Oggetti per esibirsi nello spettacolo e in società Paola Bignami

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Flavio Castelli
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1 STORIA DELCOSTUME TEATRALE Oggetti per esibirsi nello spettacolo e in società Paola Bignami :arocci

2 Università IUAV di Venezia S.B.D. G 9731 BIBLIOTECA CENTRALE

3 t Paola Bignami Storia del costume teatrale Oggetti per esibirsi nello spettacolo e in società UNIVERSITA' IUAV DI VENEZIA BIBLIOTECA CENTRALE INV.... ~E?_~ Carocci editore

4 Indice Premessa II I. Il costume nel teatro greco, la sua evoluzione nel teatro latino I9 I.I. Nel teatro greco I9 I.2. Accessori 23 i.3. Nel teatro latino 25 I+ Il dramma antico nel Novecento L'abbigliamento dello spettacolo medievale 39 2.I. Il sistema e le sue regole 2.2. L'abito che fa il "monaco" e quello che fa il "diavolo": 39 ovvero l'abbigliamento nella Sacra Rappresenta- zione Il vestito del giullare Medioevo moderno Gli ornamenti per la tragedia o per il dramma pastorale fra Quattrocento e Cinquecento i. Il teatro umanistico e la commedia accademica Livree d'o10 per sfilate, tornei, carri allegorici. Leonardo da Vinci Le teorie sul costume teatrale 58 7

5 t STORIA DEL COSTUME TEATRALE 3.4. La prassi: uno spettacolo al Teatro Olimpico di Vicenza 3.5. I moderni all'olimpico La magnificenza dell'abito barocco Un involucro fantastico: tra divertimento esotico e metafora culturale Il rapporto tra le fonti letterarie e quelle iconografiche: consonanze e divergenze. Il Corago I riconoscibili costumi di Arlecchino e dei suoi compagni d'arte 5.I Gli abiti dei ruoli La codificazione del modello La fascinazione del vestito di scena: il caso Watteau Uno, due, tre... abiti da Arlecchino nel Novecento 6. 6.I L'Europa teatrale nel Seicento Inghilterra: prima e dopo Inigo J on es Alla corte di Francia In Spagna Il vestito di Will e quello di Jean-Baptiste Poquelin Racine alla moda IOI I02 I04 I08 III 7. 7.I La commedia borghese settecentesca Gli italiani abbigliati "alla francese" Costumi del Centro Europa Costumi spagnoli L'Inghilterra ai tempi di Garrick La presa di coscienza degli attori La moda e la rivoluzione francese Il vestito di Mirandolina: come mettere in scena Goldoni oggi I2I I2I I25 I I30 I34 I35 8

6 INDICE 8. L'Ottocento neoclassico e romantico. La filologia come necessità teatrale 8.r. Il gusto neoclassico nelle arti e nelle vesti di J oseph Talma 8.2. Il primo costumista: Planché 8.}. «Non è Giuditta ma Veronica»: il metodo di Adelaide Ristori 8+ Worth e Poiret sovrani di dame e divine. L'Haute Couture in scena Sarah Bernhardt o del travestitismo Il costume della danza I4I r La prima metà del Novecento Industria e arte sulle stoffe, ovvero la fantasia al servizio del mercato. Eleonora Duse e Mariano Fortuny Caramba L'influenza dell'oriente sulla cultura europea Il travestitismo come tecnica teatrale: Fregali e Brachetti Alla "maison" o dal rigattiere? L'alta moda di Maria Melato e la ricerca antiquaria di Antonio Gandusio Il Signor Bonaventura I simbolisti francesi I69 l7i I77 I78 I86 I87 IO. IO.I. I0.2. IO.}. ro+ ro.5. ro.6. ro.7. I0.8. Le avanguardie artistiche del Novecento Adolphe Appia I Craig I Balletti Russi di Djagilev I futuristi italiani Intorno alla rivoluzione russa In area tede~ca: da Max Reinhardt a Oskar Schlemmer J acques Copeau ed Etienne Decroux Bertolt Brecht I93 I93 I95 I99 20I 206 2IO 2I5 2I8 9

7 STORIA DEL COSTUME TEATRALE I I. La seconda metà del Novecento 223 I I. I. I I.2. I r.3. II+ I r.5. II.6. I r.7. I I.8. II.9. II.IO. Il contesto storico La dissolvenza della forma teatrale Continuità illustri Famosi nel mondo: le grandi sartorie italiane nella storia dello spettacolo internazionale SAT, Sartoria Artigianale Tirelli La ricomposizione della diversità fra teatro e cinema. Danilo Donati e la sartoria Farani La poesia nel mestiere: Lele Luzzati e Santuzza Calì Le teorie minimaliste ed alcune considerazioni sul teatro "povero di scene e di costumi" La moda invade il teatro: Armani, Kenzo e Versace Il futuro? Un museo archeologico o virtuale? Dizionarietto di antichi termini sartoriali 253 Bibliografia 257 IO

Spettacolo In un periodo nel quale la cultura occidentale -affrancata da codici suntuari e norme formalizzate di vestiario - pareva aver raggiunto la massima libertà individuale, essa si trova a

8 Spettacolo In un periodo nel quale la cultura occidentale -affrancata da codici suntuari e norme formalizzate di vestiario - pareva aver raggiunto la massima libertà individuale, essa si trova a incontrare culture che vedono nell'abbigliamento icone etiche e normative dell'intera società: chadorvs nude/ook. Quanto mai tempestiva è quindi una storia dell'abbigliamento utile alla comunicazione nello spettacolo e anche in società. Questa storia del costume teatrale - senza trascurare episodi accaduti sui palcoscenici teatrali e della danza o gli stili proposti sui set cinematografici, pur in un percorso cronologico, dai greci ai giorni nostri - non dimentica mai di rilevare come la cultura del Novecento ricostruisca i temi e le atmosfere del passato: vale a dire come i costumisti moderni vestano una Medea o un Amleto, una Giulietta Capuleti o un'elisa di Rivombrosa. Il volume è dedicato, idealmente, alle grandi Sartorie Teatra li Italiane che producono per i set internazionali e, spesso, realizzando costumi nati dalla fantasia dei costumisti, meritano il premio Tony Award per il teatro o il prestigioso Oscar cinematografico. Paola Bignami insegna Teoria e storia della scenografia come professore associato presso il corso DAMS dell'università di Bologna. Studiosa della tradizione teatrale italiana tra Otto e Novecento, dei problemi della scenografia e del costume contemporanei, partecipa all'organizzazione e alla docenza di Master in Imprenditoria dello spettacolo promossi dall'università di Bologna ed ai Corsi di professionalizzazione del personale tecnico-operativo dei teatri. Un ISBN ! e 10 '"O t, \). j

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