ILDEBRANDO PIZZETTI E LA LIRICA VOCALE DA CAMERA

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Giustina Serafini
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1 MINISTERO DELL UNIVERSITÀ E DELLA RICERCA ALTA FORMAZIONE ARTISTICA E MUSICALE CONSERVATORIO STATALE DI MUSICA L. PEROSI CAMPOBASSO Biennio specialistico in Discipline musicali Indirizzo interpretativo compositivo: Canto ILDEBRANDO PIZZETTI E LA LIRICA VOCALE DA CAMERA Relatore: prof.ssa Barbara LAZOTTI Laureanda: Maria PANUNZIO SESSIONE INVERNALE ANNO ACCADEMICO

PEROSI CAMPOBASSO Biennio specialistico in Discipline musicali Indirizzo interpretativo

2 INDICE ILDEBRANDO PIZZETTI. BIOGRAFIA. PIZZETTI E LA TRADIZIONE OPERISTICAERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. PIZZETTI E LA LIRICA VOCALE DA CAMERA PIZZETTI E D'ANNUNZIOERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. CENNI BIOGRAFICI SU GABRIELE D ANNUNZIOERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. IL «DECADENTISMO» DEL D ANNUNZIOERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. IL RAPPORTO TRA D ANNUNZIO E PIZZETTIERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. I PASTORIERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. Commento poetico de I PastoriErrore. Il segnalibro non è definito. Analisi musicale de I PastoriErrore. Il segnalibro non è definito. EROTICAERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. Commento poetico di EroticaErrore. Il segnalibro non è definito. Analisi musicale di EroticaErrore. Il segnalibro non è definito. PIZZETTI E PETRARCAERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. CENNI BIOGRAFICI SU FRANCESCO PETRARCAERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. IL MONDO SPIRITUALE DI PETRARCAERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. IL «CANZONIERE»ERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. I TRE SONETTI DEL «CANZONIERE» MUSICATI DA PIZZETTIERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. Commento poetico dei sonettierrore. Il segnalibro non è definito. La vita fugge e non s arresta un ora - XXII (CCLXXII)Errore. Il segnalibro non è definito. Quel rosignuol che sì soave piagne - XXVIII (CCCXI)Errore. Il segnalibro non è definito. Levommi il mio pensier in parte ov era - XXVI (CCCII) Errore. Il segnalibro non è definito. Analisi musicale dei sonettierrore. Il segnalibro non è definito. La vita fugge e non s arresta un ora - XXII (CCLXXII)Errore. Il segnalibro non è definito. Quel rosignuol che sì soave piagne - XXVIII (CCCXI)Errore. Il segnalibro non è definito. Levommi il mio pensier in parte ov era - XXVI (CCCII)Errore. Il segnalibro non è definito. BIBLIOGRAFIAERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO.

IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. I PASTORIERRORE. IL SEGNALIBRO NON È DEFINITO. Commento poetico de I PastoriErrore. Il segnalibro non è definito. Analisi musicale de I PastoriErrore.

4 ILDEBRANDO PIZZETTI Biografia Pizzetti nacque a Parma il 20 settembre Suo padre Odoardo era insegnante di pianoforte e, quando il piccolo Ildebrando ebbe due anni, si trasferì con la famiglia a Reggio Emilia dove aveva ottenuto il posto di insegnante di solfeggio nella scuola musicale di Reggio Emilia. A Reggio il fanciullo fece le scuole elementari e frequentò il ginnasio sino alla quinta. Viveva, naturalmente, in un clima musicale, ma amava soprattutto il teatro: la sua prima ambizione non fu quella di diventare un grande compositore ma un celebre drammaturgo. Scrisse infatti parecchi drammi e due di essi furono rappresentati, nel 1894, da un gruppo di attori raccolti da egli stesso, scegliendoli fra i suoi compagni di scuola. Uno di quei drammi aveva per titolo Odio e Amore (tratto da un romanzo francese); l altro si chiamava La morte di un prigioniero nella Roca dello Spielberg (ispirato a Le Mie Prigioni di Silvio Pellico). Questa attività teatrale tuttavia non gli impedì d essere uno scolaro diligente traendo profitto dallo studio dei classici. Nel 1895, all età di quindici anni, entrò nel Conservatorio di Parma. Vi studiò per sei anni armonia e contrappunto con Telesforo Righi e approfondì la conoscenza del canto gregoriano e della musica vocale e strumentale dei secc. XV e XVI attraverso l insegnamento di Giuseppe Tebaldini, direttore dell Istituto. Al maestro scriveva nel 1913 dedicandogli un opuscolo su La musica dei greci : [...] Quindici anni or sono Ella iniziava al Conservatorio di Parma le sue belle lezioni di canto gregoriano, invitando ad assistervi gli alunni della scuola di composizione...ella parlava a noi giovani delle melodie liturgiche latine, e ce le 1

scuola musicale di Reggio Emilia. A Reggio il fanciullo fece le scuole elementari e frequentò il ginnasio sino alla quinta.

5 faceva conoscere ed ammirare, perché in esse è un meraviglioso tesoro di espressioni che un musicista non può ignorare senza vergogna. [...]. 1 È evidente come la sua formazione giovanile e la sua naturale inclinazione lo resero particolarmente sensibile alle austere voci dell antichità e caratterizzarono, in futuro, il suo linguaggio musicale, in cui frequente fu il ricorso agli antichi modi liturgici. Nel luglio del 1901 ottenne la licenza in composizione con i tradizionali pezzi: un Mottetto a cinque voci Peter si non potest hic calix transire, un primo tempo di Sonata per violino e pianoforte e una scena lirica (dalle Ruine di Braunia di R. Palustri), in cui Pizzetti si vale di una forma di recitativo accompagnato di stile settecento destinato a non aver seguito nell opera di lui. Dopo aver esercitato l insegnamento privato e svolto per due stagioni l attività di maestro sostituto di Cleofonte Campanini e A. Conti al Teatro Regio di Parma, ottenne la cattedra di composizione al Conservatorio della città (1907). Frattanto, dopo vari tentativi di accostarsi a Shakespeare, Byron, Corbeille, Ovidio (Romeo e Giulietta, Lena, Mazeppa, Aeneas), scrisse la musica di scena per La Nave di D Annunzio e nel 1908 esordì con quest opera al Teatro Argentina di Roma, dando inizio a un lungo periodo di amicizia e collaborazione con il poeta, che lo battezzò «Ildebrando da Parma». Nello stesso anno divenne professore di armonia e contrappunto nell Istituto Musicale «L. Cherubini» di Firenze, che diresse dal 1917 al Pizzetti si dedicò a fondo anche all attività saggistica, collaborando sia con la Rivista musicale che con altri periodici, tra cui La Voce. Con Giannotto Bastianelli intraprese la pubblicazione di una raccolta di musiche moderne, Dissonanza, di cui apparvero solo tre fascicoli, ma con buone pagine di compositori che, in quei tempi, non trovavano facilmente editori e sostenitori. Dal 1924 al 1936 diresse il Conservatorio di Milano, svolgendo pure attività di direttore di concerti e di opere proprie. Nel 1936 succedette a Respighi come 1 Adriano Lualdi, I caratteri del rinnovamento musicale italiano, Treves-Treccani-Tumminelli, Milano-Roma, 1931, riprodotto in 2

musicale, in cui frequente fu il ricorso agli antichi modi liturgici.

6 titolare della cattedra di perfezionamento in composizione all Accademia di S. Cecilia in Roma, che tenne fino al Svolse attività di critico musicale per il quotidiano il «Secolo» di Milano (1910), per la «Tribuna» di Roma (1937), per la «Nazione» di Firenze e su vari periodici e riviste musicali. Pizzetti scelse per sé una vita normale, tutta dedita alle sue multiformi attività di compositore, organizzatore, scrittore, direttore di musica. Una cosa non gli mancò mai: una cerchia di amicizie che gli consentisse di esprimere le sue non comuni doti di conservatore, di dibattere i problemi vivi della cultura e, soprattutto, di passare dal momento teorico a quello realizzativo. Pizzetti era l esatto opposto del musicista puro, severamente impegnato soltanto nella sua opera di compositore, cui tutti gli altri interessi facevano al massimo da corona. Ricordiamo di lui una conferenza su Dante, e non sulla musicalità o sulla musicabilità di Dante, bensì proprio sulla sua opera di poeta: tutto ciò che porta l approfondimento della conoscenza dell uomo è fondamentale per un musicista, tanto più se si tratta di un musicista, come Pizzetti fu, essenzialmente di teatro. Pizzetti morì a Roma il

Pizzetti scelse per sé una vita normale, tutta dedita alle sue multiformi attività di compositore, organizzatore, scrittore, direttore di musica.

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