MADAMA BUTTERFLY SULL OPERA: SUL COMPOSITORE: NARRATIVA E DINTORNI: SULLA FONTE DEL LIBRETTO: alla trama. spigolature. next

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1 Tragedia giapponese in due atti Musica: Giacomo Puccini Libretto: Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, dal racconto di John Luther Long e dal dramma di David Belasco Prima rappresentazione: Milano, Teatro alla Scala, 17 febbraio 1904 Oltre al libretto vi proponiamo alcune letture di approfondimento, disponibili presso la Biblioteca del Cral o reperibili presso il sistema bibliotecario regionale: SULL OPERA: Aldo Nicastro (a cura di), Guida al teatro d opera, 2011, pagg nuovo acquisto Michele Porzio (a cura di), Dizionario dell opera lirica, 1991, pagg Silvestro Severgnini, Invito all ascolto di Puccini, 1984, pagg nuovo acquisto Enrico Maria Ferrando (a cura di), Madama Butterfly ( Schede delle opere ) in Tutti i libretti di Puccini, 1984, pagg Claudio Casini, Giacomo Puccini, 1978, pagg Giuseppe Adami (a cura di) Enzo Siciliano (introduzione di), Giacomo Puccini, Epistolario, 1982, pagg Giuseppe Adami (a cura di), Giacomo Puccini, Epistolario, 1928, pagg SULLA FONTE DEL LIBRETTO: Claudio Casini, Giacomo Puccini, 1978, pagg ( Il modello di Madama Butterfly, oltre il dramma di Belasco e oltre la relativa fonte, il racconto omonimo di John Luther Long, risaliva direttamente al romanzo breve di Pierre Loti, Madame Chrysanthème, apparso nel 1887 ) Pierre Loti, La signora Crisantemo, SUL COMPOSITORE: Alberto Basso (diretto da), Dizionario enciclopedico universale della musica e dei musicisti, Le biografie, vol. VI, 1988, pagg Silvestro Severgnini, Invito all ascolto di Puccini, 1984 nuovo acquisto Claudio Casini, Giacomo Puccini, 1978 René Leibowitz, L opera di Puccini e i problemi del teatro lirico contemporaneo e L arte di Giacomo Puccini e l essenza dell opera in Storia dell opera, 1966, pagg NARRATIVA E DINTORNI: Pietro Panichelli, Il pretino di Giacomo Puccini, 2008 nuovo acquisto Helmut Krausser, I demoni di Puccini, 2008 nuovo acquisto Pier Marco De Santi (a cura di), Puccini al cinema, 2008 Giorgio Dell Arti (a cura di), Quelle armonie che invitano all amplesso e Le donne di Puccini in I Moderni: Mahler, Puccini, Stravinskij, Supplemento a la Repubblica n. 136 del spigolature

2 NUOVI ACQUISTI Aldo Nicastro (a cura di), Guida al teatro d opera Con la selezione di un ottantina di autori, illustri o meno, questa guida offre uno stuzzicante florilegio di titoli del teatro d opera. Ne sono stati scelti circa 160 e per ciascuno di essi l obiettivo è stato quello di esplorare le fonti e le trame di ogni opera, stabilirne il ground storico e il grado di contemporaneità nonché esaminare aspetti collaterali, che vanno da un ampia rassegna delle voci critiche agli aneddoti, talora divertenti, in grado di alleggerire il percorso e stimolare la curiosità del lettore. Ogni scheda è altresì corredata da consigli discografici. Silvestro Severgnini, Invito all ascolto di Puccini La collana propone a tutti coloro che intendono accostarsi alla musica di tutti i tempi un «invito» allo studio e all'analisi dei vari autori, fornendo gli strumenti necessari per penetrare nel mondo espressivo dei musicisti e coglierne i rapporti con la loro epoca. Ogni volume, dedicato a un singolo artista, è così articolato: le cronologie parallele, che danno risalto alle corrispondenze significative tra la biografia dell'artista e i fatti della storia politica, musicale e culturale; il profilo della vita del musicista e della sua personalità artistica e intellettuale; la produzione musicale, analizzata opera per opera in un panorama completo e inquadrata criticamente; gli orientamenti della critica; la bibliografia essenziale; il catalogo dell'opera dell'artista; la discografia essenziale; l'indice dei nomi; l'indice delle opere.

3 NUOVI ACQUISTI Pietro Panichelli, Il pretino di Giacomo Puccini Fra tanti autorevoli documenti sulla figura e sull opera di Giacomo Puccini, questo del Pretino è rimasto certamente il più affettuoso e il più vicino alla vita e all opera del Maestro. L amicizia con i grandi uomini è arte difficile e non s impara: bisogna averla nel sangue per non ritrovarsi presi nella corrente della loro fama, per rimanere se stessi accanto all amico maggiore. Don Panichelli ha posseduto questa natura ed ha saputo far vivere due vite parallele, narrando insieme la propria, con candore, con abbandono ingenuo, con una disarmante sincerità che si traduce nella bella parlata toscana vivacemente scorrevole e distesa. Helmut Krausser, I demoni di Puccini La tradizione ci ha dipinto Puccini come impenitente donnaiolo (egli stesso amava definirsi "un potente cacciatore di uccelli selvatici, libretti d'opera e belle donne") e si racconta che per intascare qualche spicciolo giunse a rubare e rivendere le canne dell'organo del duomo e che subì una condanna per aver aiutato un amico a simulare il suicidio. Ma chi era realmente Puccini? Helmut Krausser ha dedicato mesi a indagare sulle misteriose vicende del compositore. Nel 1891 Puccini si trasferì a Torre del Lago. Amante del mondo rustico, lo considerava il posto ideale per coltivare la sua passione per la caccia e le baldorie tra artisti. Di Torre del Lago egli fece il suo rifugio. Qui furono composte le sue opere di maggior successo. Krausser riesce non soltanto a svelare l'identità di Corinna, la misteriosa amante di Puccini ma, con l'aiuto di documenti scoperti di recente, ricostruisce anche le circostanze tragiche che determinarono lo scandalo legato a Doria Manfredi, la sua donna di servizio, morta per avvelenamento. Il risultato non è una semplice chronique scandaleuse: le tensioni tra arte e successo, amore e desiderio, invidia e intrighi, gelosia e odio, ribellione e fallimento forniscono il materiale per una storia senza precedenti. Attorno alla persona del compositore si allarga il panorama appassionante dell'ultima fase della

4 SPIGOLATURE 1/2 Il fiasco della prima di Madama Butterfly Nell opera, il regno della voce, il canto degli uccelli ha suscitato l emulatrice fantasia dei librettisti, dei compositori, dei cantanti stessi. [Non sempre con risultati positivi, però ] Alla prima di Madama Butterfly, un eccessiva quantità di uccelli, cinguettanti e rumoreggianti, contribuì non poco al fiasco: era un idea volta a far toccar con mano l arrivo dell alba dopo la notte insonne di Cio-Cio-San, e invece mosse il riso, nel pubblico scaligero del 1904, nonché l imitazione poco musicale del verso degli animali. (1) Peraltro non si può certo ascrivere solo ai rumorosi pennuti la caduta dell opera alla Scala. Le ragioni furono certamente molte, ma la colpa principale deve essere attribuita al musicista. A questi, dotato di uno spiccatissimo senso del teatro, e di un altrettanto acuto spirito autocritico, erano venute meno, momentaneamente, proprio quelle due qualità che tanto avevano contribuito a dargli gloria e ricchezza. L eccessiva durata dei due atti nei quali l opera si divideva, la novità del linguaggio, una forte opposizione in teatro sono tutte spiegazioni valide e suadenti. Ma alla base di tutto si deve porre la defaillance del maestro, la quale si spiega con quelle travagliate vicende personali che [ ], in definitiva, avevano avuto un nome preciso: Corinna [amante di Puccini in quel periodo]. (2) (Oltre che dalle traversie sentimentali, nell ultimo anno il Maestro era stato anche duramente provato dalle conseguenze di un incidente automobilistico, avvenuto la notte del 25 febbraio 1903, nel quale aveva riportato la frattura della tibia destra: il trauma gli procurò infatti notevoli sofferenze sia sul piano fisico che sul piano psicologico e la guarigione richiese molti mesi.) Dopo il clamoroso insuccesso della prima alla Scala non ci furono repliche della Butterfly, poiché gli autori e l editore la ritirarono quella sera stessa. Il 28 maggio 1904 [ ] «Madama Butterfly», rimaneggiata, snellita e divisa in tre atti, veniva ripresentata al pubblico, e questa volta [ ] a quello bresciano. (2), che la accoglieva in modo entusiastico. [Qui] la «farfallina» (ossia Cio-Cio-San, così chiamata perché lo stemma della sua famiglia, come quello delle geishe, pare sia stato una farfalla) riprendeva il volo. E da quel 28 maggio il suo doloroso e luminoso volo d amore per il grande mondo non si arrestava più. (3) (1) Piero Mioli, Manuale del melodramma, BUR 1993 (2) Giorgio Magri, Puccini e Torino, Daniela Piazza Editore, 1983 (3) Silvestro Severgnini, Invito all ascolto di Puccini, Mursia, 1984

5 SPIGOLATURE 2/2 La Butterfly a Torino «Madama Butterfly» arrivò tardi a Torino: soltanto il 2 gennaio del Le rappresentazioni furono dirette da Arturo Toscanini che aveva agli ordini della sua bacchetta lo stesso cast di interpreti della presentazione dell opera a Bologna (il 29 ottobre dell anno precedente) (1) Fra di essi spiccava il soprano Salomea Krusceniski che era il medesimo della trionfale ripresa di Brescia, e che colpiva l attenzione non soltanto per la sua bravura di cantante e di attrice, ma anche per la sua avvenenza. Puccini nutriva per questa interprete proveniente dall Est dell Europa una grande simpatia, tanto da spingerlo a tentare delle avances di carattere non proprio musicale. Come si direbbe oggi, il maestro aveva sulla Krusceniski fatto un pensierino, se non due; ma per la verità va detto che questa volta fu una delle rare in cui il nostro musicista andò, come si suol dire, «in bianco». (1) Puccini aveva promesso a Toscanini di essere presente a Torino per la recita ivi in programma. Ma quando il momento arrivò, il Maestro decise di non partire. «Caro Arturo», scrisse da Milano il 1 gennaio, «avendoci ripensato, credo meglio non venire ad assistere alla Butterfly costì; parrebbe volessi influire colla mia presenza sull umore del pubblico. E poi soffro troppo delle giuste riserve che un pubblico può fare una prima sera d un opera specialmente del tipo di questa mia [ ]. Certo se il successo ci sarà e buono, potrò venire a Torino in una sera successiva alla première, anche per il piacere di fare quattro chiacchiere con te che amo e stimo tanto». (1) La sera della rappresentazione, al Teatro Regio, l opera ebbe un ottimo successo di pubblico. Dubbi e riserve furono invece espressi dai critici torinesi, già in altre occasioni dimostratisi ostili a Puccini. Puccini fece una fugace visita a Torino il 6 e il 7 gennaio, ma fu un viaggio senza storia. (1) (1) Giorgio Magri, Puccini e Torino, Daniela Piazza Editore, 1983

6 TRAMA A Nagasaki. Epoca contemporanea [degli autori, ndr]. Atto primo Esterno di una casa su una collina che domina il porto. Si celebra il matrimonio giapponese tra Pinkerton, ufficiale della marina degli Stati Uniti, e la geisha Cio-Cio-San. Goro, sensale di matrimoni, mostra a Pinkerton la casa. Sopraggiunge Sharpless, console americano. Pinkerton non nasconde che per lui quel matrimonio non è che un gioco da interrompere quando venga a noia, e il connazionale lo rimprovera paternamente. Giunge Cio-Cio-San, accompagnata dai parenti, e la cerimonia ha luogo. Invece di unirsi alle congratulazioni rivolte agli sposi, lo zio bonzo di Cio-Cio-San, la maledice per aver tradito la religione degli avi. Pinkerton, infuriato, scaccia i parenti. Butterfly [nome dato da Pinkerton a Cio-Cio-San nella sua notte di nozze, ndr] è in lacrime ed egli la conforta con frasi affettuose in un commosso duetto d amore. Atto secondo. Nella casa di Butterfly. Butterly discorre con Suzuki, sua serva. Sono ormai trascorsi tre anni da quando Pinkerton è partito, promettendo di tornare «quando i pettirossi fanno il nido». Ma Butterfly non ha mai smesso di attendere. Giunge Sharpless con un messaggio di Pinkerton: l ufficiale si è sposato con una donna del suo paese e lo prega di informare Butterfly. Ma prima che il console possa rivelare a Butterfly la verità, entrano Goro e il principe Yamadori, un ricco e nobile corteggiatore. Goro spiega a Butterfly che per la legge giapponese ella è libera di risposarsi, ma la donna non dà nemmeno ascolto alla proposta e congeda il pretendente. Sharpless, turbato, le chiede che cosa farebbe se il marito non dovesse tornare, ma Butterfly, dopo un attimo di esitazione, gli risponde rivolgendosi al figlio avuto dall ufficiale: Pinkerton tornerebbe se sapesse del bambino. Sharpless non osa continuare e se ne va. Un colpo di cannone annuncia l arrivo di una nave da guerra che Butterfly riconosce: è l Abrahan Lincoln, la nave di Pinkerton. Felice adorna la stanza di fiori, indossa l abito nuziale e si prepara a ricevere il marito. spigolature

7 TRAMA Atto terzo La stessa scena. Butterfly ha vegliato tutta la notte inutilmente e Suzuki la invita a riposarsi. Appare Pinkerton,accompagnato dalla moglie Kate e dal console. Agitato e sconvolto perché ha appreso del figlio di cui ignorava l esistenza, preso dal rimorso, Pinkerton non osa presentarsi a Butterfly e si allontana senza vederla, ma non prima di aver salutato malinconicamente la casa, che gli evoca teneri ricordi. Butterfly si precipita nella stanza credendo di trovare l uomo che ama. Vedendo Kate con il console, indovina la terribile verità. Kate è venuta per portarle via il figlio. Butterfly si comporta con umiltà. Dice che consegnerà il bambino a suo padre se verrà a prenderlo lui stesso tra mezz ora. Kate e il console se ne vanno. Butterfly dà un addio pieno di commozione al figlio, benda il bambino dopo averlo invitato a giocare e si ritira dietro un paravento: poi con la spada di suo padre, su cui è incisa la scritta «Per morire con onore quando non si può più vivere con onore», si uccide. Sulla soglia compare Pinkerton, gridando il nome di Butterfly, ma ella, che si è trascinata accanto al bambino, è ormai morta. L uomo raccoglie tra le braccia il corpo inanimato della piccola sposa sventurata. da: Michele Porzio (a cura di), Dizionario dell opera lirica, Arnoldo Mondadori Editore, 1991 spigolature