La prima metà del XVII secolo è ancora caratterizzata da dipinti provenienti da Napoli;

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1 a cura di Rossella Villani La prima metà del Seicento I RAPPORTI CON NAPOLI La prima metà del XVII secolo è ancora caratterizzata da dipinti provenienti da Napoli; così troviamo a Cancellara, nella chiesa del Convento, un Annunciazione di Giovanni Balducci, datata ; a Lagonegro, nella chiesa del Rosario una Madonna con Bambino fra S. Giuseppe e un S. Vescovo di Giovanni Balducci o Giovanni Vincenzo Forlì 2 e nella chiesa di S. Nicola una Madonna con Bambino fra le SS. Lucia e Caterina dell Azzolino 3 ; nel convento di Sant Arcangelo, l Eterno, Crocifissione e Santi, e nella cappella del Carmelo nell atrio del convento di S. Antonio a Rivello una Trinità e una Madonna del Carmine sempre di Azzolino 4 ; nella chiesa conventuale di Lauria un polittico di mano di Ippolito Borghese 5 e nella parrocchiale di Castelsaraceno un altro polittico dello stesso autore; nella chiesa dei SS. Pietro e Paolo a Pisticci la Madonna del Carmine che potrebbe essere stata richiesta al Forlì dalla Confraternita del Carmine di Pisticci, di cui una quietanza di pagamento del ; nella chiesa di S. Sebastiano a Viggiano alcuni elementi di un polittico eseguiti, secondo Leone de Castris, dal Forlì dopo la morte di Carlo Sellitto 7 ; nella chiesa madre di Albano un Adorazione della Croce con la Vergine, S. Giovanni, S. Maria Maddalena, S. Donato, S. Carlo, S. Francesco e donatore permeata di naturalismo nei volti abbacinati dalla luce, unica opera lucana firmata da Giovanni Vincenzo Forlì e datata 1619 e, infine, nella Parrocchiale di Calvello una Madonna con Bambino, assegnabile per la Grelle allo stesso autore 8. L Annunciazione del Balducci nella chiesa del Convento di Cancellara si pone in un momento maturo della sua carriera artistica, quando il pittore ha ormai conciliato il naturalismo d ascendenza caravaggesca con il manierismo di matrice toscana. Lo attestano la purezza delle forme, il disegno nitido, l afflato sincero delle figure, la luce che rischiara le immagini. Così nella tela di Cancellara, al cospetto di un Eterno barbuto e severo circondato da putti, l Angelo Gabriele con un abito elaborato, reso ancor più prezioso da una cintura gemmata e da un diadema d oro, porge benedicendola il lieto annuncio a Maria. Quest ultima è raffigurata con il busto in torsione, genuflessa su un inginocchiatoio ligneo. L opera commissionata al Balducci da Marino Caracciolo di Brienza, signore di Cancellara,

2 2 Cancellara (Pz), Chiesa del Convento. Balducci. Annunciazione (foto S.B.A.S. - Matera) per la sua cappella gentilizia di Maria Santissima dell Annunziata, è stilisticamente affine all Immacolata e Santi di Taverna e alla Madonna e Santi nell Episcopio di Bitonto eseguite dal pittore nel 1614, un anno dopo circa l opera lucana. Non è certa l attribuzione della Madonna col Bambino tra S. Giuseppe e S. Vescovo nella chiesa del Rosario a Lagonegro a Giovanni Balducci; attribuzione sostenuta dalla Grelle 9 e da C. Restaino 10 ma respinta da N. Barbone Pugliese 11 che suggerisce la paternità di Giovan Vincenzo Forlì, per gli evidenti confronti con le opere sicure del pittore, quali il Buon Samaritano del Pio Monte della Misericordia e la Circoncisione della chiesa napoletana di S. Maria della Sanità. A Lagonegro, nella chiesa di S. Nicola, trova posto un altra opera seicentesca di matrice napoletana: la Madonna con Bambino fra le SS. Lucia e Caterina ascritta, dalla Grelle all Azzolino, dalla Barbone Pugliese piuttosto al Santafede, per le analogie con la Madonna col Bambino e i SS. Pietro, Paolo, Agnese e Benedetto, nella chiesa di S. Chiara a Trani. Il dipinto, dalla impostazione piramidale, presenta in alto la Vergine, assisa su un cumulo di nubi plumbee, con in braccio il Bambino che tenta di divincolarsi dal suo abbraccio e in basso e in primo piano le due Sante che, rivestite da panneggi rigonfi e sgargianti, protendono i

3 loro lunghi colli verso la Madonna. Invero l acceso cromatismo delle vesti della Madonna e delle Sante nelle tinte del rosso e dell arancio contrasta con il grigiore diffuso, con l atmosfera cupa e tetra del dipinto, resa ancor più impressionante dai due occhi che S. Lucia porge su un piattino al centro della tela. È quanto di più manieristico e controriformato si possa pensare: il rosso del cielo e degli abiti sembra richiamare il sangue mentre il nero delle nubi e del paesaggio suggerisce l idea di un mondo avvolto nelle tenebre e nella disperazione. All Azzolino appartengono pure, per P. Leone de Castris, l Eterno, Crocifissione e Santi, nel convento di Sant Arcangelo e una Trinità e una Madonna del Carmine nella cappella del Carmelo nell atrio del convento di S. Antonio a Rivello. Lagonegro (Pz), Chiesa di S. Nciola. Azzolino. Madonna con Bambino fra SS. Lucia e Caterina. (foto S.B.A.S. - Matera) Un altro artista napoletano attivo nel Seicento, Ippolito Borghese, è autore di due polittici nelle chiesa dell Immacolata a Lauria e nella parrocchiale di Castelsaraceno. Il polittico nella chiesa conventuale di Lauria si compone di una tela centrale con l Immacolata affiancata, a destra su due ordini, da S. Antonio e S. Matteo e, a sinistra, da S. Carlo Borromeo e S. Luca. Del polittico di Castelsaraceno, che probabilmente presentava in origine la stessa impaginazione, rimangono attualmente soltanto tre tele: un Eterno, un S. Antonio e un S. Leonardo. Dalle opere lucane ascritte al Borghese desumiamo un primo approccio del pittore al naturalismo caravaggesco, evidente nella tela con l Immacolata dove la Vergine, affiancata da angeli 3

4 dalle sembianze e dalle posture più che mai umane, si eleva al di sopra degli attributi mariani naturalisticamente descritti nella loro qualità materia. Il naturalismo d ascendenza caravaggesca accarezza pure altre figure di Santi: S. Matteo che, in guisa di umile scivano, scrive l Evangelo consigliato da un cherubino in spallla, o S. Leonardo, il cui volto espressivo è plasmato dalla luce. Lauria Superiore (Pz), Convento. Ippolito Borghese. Immacolata (foto S.B.A.S. - Matera) NOTE 4 1 A. GRELLE IUSCO, Arte in Basilicata. Catalogo della Mostra, Aggiornamenti all edizione del 1981, 2001, p. 301 nota 108/1. 2 N. Barbone Pugliese (N. BARBONE PUGLIESE, Contributo alla pittura del Seicento in Basilicata, in Napoli Nobilissima, XXII, 1983, f. III-IV, p. 82) e P. Leone de Castris (P. LEO- NE DE CASTRIS, La pittura del Cinquecento nell Italia meridionale, in AA.VV., La pittura in Italia. Il Cinquecento, a cura di G. Briganti, 1988, p. 719) assegnano l opera a Giovanni Vincenzo Forlì, mentre C. Restaino (C. RESTAINO, Giovanni Vincenzo Forlì Pittore di prima classe nei suoi tempi, in Prospettiva, 1987, p. 51) la riporta alla cerchia del Balducci.

5 3 N. Barbone Pugliese (cfr. 1983, p. 88) mostra delle riserve a proposito dell attibuzione del dipinto in questione all Azzolino. 4 P. LEONE DE CASTRIS, Pittura del Cinquecento a Napoli Ultima maniera, Napoli 1991, pp. 311 e 319) 5 Il polittico di Ippolito Borghese va datato 1527 perché rimasto incompleto per la morte dell autore avvenuta in quell anno e completato da Paolo Finoglio (cfr. P. Leone de Castris, 1991, pp. 286 e 316). 6 IBIDEM, p IBIDEM, p. 232 e p Cfr. A. GRELLE, 2001, p. 302, nota 108/5. 9 A. GRELLE, Arte in Basilicata. Catalogo della Mostra, 1981, p Cfr. C. RESTAINO, 1987, p Cfr. N. BARBONE PUGLIESE, 1983, p. 89. BIBLIOGRAFIA A. GRELLE IUSCO, Arte in Basilicata. Catalogo della Mostra, 1981; N. BARBONE PUGLIESE, Contributo alla pittura del Seicento in Basilicata, in Napoli Nobilissima, XXII, 1983, f. III-IV; C. RESTAINO, Giovanni Vincenzo Forlì Pittore di prima classe nei suoi tempi, in Prospettiva, 1987; P. LEONE DE CASTRIS, La pittura del Cinquecento nell Italia meridionale, in AA.VV., La pittura in Italia. Il Cinquecento, a cura di G. Briganti, 1988; P. LEONE DE CASTRIS, Pittura del Cinquecento a Napoli Ultima maniera, Napoli 1991 A. GRELLE IUSCO, Arte in Basilicata. Catalogo della Mostra, Aggiornamenti all edizione del 1981, 2001; Copyright: Regione Basilicata 5