IMMAGINI CON DOMINANTI VARIABILI: RITOCCO CON E SENZA MASCHERE

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1 PHOTOSHOP ON LINE Massimo Picardello Progetto Campus One Redazione di Massimo Picardello, fotografia di Gianfranco Valle; strategia di ritocco con maschere elaborata da Gianfranco Valle IMMAGINI CON DOMINANTI VARIABILI: RITOCCO CON E SENZA MASCHERE Una fotografia come questa ha dominanti variabili. Può essere opportuno ritoccarla in maniera diversa a seconda delle aree, quindi usando maschere. In questa lezione paragoniamo ritocchi eseguiti con e senza maschere. Ma in quali spazi di colore è meglio eseguire questi due tipi di ritocco?

2 RITOCCO CON MASCHERE Questa foto ha una caratteristica insolita: dominanti cromatiche diverse in tre bande orizzontali sovrapposte: prato, montagne e cielo. C è ovunque una forte dominante principale azzurra. È naturale che il cielo abbia molto più Blu che Rosso o Verde: in scala da 0 a 255, qui la diffferenza è di 130 punti. Però sulle nuvole la dominante azzurra è lievissima. Le montagne in primo piano hanno 70 punti di Blu in più rispetto a Rosso e Verde; le montagne sullo sfondo invece hanno 140 punti in più di Blu. Si può capire che il colore diventi via via più azzurro al crescere della distanza. Però la neve sulle stesse montagne di sfondo è pressoché neutra. Nel prato in primo piano il Blu è maggioritario per solo punti, e questo è comprensibile perché il colore dell erba ha una forrte componente gialla: però sulla strada il margine di superiorità del Blu è di circa 55 punti. Dobbiamo assolutamente rimuovere la dominante blu dal prato, ravvivando non solo il giallo, ma anche il verde perché rinforzare solo il giallo desaturerebbe il prato, rendendolo grigio. Ma se usiamo la stessa correzione cromatica anche sulle montagne e sul cielo, le nuvole e la neve diventano gialle! In realtà potremmo conservare una parte della dominante Blu su montagne e cielo, perché, come già osservato, lì è naturale aspettarcene un po. Però per fare questo dobbiamo effettuare correzioni diverse sulle tre fasce orizzontali, e quindi usare tre maschere. Nella lezione 14, Gli spazi di colore sono intercambiabili: abbiamo a disposizione 10 canali, abbiamo uitilizzato maschere non disegnate artificialmente, mescolando i canali in Modo di mescolamento Scurisci o Schiarisci per selezionare le aree dove un canale era più chiaro o più scuro degli altri. Nel caso presente questo approccio non funziona, perché il Blu è più chiaro degli altri due dappertutto, ed analogamente il Verde è più chiaro del Rosso dappertutto: quindi le modalità di mescolamento di cui sopra non selezionano solo una parte dell immagine, ma tutto o niente. Ovviamente lo stesso accade per i canali complementari CMY. Canale Rosso Canale Verde Canale Blu

3 Invece i canali A e B di LAB separano bene le tre fasce: Canale A nello spazio LAB Canale B nello spazio LAB Rinforziamo il canale B di LAB con un livello Curve e poi selezioniamo con gli strumenti Bacchetta magica, oppure Lazo magnetico oppure Pennello (tutti e tre sfumati) per ottenere queste tre maschere non artificiali (o meglio, non completamente disegnate):

4 Ora cominciamo il ritocco. Partiamo dal prato. Per prima cosa eliminiamo la dominante blu. Per questo dobbiamo agire sul canale B dello spazio LAB. Applichiamo a questo canale un livello di regolazione Curve, analizzando in precedenza dove modificare la curva con l opzione contagocce. Applichiamo quattro punti di ancoraggio per fissare la curva nelle zone laterali, in modo da non modificare troppo drasticamente l equilibrio fra giallo e blu, e la alziamo nella zona centrale, spostando così la tonalità del prato dal blu verso il giallo. Anzi, esageriamo un po col giallo, tanto per mostrare cosa si puo ottenere con correzioni separate per diverse selezioni... si veda la discussione degli effetti di bordo alla fine della Lezione. Se non usassimo una maschera la curva del canale B sarebbe più marcata, perché dovremmo ridurre le dominanti blu anche dove il Blu è più intenso (cielo e montagne), quindi ad un lato della curva: mostreremo i dettagli in seguito. Abbiamo eliminato la dominante blu, ma così il prato si è desaturato. Dobbiamo ravvivare il Verde. Possiamo farlo con un livello di regolazione Curve sul canale A di LAB, oppure con un livello di regolazione Bilanciamento colore, oppure ancora Intervallo colori (Selective Color). In Bilanciamento colore, ad esempio, modifichiamo, con appropriati pesi, le luci, le ombre ed i mezzitoni (spostando luci e mezzitoni verso il giallo).

5 Quando si cerca di rendere una foto fredda con toni più caldi, di solito si vorrebbe che i rapporti tra i colori non cambiassero, ma a volte invece non è così. Ad esempio ci aspettavamo che non solo il prato ma anche i sassi diventassero più caldi, ed invece non è successo, anche se sono stati sottoposti alle stesse correzioni. Questo perché nell originale la strada ed i sassi sono sì neutri, quindi senza prevalenza di Blu, ma molto chiari (quasi bianchi), quindi in una zona della curva che non abbiamo modificato. Percio sono rimasti azzurri. Per renderli più caldi e gialli è opportuno applicare un ulteriore livello Curve al canale B con l aiuto di una maschera che evidenzi solo i massi e la strada. La maschera è stata creata in maniera non artificiale, attraverso una selezione ottenuta con Selezione Intervallo colori (nella versione inglese Selection Selective Color).

6 Ora sassi e strada sono più caldi. Vogliamo però aumentare ulteriormente la quantità di giallo di tutto il prato. Quindi completiamo il ritocco del prato con un livello di regolazione Tonalità-Saturazione (nella versione inglese, Hue-Saturation),. Impostando l output in modo che l intero prato (compresi i sassi, sentiero, ombre, mezzitoni e luci) tenda verso il giallo. Inoltre abbiamo aumentato la luminosità e (molto leggermente) anche la saturazione. Si osservino gli effetti di bordo: il prato ora ha una tonalità calda e naturale, ma le montagne subito dietro sono azzurre. In effetti, per incorporare questa immagine nel presente file abbiamo dovuto convertirla a RGB: in LAB l azzurro delle montagne e del cielo è ancora più brillante ed elettrico. Però l effetto di bordo si attnuerà quando ritoccheremo anche le montagne. Lo facciamo adesso: carichiamo la selezione dalla maschera corrispondente, creiamo un livello di regolazione Curve ed esaminiamo col contagocce (trascinando il mouse) i canali A e B per vedere in che zone si situa l immagine. Sul canale b si riduce di molto la dominante blu trascinando il suo estremo alto molto a sinistra.

7 Dopo la correzione Prima della correzione delle montagne

8 Una volta eliminata la dominante blu, ci preoccupiamo di rendere le montagne un po più verdi e calde. Otteniamo la correzione appropriata attraverso un livello di regolazione di tipo Bilanciamento colore (nella versione inglese, Color Balance). Creiamo ora ora un livello di regolazione di tipo Tonalità- Saturazione per rendere i monti ancora più verdi, come abbiamo fatto per il prato.

9 Infine carichiamo la selezione del cielo dalla sua maschera, ed applichiamo una curva al canale B per diminuire il blu dappertutto e soprattutto nella parte bassa, quella con blu più intenso. Il cielo è prevalentemente blu intenso molto brillante: la zona della curva coinvolta in questa selezione è quella medio-bassa. Il modo più rapido di diminuire il blu è spostare molto a sinistra l estremo alto della curva; al quarto basso applichiamo uno spostamento ulteriore. Applichiamo al canale A una curva che aumenta il verde nella parte alta (verdi medi) per evitare una leggera sfumatura magenta nel cielo (attenzione: la conversione a RGB potrebbe deformare i colori, a seconda dello spazio RGB utilizzato, e creare ulteriori sfumature magenta, che si possono correggere preventivamente in LAB, ma le immagini qui presentate sono state convertite da LAB a RGTB senza ulteriori precorrezioni. Analogamente, la conversione a CMYK desatura il blu brillante rendendolo più grigio: per ridurre la perdita di qualità cromatica può essere opportuno ridurre preventivamente la saturazione del cielo).

10 Se le nuvole hanno mantenuto una leggera componente azzurrina, si può concludere il ritocco rendendole bianche. Il modo più semplice consiste nel selezionare le sole nuvole attraverso la procedura Intervallo colori (nella versione inglese, Color Range), con la selezione del cielo attiva, per evitare di includere la strada, i sassi e le antenne paraboliche), e poi creare un livello di saturazione Tonalità-Saturazione con una forte desaturazione. Con i parametri di configurazione degli spazi di colore che abbiamo usato per produrre le immagini a lato non c è stato bisogno di quest ultima fase.

11 Ecco tutti i livelli di aggiustamento che sono stati usati per questo fotoritocco. L ultimo ritocco consiste nell applicare a tutta l immagine un livello di regolazione Curve per rendere piu ripida la curva della Luminosita, e quindi rendere l immagine meno piatta, aumentandone il contrasto.

12 Ed ecco il risultato finale, dopo la curva globale (senza selezioni) sul canale L.

13 L autore della foto ha preferito una correzione in cui il cielo risultasse più plumbeo e desaturato: l effetto è stato raggiunto con un ulteriore livello di Tonalità/Saturazione. Ecco il suo risultato finale.

14 RITOCCO SENZA MASCHERE: IN QUALE SPAZIO? NON IN LAB! Abbiamo visto che l immagine originale ha dominanti variabili. In che modo variano? Ci sono dominanti azzurre in tre bande orizzontali sovrapposte, ma nelle montagne e nel cielo alcune aree bianche sono effettivamente neutre, senza dominante (la neve e le nuvole). Si noti che, sui boschi scuri delle montagne in primo piano la dominante blu e forte, ed invece, essendo boschi, dovrebbero essere soprattutto verdi ed in parte gialli. Infine, nella banda del prato, la strada, che dovrebbe essere di un grigio medio, ha una forte dominante azzurra. Questa fotografia e stata scattata con una macchina fotografica digitale, la quale dopo lo scatto elabora i dati con il suo software interno di correzione automatica del colore. Forse in questo caso il software ha corretto i valori neutri in modo efficiente sulle luci ma sbagliato sui mezzi toni e sulle ombre. Allora, in quale spazio di colore si puo tentare un ritocco globale, senza maschere? Si tratta di eliminare la dominante azzurra nelle ombre e nei semitoni, ma non nelle luci. Qui, per una volta, lo spazio meno adatto e LAB, perche in LAB il ritocco del colore (e quindi delle dominanti) avviene sui canali A e B, indipendentemente dalla luminosita, che e regolata separatamente dal canale L. In effetti, abbiamo provato un ritocco con le sole Curve nello spazio LAB. Occorre usare curve medie rispetto a quelle adottate prima separatamente nelle tre bande. Presentiamo qui due diversi tentativi di ritocco, con curve differenti. Per ciascuna immagine, abbiamo applicato questa curva leggera al canale L per aumentare un poco il contrasto.

15 Correzione a toni caldi in LAB con curve globali senza maschere

16 In questa correzione a toni freddi, l unica differenza rispetto a quella a toni caldi della pagina precedente e che la parte centrale della curva del canale B (responsabile dell equilibrio fra blu e giallo) e meno spostata verso il giallo. Correzione a toni freddi in LAB con curve globali senza maschere

17 Come previsto, questi due due ritocchi cromatici con curve globali in LAB sono compromessi poco soddisfacenti: la neve e le nuvole sono un po gialle (ipercorrezione della dominante azzurra), la strada e un po blu (correzione insufficiente). Li presentiamo ingranditi, dopo aver eseguito l unica ulteriore correzione che l impiego di LAB ci consente di eseguire su questa immagine meglio che negli altri spazi di colore: il filtro Maschera di contrasto sul canale della luminosita (si vedano le Lezioni 3, Maschera di contrasto, e 7, Ritocco negli spazi di colore LAB e HSB ). Correzione a toni caldi in LAB con curve globali e Maschera di contrasto sul canale L

18 Correzione a toni freddi in LAB con curve globali e Maschera di contrasto sul canale L

19 RITOCCO SENZA MASCHERE: IN RGB O IN CMYK? Abbiamo verificato che il ritocco globale con le Curve non funziona bene in LAB, perche le dominanti di colore variano a seconda della luminosita. E necessario uno spazio di colore in cui le correzioni cromatiche non siano indipendenti dalla luminosita. Sia RGB sia CMYK vanno bene. Con CMYK avremmo il vantaggio ulteriore di poter applicare il filtro Maschera di contrasto al soklo canale Nero per aumentare il contrasto senza introdurre aberrazioni cromatiche (si veda la Lezione 3, Maschera di contrasto ). Lo spazio RGB ha invece il vantaggio di permettere correzioni cromatiche piu potenti, e quindi piu adatte ad eliminare forti dominanti (si veda la Lezione 5, Correzione e conversione negli spazi di colore RGB-CMYK ). In questa foto le dominanti sono soprattutto sui toni medi e scuri, cioe quelli per cui i canali C, M e Y sono piu intensi. Sappiamo che nelle aree di maggiore intensita i canali C, M e Y vengono rimpiazzati dal Nero (si veda la Lezione 6, Lo spazio di colore CMYK: il ruolo del canale Nero ). Percio l eliminazione di dominanti cromatiche nelle aree piu scure e piu difficile in CMYK. Nella nostra immagine ci sono dominanti cromatiche blu nei boschi delle montagne in primo piano; questi boschi sono scuri, anche se non cosi tanto da trovarsi in aree completamente saturate di tutti e tre i canali C, M e Y, pero il canale C e completamente piatto, ed il canale M lo e quasi. Quindi optiamo per il ritocco cromatico nello spazio RGB. Ecco le curve che abbiamo usato:

20 Ed ecco il risultato. I boschi sono ora grigi, il che e non e ideale ma e accettabile in aree scure, in ombra. Neve, nuvole e strada sono molto piu neutri che non dopo la correzione LAB globale. In effetti, i toni neutri sono rispettati esattamente quanto nella correzione LAB con maschere. Abbiamo ottenuto lo stesso risultato senza maschere, e con un lavoro molto piu rapido, solo pochi minuti. Correzione in RGB con curve globali, senza maschere.

21 La differenza principale rispetto al risultato in LAB e che non abbiamo potuto rendere il prato caldo a piacere: ma forse questo tono di verde e piu naturale. Il tono verde-giallo che abbiamo ricercato ed ottenuto in LAB e una forma subdola di effetto di bordo, tipica delle correzioni con selezioni artificiali: se la luce e cosi calda da dare al prato quel colore, le montagne sarebbero meno azzurrine. Comunque, e facile, con le selezioni nello spazio LAB, rendere il prato un po piu freddo. Per finire, abbiamo applicato il filtro maschera di contrasto al canale Verde (perche e quello con meno rumore e meno sgranatura). Correzione in RGB con curve globali, e filtro Maschera di contrasto