Géssica dos Santos Sant'Ana viola

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1 DOMENICA Aula Magna ORE 16:00 Entrata libera Géssica dos Santos Sant'Ana viola Recital per il conseguimento del Master of Arts in Music Performance Leonardo Bartelloni pianoforte Ramón Paus, Edino Krieger Classe di viola di Yuval Gotlibovich Conservatorio della Svizzera italiana Scuola universitaria di Musica Via Soldino 9 CH-6900 Lugano T +41 (0) eventi@conservatorio.ch

2 Géssica Dos Santos Sant Ana Nata a Rio de Janeiro in Brasile e trasferita a Sao Paulo si è avvicinata alla viola a 12 anni, innamorandosene subito: sua madre, notando il suo interesse verso la musica, l ha incoraggiata a studiare. Dopo qualche anno di studio in due scuole di musica municipali e statali, ha deciso di andare all Università e di iniziare, nel 2012, il Bachelor of Arts in Music (viola). Ha sempre suonato nelle Orchestre Giovanili e con la Orquestra Sinfônica Jovem do estado de São Paulo partecipandp a concerti in sale importati come il Konzerthauss a Berlino, la Musiekgebow ad Amsterdan e il Lincoln Center a New York. Ha partecipato come allieva effettiva a diverse masterclass di viola in Brasile e all''estero: Spagna, Svizzera, Italia. Si è laureata nel 2015 e nel 2016 è stata ammessa al Conservatorio della Svizzera italiana nella classe del maestro Bruno Giuranna. Dal 2017 fa parte della classe del maestro Yuval Gotlibovich, con il quale si accinge a terminare il Master of Arts in Music Performance. Durante il suo percorso scolastico ha avuto modo di suonare in diverse formazione di musica da camera.

3 Ramón Paus *1959 Edino Krieger *1928 Madera Ocaso (2013) per viola e pianoforte I. Moderato II. Con Brio III. Presto Adagio Brasiliana (1960) per viola e pianoforte Leonardo Bartelloni pianoforte Classe di viola di Yuval Gotlibovich

4 Brasiliana Edino Krieger Edino Krieger nacque nel 1928 a Santa Catarina da una famiglia di musicisti al sud del Brasile. Iniziò lo studio del violino a sette anni per poi proseguire il suo percorso musicale intraprendendo la strada della composizione. Trascorse la sua infanzia in una piccola città dove le feste popolari (folclore) erano molto diffuse. Anche se la sua città fu colonizzata dagli europei, le tradizioni popolari, influenzate dalla tradizione portoghese, africana e indiana, rimasero brasiliane. Queste feste furono molto importanti per lui e lo ispirarono per la creazione dei suoi brani. Egli scrisse la sua prima composizione nel 1944; da quell anno cominciò la sua produzione sempre piu varia ed innovativa, prendendo spunto da diversi stili: il Barocco, l impressionismo e la dodecafonia. Esplorò anche la modalità, molto comune nella musica brasiliana. Brasiliana, scritto nel 1960, è un brano in stile neoclassico, in cui utilizza sia la modalità che la tonalità; non la modalità del medioevo ma quella della musica tradizionale proveniente dal Nord dal Brasile. Edino Krieger solitamente nelle sue composizioni utilizza melodie che lui stesso ha creato; soltanto questo pezzo è un eccezione. Egli, infatti, si ispira ad una melodia già esistente, una canzone popolare tradizionale, presentata in forma di recitativo all inizio del brano. Questo tema ha origine dall aboio, uno stile brasiliano che comprende canzoni malinconiche, lente e con un linguagio semplice. Esse vengono cantate in campagna per radunare il bestiame senza l utilizzo di strumenti musicali. Questo brano in particolare non ha una forma musicale tradizionale. Il pezzo, nonostante sia un movimento unico, è caratterizzato da nove momenti. Il primo è in forma di recitativo, il secondo un Andante, il terzo piu mosso, il quarto Allegro Moderato, il quinto Meno Mosso, il sesto è nuovamente un Allegro Moderato modificato, il settimo è la cadenza scritta dal compositore, l ottavo ritorna al primo Allegro Moderato, il nono ed ultimo un vivace.

5 Madera Ocaso Ramòn Paus Ramón Paus, compositore spagnolo nato nel 1959 in Spagna, ha studiato chitarra classica al Conservatório Superior del Liceu de Barcelona. È un artista molto eclettico: le sue composizioni, infatti, spaziano dalla musica originale per orchestra sinfonica alle colonne sonore, fino ad arrivare al teatro e alla danza. Secondo Ramon la viola è lo strumento ideale per dar vita alla musica: essa, infatti, permette al musicista di esprimersi al meglio, unendo il dramma con il lirismo. Ramon descrive il colore del suono della viola come molto vicino al suo modo di concepire la musica: in particolare, anche il titolo Madera Ocaso ha un significato profondamente poetico legato alla scelta dello strumento per questa composizione:infatti Ocaso significa letteralmente tramonto e Madera legno ; come affermato dal compositore stesso, metaforicamente il legno è un materiale che ci accompagna durante tutta la nostra vita, dalla culla in cui nasciamo alla bara in cui verremo sepolti per il nostro ultimo viaggio: quindi, simbologicamente, forse una delle più nobili espressioni del legno sono proprio gli strument ad arco, come la viola. Il pezzo Madera Ocaso è stato scritto nel 2013 per il violista Yuval Gotlibovich e il pianista Eduardo Fernandez, con prima esecuzione nel settembre Madera Ocaso è una composizione dove sia la viola che il pianoforte sono ugualmente protagonisti: il compositore ha infatti valorizzare le peculiarità di entrambi gli strumenti, generando un un dialogo costante tra i due, attraverso arpeggi veloci e repetitivi del pianoforte da dove emergono melodie leggere e incandescenti della viola, che scorre con eleganza e naturalezza tra gli spazi abitati da un inquietudine astratta. Da notare che il compositore specifica con minuziosità ogni cambiamento di carattere, con indicazioni molto particolari, come per esempio paseo entre árbores che significa letteralmente passeggiata tra gli alberi al primo tempo, o anche un perdón che engrandece ovvero un perdono che magnifica all'ultimo tempo: in particolare, qui si puó percepire l influenza del teatro. La composizione è divisa in tre tempi: il primo è un Moderato, il secondo un

6 Con brio ed il terzo un Presto. Durante tutto il pezzo si può sentire l influenza del jazz e della musica da film, più evidentemente all inizio del terzo tempo, dove il compositore scrive a modo de solo improvisado ovvero suonare come in un'improvvisazione : la melodia della viola, che successivamente sarà imitata dal pianoforte, pare quasi estrapolata da un'improvvisazione di un trio di jazz. Sia Brasiliana che Madera Ocaso sono pezzi scritti per una formazione classica cameristica, con una forte influenza popolare.