IL SETTECENTO E L IMPORTANZA DEI CONCETTI DI

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1 IL SETTECENTO E L IMPORTANZA DEI CONCETTI DI : TEMPO STORIA ARCHEOLOGIA ESTETICA PITTORESCO SUBLIME Tempo Solo nel Settecento l uomo riesce ad affrancarsi dalla cronologia biblica. Lapeyrére nel XVII sec. osò scrivere un libro sui pre-adamiti cercando di riflettere sulla genealogia umana prima dell Adamo biblico. E il primo erudito a trattare questo argomento che andava contro un vero e proprio dogma storiografico. Nel XVIII secolo il tempo viene de-teologizzato e si crea la storia dell uomo staccata dalla tradizione. Il PASSATO mantiene il suo potere legittimante e dunque la Storia diviene fondamento dell agire umano

2 Archeologia Il tempo dell uomo è molto più lungo di quanto la tradizione biblica facesse credere. Solo attraverso lo studio dei reperti sepolti è possibile narrarne la storia. a) In un primo momento l archeologia deve seguire i criteri sviluppati dall analisi filologica per i testi scritti: - individuazione delle fonti - critica dei documenti - esibizione della prova b) Nel Settecento anche l archeologia sviluppa un metodo sperimentale: importanza del rilievo che evidenzia le caratteristiche ricorrenti degli oggetti e permettono di evidenziare dei tipi.

3 Estetica Nel XVIII la bellezza e l arte subiscono un processo che le rende indipendenti dal giudizio morale ed etico che le legava strettamente al buono. Nasce l Estetica come tentativo di dare un sistema guidato da regole razionali e che trovino la legittimità in un sistema di valori differenti da quelli tradizionali. Il gusto prevalente che accompagna questa nuova disciplina è incentrato sul rapporto con la Natura, con le sue manifestazioni e sulla capacità dell artista di riprodurle. Queste caratteristiche della cultura del Settecento favoriscono l interesse per la temporalità, per i reperti della storia dell uomo, e a partire da un certo momento non esclusivamente per quelli classici ma anche medievali. DA QUESTE ISTANZE NASCERÀ, NEL XIX SECOLO, LA RIFLESSIONE SISTEMATICA SUL RESTAURO

4 La nascita dell Archeologia «IL SUOLO E UN LIBRO DI STORIA» Nella seconda metà del XVII secolo fanno la loro comparsa studiosi che si propongono esplicitamente di costruire una scienza delle antichità intesa come disciplina autonoma e completa.

5 La nascita dell Archeologia Tipologia di finestre medievali, John Aubrey, 1670 La Torre di Nimes, Anne de Rulman, 1625 JOHN AUBREY (1626/1697) Monumenta Britannica Ad attrarre l antiquario non sono le caratteristiche particolari di un oggetto ma ciò che in un monumento rende presente il passato. Gli antiquari sono attratti dalla visione di oggetti antichi non perché siano affascinati esclusivamente dalla loro forma o dalla materia, ma in quanto i resti visibili dell antichità evocano nella loro mente il passato, destando un impressione così intensa, da farlo rivivere con la freschezza di un tempo.

6 La nascita dell Archeologia Scoperta di Atene, Jacob Spon 1676 Secondo Spon la filologia non basta più a garantire il progresso delle scienze storiche; bisogna risalire a quelle testimonianze scritte incise sulle lapidi e sui monumenti. Arco di trionfo della città di Arles, Roger de Gaignières, 1700 Bernard de Montfaucon ( ) L antichità spiegata e illustrata con immagini (1719) «Radunare in un corpus le immagini di oggetti e monumenti del passato»

7 La nascita dell Archeologia Conte Caylus Recueil d Antiquités égyptiennes, étrusques, grecques, romaines et gauloises ( ) «I monumenti antichi invitano ad ampliare le conoscenze. Spiegano usanze particolari, chiariscono fatti oscuri o poco circostanziati dagli autori antichi, pongono sotto il nostro sguardo i progressi dell arte e servono da modello per coloro che la coltivano. Bisogna però ammettere che gli antiquari non li hanno quasi mai considerati da questo punto di vista: li hanno visti solo come elementi supplementari e probanti della storia, o come testi isolati, suscettibili di lunghissimi commenti». «Più leggo, meno riesco a ottenere dagli autori certezze sull arte. E indispensabile vedere le opere per poterne parlare, conoscerle profondamente e verificarle per poterne scrivere.» Acquedotto di Adriano, Le Roy 1758

8 Il pittoresco Nel XVIII sec. comincia a dare segni di cedimento il classico come bellezza ideale assoluta Due concezioni si contendono il campo: BELLO: mètron-mètrion-kairos (Platone ordo, junctura, numerus (Quintiliano) numerus, mensura, pondus (Scolastica) unità nella varietà (Crousaz, Leibniz) armonia, ordine, proporzione (Shaftesbury) consensus in varietate (Wolff) intuitus perfectionis, perfectio phaenomenon,(baumgarten) BELLO: piacevole, inclinazione e soddisfazione edonistica, seduzione dei sensi, vitalità, gaiezza, voluptas, capriccio la bellezza non richiede alcuna assistenza della ragione Hogarth, 1753 sensuale delicato minuto, nitido, morbido, curvilineo (Burke, Home, Hogarth)

9 Il pittoresco IL GUSTO PITTORESCO HA ORIGINE IN ITALIA NEL XVII SECOLO, ALL INTERNO DELLA CULTURA PITTORICA SALVATOR ROSA ( ) Salvator Rosa, Marina Salvator Rosa, S. Giovanni Battista nel deserto, part.

10 Il pittoresco AL CONTRARIO DI SALVATOR ROSA CHE ESPRIME IL NUOVO SENTIMENTO VERSO LA NATURA, I FRANCESI LORRAIN E POUSSIN, FORMALIZZANO LA SCOPERTA DEL PAESAGGIO ENTRO UN TIPO DI COMPOSIZIONE CLASSICO CLAUDE LORRAIN L imbarco della Regina di Saba, 1648 NICOLAS POUSSIN, Teseo ritrova le armi del padre,

11 L estetica del Settecento JOSEPH ADDISON, PLEASURE OF IMMAGINATION, LA NATURA DEL PIACERE CHE LE OPERE D ARTE PRODUCONO SULLO SPETTATORE - FONDAMENTO DI TALE PIACERE - IL SENSO CHE DA ORIGINE A TALE PIACERE - CLASSIFICAZIONE DEI PIACERI: - PRIMARI - SECONDARI -CLASSIFICAZIONE DELLE ARTI: - NATURA - GIARDINAGGIO - ARCHITETTURA - SCULTURA - PITTURA - LETTERATURA - MUSICA -DISTINZIONE TRA BELLO E SUBLIME (Addison usa il termine grande al posto di sublime)

12 Il Sublime IL SUBLIME PSEUDO LONGINO, IL SUBLIME TRADUZ DI BOILEAU ANNI INGHILTERRA, TRAMONTO DEL CLASSICISMO, ESALTAZIONE DELL INVENZIONE E DEL GENIO ARTISTICO, IL GUSTO CAMBIA: SI PASSA DAL POPE A SHAKESPEARE, DANTE, AL MILTON DEL PARADISO PERDUTO. AL CULTO PER RAFFAELLO SI SOSTITUISCE QUELLO PER MICHELANGELO EDMUND BURKE 1756 INCHIESTA SUL BELLO E IL SUBLIME FA DEL TERRORE IL PRINCIPIO DOMINANTE DELLA SUA TEORIA ESTETICA. IL TERRORE SI GENERA ATTRAVERSO L OSCURITA, IL BUIO, IL VUOTO, IL SILENZIO, LA SOLITUDINE TERRORE E PIACERE NEGATIVO = DILETTO MODA PER I CIMITERI, LE ROVINE LETTERATURA GOTICA: I CANTI DI OSSIAN 1760 HORACE WALPOLE, THE CASTLE OF OTRANTO 1764 PIRANESI, CARCERI 1760

13 Il gusto per le rovine PIACERE PER L IRREGOLARITA, INCOMPLETEZZA, INTRICO, INSOLITO, RIFIUTO DELLA CHIAREZZA COMPOSITIVA Robert Adam, progetto per un rudere artificiale, 1759

14 Il gusto per le rovine Charles-Louis Clerisseau, progetto per un ambiente in rovina a Roma, 1766 Roma, finta rovina, 1825

15 Il gusto per le rovine GIOVAN BATTISTA PIRANESI Le vedute di Roma 1748 Veduta di Campo Vaccino Arco di Costantino e anfiteatro Flavio

16 Il gusto per le rovine Veduta del Ponte Salario Veduta dell Arco di Tito

17 Le scoperte dell Archeologia Theseion, 1751 JOHN STUART NICOLAS REVETT Per la prima volta i viaggi si allargano anche alla Gecia. I primi a partire sono i due studiosi inglesi, un pittore e un architetto. Soggiornano in Grecia dal 1751 al Eretteo, 1751 «Primo in Europa lo Stuart rivelò il vero gusto dell architettura greca» Ennio Quirino Visconti

18 Le scoperte dell Archeologia Antiquari al lavoro, Etruscorum in vasculis G. B. Passeri, 1767

19 Le scoperte dell Archeologia La disperazione dell artista davanti all imponenza dei frammenti antichi Goethe nella campagna romana, W. Tischbein, 1787 J. H. Fussli, Tempio di Apollo a Nasso, Thomas Hope, 1795

20 Le scoperte dell Archeologia Alla fine del Settecento e nei primi decenni dell Ottocento la caccia ai tesori d arte trova alimento nelle esigenze dei musei e delle gallerie pubbliche, che si moltiplicano rapidamente: il museo Pio-Clementino in Vaticano (il cui primo catalogo risale al 1792); il British Museum (1753); il Musée Napoleon (1801); la Glyptothek di Monaco (1830).

21 Le scoperte dell Archeologia Una scoperta nell ambito delle scienze naturali giunge finalmente a legare la storia dell uomo con la storia naturale. CUVIER capisce che ogni tipo di animale fossile deve essere messo in relazione con lo strato geologico in cui viene trovato. Ma la sua teoria delle catastrofi lo tiene lontano dall accettazione di una remota antichità anche per la specie umana. Lamarck propone un altra ipotesi: l evoluzionismo Ancora nel 1823 viene pubblicato il Reliquie diluvianae in cui vengono censiti 9 casi di ritrovamento di mammiferi del pleistocene associati a resti umani. Sviluppo della stratigrafia e della tipologia

22 Le distruzioni dell archeologia La vicenda dei marmi di Elgin Dal 1801 al 1805 si smontano le parti decorate del Partenone Vengono smontati: una dozzina di statue non meno di 56 lastre del fregio quindici metope, Il tempio di Atena Nike una cariatide dell Eretteo e alcune opere minori.

23 Dall archeologia ai tentativi di ricomposizione Allegoria dell opera degli antiquari che riscattano le reliquie dall oblio del tempo Conte Caylus, 1761 Torso del Belvedere Al primo sguardo tu forse non vedrai in quel tronco altro che un informe sasso: ma se tu sei da tanto da penetrare nei segreti dell arte, tu vi scorgerai un prodigio, Allora Ercole si mostrerà come circondato da tutte le sue imprese: ed in quella pietra vedrai nello stesso tempo l eroe e il dio. Incominciano a formarsi nel mio pensiero le altre membra che mancano: si raccoglie un efflusso da ciò che esiste e ne nasce quasi un improvviso completamento. Per quanto estremamente rovinata, mutilata questa statua appare ancora oggi nello splendore della sua antica bellezza a coloro che sono in grado di penetrare i segreti dell arte.

24 J. J. WINCKELMANN E LA NASCITA DELLA STORIA DELL ARTE Di fronte all inquietante scenario di un antichità ridotta ad una congerie informe di frammenti, di fronte ad una selva di forse statue e busti, quanti se ne contano a Roma Winckelmann fa entrare la temporalità nel territorio dell antico. Decompone l antichità, passa alla sintesi. Egli critica il metodo antiquario per l indifferenza verso il giudizio estetico. Gli unici tentativi di distinguere le opere greche da quelle romane si era basato fino ad allora unicamente sul contenuto delle opere e non tramite un analisi delle forme. Winckelmann offre un estetica dell arte greca ad un Europa che ne conosceva solo il gusto. Generazioni di antiquari si sono limitati a spiegare gli oggetti. Winckelmann attraverso gli oggetti vuole spiegare una cultura.

25 Dall archeologia ai tentativi di ricomposizione Portico Las Incantadas a Salonicco, James Stuart, 1761 Tempio di Saturno, fine XVIII sec. Progetto di ricostruzione di Casal Rotondo, 1850

26 I restauri dei pensionnaire di Villa Medici Restituzione ipotetica del Tempio di Vespasiano, 1852

27 I restauri dei pensionnaire di Villa Medici Rilievo e restauro della Basilica di Massenzio, 1814