Carlo Goldoni Il servitore di due padroni

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Orazio Martina
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1 Carlo Goldoni Il servitore di due padroni

2 Il servitore di due padroni Commedia del 1745 Questa Commedia di Goldoni non è tra le maggiori, ma è importante in quanto segna un apparente battuta di arresto della riforma goldoniana del teatro perché? :Goldoni nel Momolo cortesan aveva già scritto per intero la parte del protagonista; : Goldoni scrive per intero La donna di garbo.

3 Il servitore di due padroni è invece uno scenario del 1745 Presenta cioè solo alcune scene per atto scritte interamente da Goldoni, precisamente «quelle più interessanti per le parti serie». Solo nel 1753 (a 10 anni dalla Donna di garbo) Il servitore di due padroni verrà interamente scritta da Goldoni, con la motivazione non di voler obbligare gli attori a dire le sue parole ma per dichiarare le sua intenzione e condurli al fine per una strada dritta. (Cfr. Il servitore, Autore a chi legge, ed. Paperini 1753).

4 Le origini del Servitore di due padroni Nascita della Commedia in ambiente pisano ( ); Dedica a Ranieri Bernardino Fabri (presidente dell assemblea degli Arcadi in Pisa - Colonia Alfea - e cancelliere della giurisdizione dell Ordine di Santo Stefano); Sollecitazione esterna: richiesta da parte di un attore, Antonio Sacchi, noto Truffaldino sulle scene, per lui Goldoni aveva già scritto Le 32 disgrazie di Arlecchino e I 100 e 4 accidenti in una notte;

5 Fonte del Servitore di due padroni Debito sostanziale è con lo scenario francese del 1718 di Jean Pierre des Ours de Manjadors: Arlequin valet de deus maîtres. Questo scenario con molta probabilità era stato inviato a Goldoni dallo stesso Sacchi (nella seconda edizione del Nouveau Théâtre Italien).

6 Argomento dello scenario francese Arlequin valet de deus maîtres Jean Pierre des Ours de Manjadors (1718) Flaminia (figlia di un ricco mercante di Torino), suo fratello Federico muore, lei rimane erede degli affari di famiglia. Pantalone (socio del padre di Flaminia, ricco mercante veneziano), Silvia, sua figlia, promessa in sposa a Federico, ma innamorata di Lelio, giovane veneziano. Dorante/Mario (giovane guascone/spaccone innamorato di Flaminia), Arlecchino suo servitore.

7 DIFFERENZE E ANALOGIE con lo scenario francese del 1718 di Jean Pierre des Ours de Manjadors: Arlequin valet de deus maitres. Nello scenario francese del Manjadors non ci sono: 1- Dottore; 2- Servetta; 3- finale: il matrimonio è solo duplice: Dorante e Flaminia, Lelio e Silvia (e non triplice); 4- Arlecchino esce dalla storia sconfitto e ridotto a servo di un solo padrone Lelio (ammettendo che è troppo difficile servire 2 padroni contemporaneamente).

8 Ed ancora nello scenario francese Pantalone veniva bastonato da Arlecchino che lo credeva un barbiere in Goldoni si trova un Pantalone riformato, persino alter ego dell autore nel suo rimpianto per Venezia (a. II, s. 14), che non può in alcun modo essere bastonato da un servo! INVEROSIMILE! Nello scenario francese del 1718 il protagonista, come si evince già dal titolo, è Arlecchino e non Truffaldino (nome che Goldoni sceglie invece in omaggio a Sacchi), e quest ultimo è personaggio ben più complesso, ossimorico (letteralmente: oksys acuto, moros sciocco)!

9 Il servitore di due padroni: una commedia dalla forma mobile 1745: Il servitore di due padroni SCENARIO (solo poche scene interamente scritte per atto, per lo più parti serie), perduto; 1753: Il servitore di due padroni COMMEDIA DISTESA (interamente scritta da Goldoni), in tre atti; 1762: Il servitore di due padroni ritorna SCENARIO (Arlequin valet de deus maîtres), in 5 atti e con nome del protagonista non più Truffaldino ma Arlecchino (come se Goldoni volesse farne un altra opera!).

10 Motivazioni: in Francia, a Parigi, nel 1762 scarso spazio accordato alla Comedie Italienne che si unisce con l Opera- Comique, gli stessi attori privilegiano CdA; così come il pubblico francese era abituato a identificare il Teatro italiano con CdA. Nella lettera al Marchese Albergati Capacelli, Goldoni spiegava tale operazione motivandola: commedia «cambiata assaissimo ridotta al gusto di questo Paese (Francia)».

11 L importanza del Il servitore di due padroni È stata sottolineata per la prima volta dal critico MANLIO DAZZI (in «Studi goldoniani», 1, 1968): Goldoni «con lo scrivere interamente questo soggetto ci ha lasciato l unica stesura completa che si possegga di una CdA, permettendoci di cogliere meglio che non nei canovacci gli elementi di cui essa si giovava».

12 Infatti sebbene il canovaccio del Servitore (1745) sia andato disperso, dal testo disteso del 1753 è possibile cogliere comunque molti elementi residuali in comune con la CdA. Lo stesso Goldoni nella Lettera di Prefazione all edizione Paperini (Firenze, , 10 tomi 50 commedie) aveva l esigenza di chiarire come, rispetto alle altre sue, questa commedia fosse molto SUI GENERIS! La definisce: «Commedia giocosa» e aggiunge a mo di avvertenza «rassomiglia moltissimo alle Commedie usuali degli Istrioni». (Cfr. Il Servitore, L autore a chi legge).

13 TRATTI COMUNI del Servitore (1753) con la Commedia dell Arte 1. Presenza delle MASCHERE tradizionali della CdA: VECCHI (del XVI secolo): Pantalone (maschera di Venezia, vestito con zimarra nera, barbetta nera a punta e mezza maschera, tratti tipici vecchiezza e velleità amorose); Dottore (maschera bolognese: medico o giureconsulto, vestito con la toga);

14 ZANNI: Brighella (primo servo astuto, abito bianco e galloni verdi, servitore di padroni benestanti. Origine: Bergamo alta); Arlecchino (secondo servo sciocco, origine bergamasca, quando Bergamo era tuttavia ancora dominio, sulla terra ferma, di San Marco). Nella categoria dei servitori Smeraldina: servetta della CdA. INNAMORATI: amorosi tipici della CdA che parlano in lingua toscana, un po caricata, molto melodrammatici (cfr. Servitore, a. II, s. VI esempio di contrasto tipico della CdA). CLARICE SILVIO BEATRICE (Federico)-FLORINDO

15 2. Presenza di LITIGI FARSESCHI, LAZZI (brevi scene buffonesche) e CONTRASTI anch essi tipici della CdA. Per esempio: Lazzo della scalcheria (a. II, s. XII); del pan mastegà (a. I, s. XIV); Bastonate al servo (a. II, s. XIX). Cfr. in particolare a. III, s. ultima: «Truffaldino (con lazzi muti domanda scusa). 3. Mancanza di un fine EDIFICANTE E MORALE (Truffaldino la fa franca dopo tutti gli inganni perpetrati ai danni dei suoi due padroni!!!).

16 Ma a fronte dei tratti in comune con la CdA, molte sono anche le novità che Il servitore introduce: 1. Le maschere in Goldoni diventano personaggi, muniti di una loro identità precisa (hanno infatti anche un cognome e un luogo preciso di provenienza); 2. Come diretta conseguenza, i personaggi si evolvono sulla scena e hanno una mente e un anima, rivendicano i loro diritti e soprattutto il rispetto in quanto uomini (al di là dell estrazione sociale Truffaldino avrà l ardire di dire che i servi vanno rispettati, che non li si deve bastonare, se non servono più si mandano via!!!).

17 Goldoni dà vita a personaggi a tutto tondo: Luigi Ferrante («Studi goldoniani», 2, 1970) ha parlato per il Servitore di un Arlecchino ILLUMINISTICO: trasformazione intellettuale del personaggio, ma soprattutto muta l atteggiamento dell autore dinanzi al suo personaggio: «Arlecchino goldoniano è più umano rispetto alla maschera zagnesca [ ] interesse rivolto all uomo nella sua vita terrena, alla Società degli uomini».

18 In aggiunta Arlecchino si presenta come un vero e proprio anticipatore dei moti rivoluzionari, progressista, contrario a quella RELIGIONE della ROBA (cfr. episodio della scalcheria/lettera di cambio). Molti sono i personaggi che subiscono però una evoluzione nel Servitore: Brighella da servitore a locandiere; Pantalone non più vecchio brontolone ma spirito conciliante; Truffaldino da servo sciocco a servo astuto e innamorato.

19 TRATTI PIU MODERNI DEL SERVITORE: 1- Truffaldino: rivoluzionario, fondo democratico e progressista della Commedia; 2- Smeraldina: anticipa, con riferimento al canovaccio del 1745, le grandi donne del teatro goldoniano, in primis la Mirandolina della Locandiera (1752), come sottolineato da Attilio Momigliano: «questo miscuglio di pudore, di desiderio, di sfacciataggine, spiccanti su un fondo di buon senso, fa di Smeraldina una figura degna di nota» (Saggi goldoniani, 1959); 3- tema del DOPPIO: Truffaldino/Pasquale Beatrice/Federico Rasponi Florindo/Orazio Ardente

20 3- Le ragioni del cuore: se è vero che tra i tratti in comune con la CdA c è la mancanza di un fine morale ed edificante, è però anche vero che nel Servitore trionfa Amore e di lui, nel finale, Truffaldino è il vero e unico servo. Alcune battute anticipano il tema in contrapposizione alla mentalità dell utile (cfr. a. III, s. I vs scena ultima). Questo tratto era inoltre maggiormente rimarcato nelle edizioni anteriori alla Pasquali ( ), quanto la commedia terminava infatti con un sonetto di commiato recitato da Truffaldino che per l occasione si definiva anche POETA!

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