioni mirate (al netto di cambi di volume) Non farsi ingannare da preconcetti e affezioni Usare riferimenti

5 Strumenti per la produzione Level Fader Equalizzatori / filtri Riverberi e linee di ritardo Effetti di modulazione Gestori della stereofonia Exciter e distorsioni Processori di dinamica Pitch-shift e Time-stretch Generatori di segnale Strumenti di metering Le vostre orecchie Lineari Tempo-invarianti Lineari Tempo-varianti Non-lineari Tempo-invarianti Non-lineari Tempo-varianti

6 FILTRI NUMERICI (EQ)

7 Equalizzatori / filtri Sistemi che alterano la magnitudine e la fase di ogni componente in frequenza di un segnale. Pragmaticamente si possono distinguere in funzione di diversi aspetti: Tipo di curva Pendenza, ordine o quality Risposta di fase Risposta all impulso Interfaccia

8 Equalizzatori / filtri: Curva

9 Equalizzatori / filtri: Ordine

10 Equalizzatori / filtri: Fase

11 Equalizzatori / filtri: Risposta FIR IIR

12 Equalizzatori / filtri: Interfaccia Grafico Parametrico «Paragrafico»

13 Equalizzatori / filtri: Linee guida Non equalizzare strumenti in modalità «solo» Prima di enfatizzare qualcosa, togliere ciò che non serve Non affollare troppo i vari registri Provare equalizzazioni complementari Equalizzare con le orecchie, non con gli occhi Esistono EQ molto diversi tra loro Dopo l equalizzazione recuperare il cambio di volume

14 Equalizzatori / filtri: Esercitazione Angels In Amplifiers: I'm Alright (Edited Excerpt) Prima di importare I files imposta Reaper a 96 BPM! Provare a identificare e regolare le seguenti componenti: Kick: Corpo, punta, bande che confondono il resto del mix Snare: Nota, cordiera Tom: Risonanza Basso: Nota, dita o plettro, armonici Voce: Calore, Nasali, Aria

15 PROCESSORI DI DINAMICA

16 Processori di dinamica Alterano il livello di un segnale in funzione del livello del segnale stesso o di un secondo segnale (external key). Quasi tutti condividono i seguenti parametri di controllo: Threshold (soglia) Ratio (rapporto) Knee (ginocchio) Costanti temporali Makeup Side-chain key Altri

17 Processori di dinamica: Threshold Soglia oltre alla quale entra in funzione il processore

18 Processori di dinamica: Ratio Entità dell abbassamento di volume

19 Processori di dinamica: Ratio Entità dell abbassamento di volume

20 Processori di dinamica: Knee Inizio dell intervento graduale, nei dintorni della soglia

21 Processori di dinamica: Atk / Rel Ritardo nella risposta del processore (attacco e rilascio)

22 Processori di dinamica: Atk / Rel Ritardo nella risposta del processore (attacco e rilascio)

23 Processori di dinamica: Makeup Guadagno in uscita al processore

24 Processori di dinamica: Side-chain key Segnale a cui risponde il processore

25 Processori di dinamica: Categorie Possono essere divisi in due grosse categorie: Compressori / Limitatori Espansori / Gate Esistono implementazioni: Banda larga Multibanda

26 Processori di dinamica: Linee guida Valutare l ordine di applicazione degli EQ Non esistono processori universali Sperimentare con la chiave di compressione I processori di dinamica possono diventare distorsori Con Atk e Rel, i compressori possono creare transienti Per esplorare Atk e Rel provare a usare rapporti molto alti Dopo il processing recuperare il cambio di volume

27 Processori di dinamica: Esercitazione Kick, Snare: Garantire il passaggio del transiente Comprimere il corpo Garantire guadagno unitario prima del colpo successivo Tom: Isolare i colpi con un gate Basso: Ottenere un attacco definito e un corpo che non decada nel tempo Voce: Uniformare il volume della voce Abbassare il volume delle consonanti fricative sibilanti (z,s,t,sh)

28 CODIFICA MS

29 Gestione della stereofonia Dalla codifica LR alla codifica MS: M = L + R 2 S = L R 2 L = M + S 2 R = M S 2 Invece di lavorare sui canali destro (R) e sinistro (L), si lavora separatamente sulle componenti comuni (M) o sulle differenze (S)

30 Gestione della stereofonia Analizzatore di fase / Goniometro L R M S

31 Gestione della stereofonia Jesper Buhl Trio: What Is This Thing Called Love Edited Excerpt Inserite un JS: Goniometer sul Master e provare i seguenti effetti sulle tracce stereo (Overhead oppure Piano): JS: Stereo width (Gain a -6 db per avere guadagno unitario) JS: Mid-Side Encoder + Mid-Side Decoder Con un ReaEq o ReaComp fra i due, che lavori solo su un canale

32 LINEE DI RITARDO E RIVERBERI

33 Linee di ritardo e riverberi Come nel caso dei filtri, si tratta di sistemi LTI, ma con una memoria molto più lunga di quella di un filtro In un mix possono essere semplici strumenti tecnici, oppure elementi essenziali che determinano l ambiente in cui è posto uno strumento In genere si usano in send, non in insert

34 Linee di ritardo e riverberi Delay

35 Linee di ritardo e riverberi Riverbero

36 Linee di ritardo e riverberi Riverbero

37 Linee di ritardo e riverberi Angels In Amplifiers: I'm Alright Prima di importare I files imposta Reaper a 96 BPM! Creare 2 nuove tracce ausiliarie chiamate Delay e Riverbro, in cui caricare in insert: VST: ReaDelay (imposta dry a inf!) VST: ReaVerbate (imposta dry a inf!) Attivare per le tracce desiderate una mandata a Delay o Riverbero (menu route)

38 EFFETTI DI MODULAZIONE

39 Effetti di modulazione * * i delay analogici cambiano il pitch del segnale presente nella coda quando si cambia il tempo del delay

40 Effetti di modulazione

41 Effetti di modulazione

42 Effetti di modulazione JS: Chorus (imposta dry a inf se usato in send) JS: Flanger (imposta dry a inf se usato in send)

43 ESERCITAZIONE

44 Ear training Scaricare il file «Ear training» dal sito del prof. Che problemi di equalizzazione generale sentite sui file nella cartella «problemi di eq»? Non barate! non ascoltate gli originali, la soluzione nella prossima slide

45 Ear training La cartella «problemi di eq» è stata realizzata modificando gli originali nel modo seguente: «Una fune sospesa» High Shelving cut «Blue little moon» Mid bell cut «Vibrissa» Low cut

46 Ear training Riuscite a sentire il problema sui transienti nella cartella «problemi di dinamica»?

47 Music production: Esercitazione Angels In Amplifiers: I'm Alright Prima di importare I files imposta Reaper a 96 BPM! Provare a riprodurre il mix presente sul sito del prof. Ludovico al link: Esercitazione Il file di Reaper contenuto nello stesso archivio è la soluzione all esercizio