L AVANGUARDIA SOVIETICA

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Carolina Calo
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1 L AVANGUARDIA SOVIETICA 14 marzo 2019

2 COSTRUTTIVISMO RUSSO legami con movimenti prerivoluzionari Cubismo francese, Futurismo italiano CUBO-FUTURISMO dopo la rivoluzione: ricerca di un arte utile, capace di agire nella società approccio scientifico all opera d arte artista non è preda di oscure ispirazioni, ma un tecnico, un artigiano razionale che LAVORA con strumenti e attrezzi

3 PAESAGGI MUTATI E NUOVI MITI Sciopero (1924, S. M. Ejzenstejn) L uomo con la macchina da presa (1929, D. Vertov)

4 cinema e cinema Vladimir Majakovskij (1922) «Per voi il cinema è spettacolo. Per me è quasi una concezione del mondo. Il cinema è portatore di movimento. Il cinema svecchia la letteratura. Il cinema demolisce l'estetica. Il cinema è audacia. Il cinema è un atleta. Il cinema è diffusione di idee. Il trionfo del cinematografo è garantito, perché è soltanto la logica conclusione di tutta l'arte moderna.»

5 SCUOLA SOVIETICA L. Kulesov V. Pudovkin S. M. Ejzenštejn D. Vertov

6 centralità del montaggio effetto Kulesov il senso risiede nel sintagma gli esperimenti: lettura a posteriori centralità della funzione combinatoria volto: sintesi inquadratura = mattone geografia immaginaria costruire il muro del senso

7 MONTAGGIO uso metaforico del montaggio V. Pudovkin, La madre (1926) episodio della gioia del prigioniero

8 SERGEJ MICHAJLOVIČ EJZENŠTEJN studi di ingegneria si arruola nell armata rossa il teatro e il suo maestro: Vsevolod Meyerhol d l attore bio-meccanico il Manifesto delle attrazioni (1923) spettacolo come esperienza psicofisica

9 UNA DIFFERENTE IDEA DI CINEMA Pudovkin: il cinema come dispositivo di affabulazione, di racconto il montaggio metaforico è funzionale al racconto dell azione per Ejzenštejn il cinema è altro: luogo di pensiero, costruzione intellettuale, dispositivo filosofico

10 EJZENŠTEJN / PUDOVKIN Pudovkin è il Griffith sovietico: cinema come macchina romanzesca. Moderato uso metaforico del montaggio Ejzenštejn fonda il cinema intellettuale: la cinelingua come lingua filosofica

11 IL CINEMA SECONDO EJZENŠTEJN cinema, stadio contemporaneo dell arte sintesi di tutte le arti responsabilità rivoluzionaria

di Orgaz, 1586-88 Dickens, Griffith e noi

12 MONTAGGIO, ORGANIZZAZIONE DEL SENSO montaggio: nella pittura El Greco, La sepoltura del Conte di Orgaz, Dickens, Griffith e noi (1941-2) montaggio come forma che organizza il senso

13 MONTAGGIO INTELLETTUALE inquadratura = cellula nel montaggio le inquadrature si combinano ed esplodono, generando significati nuovi esplosione, conflitto, non necessariamente costruzione raffigurare ciò che non è figurabile: un idea, un concetto S. M. Ejzenštejn alla moviola

14 IVAN IL TERRIBILE (1944)

15 MONTAGGIO INTELLETTUALE tropo-montaggio montaggio delle attrazioni estasi = ex stasis esprimere tramite immagini ciò che non è figurabile: un concetto, un idea cinema intellettuale cinema non solo narrativo: cinema-saggio

16 MONTAGGIO PARALLELO Sciopero (1924/5) Cross cut = alternanza di due serie di immagini ponendo non un rapporto di simultaneità ma di affinità tematica rapporto intellettuale, non cronologico i buoi al macello, gli operai massacrati dalla polizia uso commentativo del montaggio: funzione di regia

17 SCIOPERO (1924) tropo-montaggio: metafora visiva nessuna mediazione narrativa qui potete vedere il tropo-montaggio del finale: carneficina attrazione ex stasis sintagma parallelo

18 LA CORAZZATA POTËMKIN 1925 il film più celebre prototipo del film rivoluzionario: nel ventennale dei moti del 1905 grande successo mondiale fortuna e sfortuna critica: dalle letture strumentali a Fantozzi la scalinata di Odessa: una delle sequenze più citate della storia del cinema qui potete vedere The Untouchables (1987) B. De Palma qui potete vedere un montaggio di numerose citazioni: La scalinata e i suoi discendenti

19 LA CORAZZATA POTËMKIN 1925 il film secondo Ejzenstejn cinque atti una struttura classica ogni atto innesca un rilancio rivoluzionario dalla quotidianità alla rivoluzione «l esplosione rivoluzionaria come tappa indispensabile dello sviluppo sociale»

20 LA SCALINATA DI ODESSA riprese: sperimentalismo (Edouard Tissé) messa in quadro: la linea serpentina montaggio delle attrazioni contrasto di movimento dilatazione nella rappresentazione del tempo moltiplicazione dei punti di vista tropo-montaggio: «Anche le pietre si ribellano!»

21 MONTAGGIO INTELLETTUALE Ottobre (1927) il film del decennale montaggio intellettuale il cinema esprime un idea, un concetto le religioni e il militarismo sono forze antirivoluzionarie

22 OTTOBRE (1927) montaggio intellettuale il cinema per dire la rivoluzione sintagma a graffa: sintagma degli idoli

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