ARTE DELL'ANTICA ROMA

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1 ARTE DELL'ANTICA ROMA

2 NELL IMPERO ROMANO TROVIAMO 2 CATEGORIE DI ABITANTI: I CITTADINI LIBERI GLI SCHIAVI TRA I CITTADINI ROMANI, COLORO CHE DETENGONO IL POTERE, SONO SOPRATTUTTO I MILITARI E I POLITICI. ESSI HANNO COME OBIETTIVO IL SALDO CONTROLLO SUL POPOLO DI ROMA E SU TUTTI I POPOLI ASSOGGETTATI. IL POTERE REPUBBLICANO DAPPRIMA, E L'IMPERATORE IN SECONDO MOMENTO FURONO I PRINCIPALI COMMITTENTI DELLE OPERE PUBBLICHE. NELLA FOTO: UNA SCULTURA DELL'IMPERATORE AUGUSTO. QUESTA SCULTURA SI CHIAMA : AUGUSTO DI PRIMA PORTA

3 GRANDI EDIFICI, COME ILCIRCO MASSIMO, ATTRAVERSO I QUALI DIMOSTRAREL'ATTENZIONE DEL POTERE NEI CONFRONTI DEI CITTADINI E L'EFFICIENZA DELLO STATO,TEMPLIDEDICATI ALLE DIVINITA' VENERATE; SCULTURE COME LESTATUE DEGLI IMPERATORIE DI ALTRI ILLUSTRI PERSONAGGI; ALTRE OPERE, COME GLI ARCHI O LE COLONNESCOLPITE, EDIFICATI PER CELEBRARE IL TRIONFO IN GUERRA, SONO LE OPERE D'ARTE PUBBLICA PIU' FREQUENTI

4 LA CITTA ROMANA I ROMANI CREAVANO LE LORO CITTÀ CON PIANTA A SCACCHIERA. C'ERANO DUE STRADE PRINCIPALI (CARDO E DECUMANO) CHE SI INCROCIAVANO AL CENTRO DELLA CITTÀ. QUI SI TROVAVA UNA PIAZZA DETTA FORO, CON I PRINCIPALI EDIFICI PUBBLICI, SEDI DI ATTIVITÀ POLITICHE, AMMINISTRATIVE, COMMERCIALI E RELIGIOSE: IL MERCATO, IL SENATO, IL PALAZZO DI GIUSTIZIA, I TEMPLI, GLI ARCHI DI TRIONFO.

5 LA DOMUS LA CITTÀ ROMANA È COMPOSTA DA QUARTIERI RESIDENZIALI DOVE SI TROVANO LE VILLE DEI RICCHI E DEI NOBILI.

6 LE INSULE. E DAI QUARTIERI POPOLARI FITTI DI INSULE, EDIFICI A PIÙ PIANI, PIUTTOSTO INSTABILI E SOGGETTI FACILMENTE A CROLLI.

7 LE STRADE LE CITTÀ DELL'IMPERO ROMANO SONO COLLEGATE TRA LORO DA UNA RETE DI STRADE CHE PARTE DA ROMA E SI ESTENDE IN TUTTE LE DIREZIONI.

8 ARCHITETTURA I ROMANI SONO OTTIMI ARCHITETTI ED INGEGNERI. ESSI COSTRUISCONO EDIFICI MOLTO GRANDI GRAZIE ALL'USO DI: 1- NUOVE TECNICHE COSTRUTTIVE: IL CEMENTO E IL MATTONE DI ARGILLA. 2- USO DELL'ARCO E DELLA VOLTA.

9 CON L'ARCORIESCONO A RAGGIUNGERE GRANDI ALTEZZE. ESSO PERMETTE DI COPRIRE AMPI SPAZI VUOTI. PROPRIO L'ARCO A TUTTO SESTO, CHE GIÀ GLI ETRUSCHI USAVANO, È IL PRINCIPALE SEGNO CARATTERISTICO DELL'ARCHITETTURA ROMANA. MOLTI ARCHI SUCCESSIVI FORMANO LA VOLTA CHE, AVENDO LA FORMA DI UN MEZZO CILINDRO, PRENDE IL NOME DI VOLTA A BOTTE. LA VOLTA A CROCIERA È DATA DALL'INCROCIO DI DUE VOLTE A BOTTE.

10 ARCHITETTURA OPERE PUBBLICHE I ROMANI, NELLE CITTÀ DELL'IMPERO, REALIZZARONO OPERE DI PUBBLICA UTILITÀ (CIOE' OPERE UTILI ). LE OPERE DI PUBBLICA UTILITÀ SONO: FORI, TEMPLI, TEATRIE ANFITEATRI, TERME STRADE E PONTI, ACQUEDOTTI, FOGNATURE.

11 LE TERME ERANO EDIFICI CHE SERVIVANO PER I BAGNI E COME LUOGO DI RITROVO, FREQUENTATE SIA DA PATRIZI CHE DA PLEBEI.

12 IL TEMPIO IN UNA PRIMA FASE I ROMANI COSTRUISCONO TEMPLI ISPIRATI ALL'ARCHITETTURA ETRUSCA: IL TEMPIO HA UNA SCALINATA ANTERIORE CHE CONDUCE ALL'ALTOPODIO. DAI GRECI, IL TEMPIO ROMANO EREDITA L'USO DEGLI ORDINI ARCHITETTONICI. VEDIAMO NELLA FOTO UN ESEMPIO DI TEMPIO, TRA I MEGLIO CONSERVATI DELL'ANTICA ROMA. IL TEMPIO DELLA FORTUNA VIRILE, DEL II SECOLO A.C. MOSTRA UNO SCHEMA RIPRESO DAL PIU' ANTICO TEMPIO ETRUSCO DI BELVEDERE.

13 IL TEATRO NELLE CITTA' ROMANE IL TEATRO VIENE COSTRUITO IN MANIERA SIMILE A QUELLO DELLE CITTA' GRECHE. PERO', ANCHE SE LA FORMA E' LA STESSA, ESITE UNA DIFFERENZA: I GRECI COSTRUISCONO IL TEATRO SFRUTTANDO UNA PENDENZA NATURALE (UN AVVALLAMENTO MONTUOSO); I ROMANI INVECE CREANO UNA IMPALCATURA DI SOSTEGNO: LE GRADINATE DEL TEATRO ROMANO SONO APPOGGIATE A PARTI APPOSITAMENTE COSTRUITE. NELLA FOTO VEDIAMO UNA RICOSTRUZIONE DEL TEATRO DI MARCELLO, A ROMA. SI VEDE BENE L'ESTERNO DEL TEATRO: E' UNA GRANDE PARETE CON DUE FILE DI ARCATE SOVRAPPOSTE E UNA SUPERIORE APERTA SOLO DA FINESTRE.

14 NELLA FOTO, CHE MOSTRA UNA RICOSTRUZIONE DEL TEATRO ROMANO DI TEANO, SI VEDE COME ERA FATTO L'INTERNO DI UN TEATRO. IN PARTICOLARE, IL FRONTE SCENA. IL TEATRO DI TAORMINA

15 ARCHITETTURA OPERE DI PROPAGANDA I ROMANI REALIZZANO OPERE DI PROPAGANDA CHE SERVONO PER ESALTARE LA FIGURA DELL'IMPERATORE E DEL POPOLO ROMANO. OPERE ARCHITETTONICHE DI PROPAGANDA SONO GLI ARCHI DI TRIONFO E LE COLONNE CELEBRATIVE.

16 QUESTE OPERE INFATTI VENGONO ERETTE PER RICORDARE UN AVVENIMENTO DI GRANDE IMPORTANZA PUBBLICA, COME LA VITTORIA DI UNA GUERRA, LA CONQUISTA DI NUOVI TERRITORI,L'APERTURA DI UNA STRADA, LA STIPULA DI UN PATTO DI ALLEANZA. ARCO DI TITO, ROMA

17 ARCHI E COLONNE SONO MONUMENTI COMMEMORATIVI DI GRANDI IMPRESE IMPERIALI LA COLONNA TRAIANAÈ UN MONUMENTO INNALZATO A ROMA PER CELEBRARE LA CONQUISTA DELLA DACIA DA PARTE DELL'IMPERATORE TRAIANO: RIEVOCA INFATTI TUTTI I MOMENTI SALIENTI DI QUELLA ESPANSIONE TERRITORIALE

18 ARCHITETTURA IL COLOSSEO L'ANFITEATROÈ IL VERO LUOGO DI DIVERTIMENTO PER I ROMANI, QUI SI SVOLGEVANO I GIOCHI, LE GARE ATLETICHE, LE SFIDE A MORTE TRA I GLADIATORI, LA LOTTA TRA SCHIAVI E BESTIE FEROCI, LE ESECUZIONI DEI CRISTIANI. IL PIÙ GRANDE ANFITEATRO ROMANO SI TROVA A ROMA:È L'ANFITEATRO FLAVIO DETTO COLOSSEO. ESSO VIENE COSTRUITO DALL'IMPERATORE VESPASIANO. NELLA SUA ARENA SI SVOLGEVANO COMBATTIMENTI DI GLADIATORI E BATTAGLIE NAVALI. IL COLOSSEO PUO' CONTENERE FINO A PERSONE.

19 ARCHITETTURA IL PANTHEON IL PANTHEON ERA UN TEMPIO DEDICATO A TUTTI GLI DEI. FU FATTO COSTRUIRE DAL CONSOLE AGRIPPA NEL I SECOLO A.C.; POI IL TEMPIO CROLLO' E VENNE RICOSTRUITO DALL'IMPERATORE ADRIANO NEL II SECOLO D.C. GLI ELEMENTI CHE FORMANO IL PANTHEON SONO: 1. IL PRONAO, COMPOSTO DA TRE FILE DIOTTO COLONNE E SORMONTATO DA UNTIMPANO; 2. UNA CUPOLADIDIMENSIONI ENORMI E CHE HA SULLA CIMA UN GRANDE FORO CIRCOLARE. 3. UN AMPIO CORPO CILINDRICO;

20 LO SPAZIO INTERNO DELLA CELLA ROTONDA È COSTITUITO DA UNCILINDROCOPERTO DA UNASEMISFERA. IL CILINDRO HA ALTEZZA UGUALE AL RAGGIO (21,72M) E L'ALTEZZA TOTALE DELL'INTERNO È UGUALE AL DIAMETRO (43,44 M). LA CUPOLA DEL PANTHEON E' LA PIU' GRANDE DI TUTTO IL MONDO ROMANO.

21 LA SCULTURA NELL'ARTE ROMANA ANCHE LA SCULTURA HA LA FUNZIONE DI CELEBRARE IL POTERE, ESSA QUINDI E' SPESSO DEDICATA A PERSONAGGI IMPORTANTI E A FATTI STORICI. OLTRE AI RILIEVI PRESENTI SULLE COLONNE CELEBRATIVE E SUGLI ARCHI DI TRIONFO, SI SCOLPISCONO LE STATUE DEGLI IMPERATORI, SOTTO FORMA DI BUSTO(PARTE SUPERIORE DELLA FIGURA UMANA), DI FIGURA INTERA O A CAVALLO. GRANDE IMPORTANZA, PER I ROMANI, EBBE IL GENERE DEL RITRATTO. BUSTO DELL IMPERATORE COMMODO

22 IN QUESTA SCULTURA L'IMPERATORE HA UN ASPETTO MAESTOSO E AUTOREVOLE. EGLI FA IL GESTO DEL PACIFICATORE PER FAR CAPIRE CHE, AVENDO SCONFITTO I BARBARI AI CONFINI, PORTA LA PACE AL POPOLO ROMANO. LA SCULTURA DOPO UN IMPORTANTE RESTAURO E' STATA PORTATA NEI MUSEI CAPITOLINI A ROMA. SULLA PIAZZA DEL CAMPIDOGLIO C'E' UNA SUA COPIA FEDELE LA STATUA EQUESTRE DI MARCO AURELIO, PIAZZA DEL CAMPIDOGLIO, ROMA

23 LA PITTURA CONOSCIAMO POCO DELLA PITTURA ROMANA E QUEL CHE SAPPIAMO È LIMITATO AI DIPINTI MURALI, POICHÉ TUTTE LE ALTRE FORME DI PITTURA SONO ANDATE PERDUTE. A ROMA SONO CONSERVATI POCHI ESEMPI DI PITTURA PARIETALE, MA DISPONIAMODI UN GRANDE REPERTORIO A ERCOLANO E POMPEI, CITTÀ ROMANE DELLA CAMPANIA DISTRUTTE DALLA ERUZIONE DEL VESUVIO NEL 79 D.C. LA LAVA E LA CENERE HANNO CONSERVATO INTATTE LE PITTURE MURALI, MENTRE QUELLE DI ROMA E DELLE ALTRE GRANDI CITTÀDELL IMPERO SONO STATE DISTRUTTE DAL TEMPO E DAGLI UOMINI. LE PITTURE MURALI ERANO REALIZZATE CON LA TECNICA DELL AFFRESCO (CHE CONSISTEVA NEL DIPINGERE SULL INTONACO ANCORA FRESCO) O CON LA TECNICA DELL ENCAUSTO (COLORI MESCOLATI CON CERA). IN QUESTO CASO, UNA VOLTA COMPLETATA E ASCIUGATA LA PITTURA, SI SPALMAVA IL DIPINTO CON DELLA CERA SCIOLTA CON OLIO E SI PASSAVA SULLA PARETE UN BRACIERE PER RISCALDARE TUTTA LA CERA CONTENUTA NEL DIPINTO E FARLA COSÌ SUDARE E PENETRARE. ALLA FINE CON UN PANNO RISCALDATO SI STROFINAVA TUTTO IL DIPINTO PER DARGLI IL LUCIDO.

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25 I MOSAICI LE PRIME TESTIMONIANZE DI MOSAICO A TESSERE AROMASI DATANO ATTORNO ALLA FINE DELIII SECOLO A.C., PER IMPERMEABILIZZARE IL PAVIMENTO DI TERRA BATTUTA. SUCCESSIVAMENTE, CON L'ESPANSIONE INGRECIAE INEGITTO, SI SVILUPPERÀ UN INTERESSE PER LA RICERCA ESTETICA E LA RAFFINATEZZA DELLE COMPOSIZIONI. INIZIALMENTE LE MAESTRANZE PROVENIVANO DALLA GRECIA E PORTAVANO CON SÉ TECNICHE DI LAVORAZIONE E SOGGETTI DAL REPERTORIO MUSIVO ELLENISTICO, MA IL MOSAICO ROMANO DIVENTERÀPOI INDIPENDENTE, DIFFONDENDOSI IN TUTTO L'IMPERO: SI REALIZZANO PRINCIPALMENTE MOSAICI CON MOTIVI GEOMETRICI, ARABESCHI E VEGETAZIONE STILIZZATA.

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27 LABORATORIO: IL NOSTRO MOSAICO COSA OCCORRE: -PASTA DI SALE (VEDI DOPO INGREDIENTI) -MATTARELLO -CONTENITORE IN PLASTICA PER LAVORARE LA PASTA DI SALE -CARTA DA LUCIDO -TEMPERE NORMALI O ACRILICHE -COLLA VINILICA -COPERCHIO DI SCATOLA DI CARTONE (TIPO SCATOLA DI SCARPE) -VERNICE TRASPARENTE (QUELLA PER IL DAS ACRILICA)

28 LABORATORIO: IL NOSTRO MOSAICO PER LA PASTA DISALE: -DEVI PORTARE: -1/2 KG DI SALE FINO -1 KG DI FARINA -1 CONTENITORE DI PLASTICA PER LAVORARE LA PASTA

29 LABORATORIO: IL NOSTRO MOSAICO RIEPILOGO DI COSA DEVI PORTARE: PER LA PASTA DISALE: -1/2 KG DI SALE FINO -1 KG DI FARINA -1 CONTENITORE DI PLASTICA PER LAVORARE LA PASTA DISALE PER FARE IL MOSAICO: PER FARE IL MOSAICO: -MATTARELLO -CARTA DA LUCIDO -CONTENITORE IN PLASTICA PER LAVORARE LA PASTA DI SALE -TEMPERE NORMALI O ACRILICHE, PENNELLI -COLLA VINILICA -COPERCHIO DI SCATOLA DI CARTONE (TIPO SCATOLA DI SCARPE) -VERNICE TRASPARENTE (QUELLA PER IL DAS ACRILICA)

30 LABORATORIO: IL NOSTRO MOSAICO PROCEDIMENTO: 1. PREPARIAMO LA PASTA DISALE, LA STENDIAMO E CREIAMO LE TESSERE (PICCOLI QUADRATI) 2. SCEGLIAMO IL DISEGNO DEL MOSAICO 3. ASPETTIAMO CHE ASCIUGHI E DOPO COLORIAMO LE TESSERE CON LA TEMPERA, IN BASE AI COLORI DEL DISEGNO SCELTO 4. POSIZIONIAMO LE TESSERE, RISPETTANDO I COLORI E IL DISEGNO, NEL COPERCHIO DELLA SCATOLA, FISSANDOLE CON LA COLLA 5. ASPETTIAMO CHE ASCIUGHI E DOPO PASSEREMO LA VERNICE TRASPARENTE

31 LABORATORIO: IL NOSTRO MOSAICO

32 LABORATORIO: IL NOSTRO MOSAICO