TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA LEZIONE XIII

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1 TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA LEZIONE XIII by Mario MUSUMECI

2 TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA RIEPILOGO DELLA PRECEDENTE LEZIONE E LABORATORIO DI SCRITTURA MUSICALE CREATIVA

3 GLI ACCORDI DI SETTIMA: MORFOLOGIA (1) A) LE SETTIME DIATONICHE B) L ORIGINE CONTRAPPUNTISTICA DELL ACCORDO DI SETTIMA C) DISSONANZA, RISOLUZIONE E PREPARAZIONE

4 GLI ACCORDI DI SETTIMA: MORFOLOGIA (3) H) TEORIA DELLE QUATTRO SPECIE DI SETTIMA ( 700) I) TEORIA DELLE SETTE SPECIE DI SETTIMA ( 800)

5 GLI ACCORDI DI SETTIMA: MORFOLOGIA (2) E) IL MODELLO: LA SETTIMA DI DOMINANTE F) USI ED ECCEZIONI audio/video G) STATO FONDAMENTALE E RIVOLTI

6 GLI ACCORDI DI SETTIMA: DALLA MORFOLOGIA ALLA SINTASSI (1) A) LA RISOLUZIONE NATURALE B) L ACCORDO DERIVATO C) GLI ACCORDI DERIVATI COME RISOLUZIONE ECCEZIONALE PRIVILEGIATA

7 GLI ACCORDI DI SETTIMA: DALLA MORFOLOGIA ALLA SINTASSI (2) D) SCALE ARMONIZZATE REGOLA DELL OTTAVA

8 GLI ACCORDI DI SETTIMA: DALLA MORFOLOGIA ALLA SINTASSI (3) E) ACCORDI DI SETTIMA E TABELLINE ARMONICHE

9 Edvard H. Grieg ( ), Arietta Edvard dai Pezzi H. lirici Grieg op. 12 n. 1 ( ), Arietta, dai Pezzi lirici op. 12 IL RISALTO FISIONOMICO DELLE STRUTTURE ACCORDALI N.B.: Precisare le diverse specie di accordo di settima e la relativa qualità rappresentativa

10 TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA ESERCITAZIONI DI SCRITTURA COMPOSITIVO-ANALITICA

11 LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO BAROCCO HÄNDEL Georg Friedrich ( ) Sarabanda dalla Suite VII per cembalo 1. Studiare la realizzazione di questa esercitazione (pagina seguente) e completarla 2. Procedere in analogia con i brani successivi

12 LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO HÄNDEL Georg Friedrich ( ) Sarabanda dalla Suite VII per cembalo BAROCCO Laboratorio: 1. Completate in coerenza la melodia; 2. Riscrivete una compiuta vostra melodia sulla stessa armonia 3. Partendo da un altro brano, ricavatene la struttura tonale, come fatto per questo Haendel e procedete come nei punti precedenti

13 LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO [1] Basso continuo realizzato nel laboratorio compositivo della classe di Teoria e analisi musicale. BAROCCO BACH Johann Sebastian ( ) Minuetto I dalla Suite Inglese BWV 809 (ante 1722) etc.

14 LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO BAROCCO FISCHER Johann Kaspar Ferdinand (a ca. 1746) Toccatina dalla Suite «Thalia» Musicalischer Parnassus (1738?)

15 LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO BAROCCO ZIPOLI Domenico ( ) Gavotta (dalla IV delle Sonate d'intavolatura per Cimbalo) etc.

16 LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO CLASSICISMO MOZART Wolfgang Amadeus ( ) Minuetto dalla Sonata K282 per pianoforte ( ) etc.

17 MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix ( ) LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO «Romanza senza parole» op. 72 n. 4 ROMANTICISMO

18 LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO ROMANTICISMO Chopin Frederick ( ) «Preludio» op. 28 n. 20

19 SCHUMANN Robert ( ) LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO «Träumerei» dalle Scene infantili ROMANTICISMO

20 LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO ROMANTICISMO BRAHMS Johannes ( ) Valzer op. 39 n. 15 (1865/1867)

21 TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA PRO-MEMORIA

22 L EVOLUZIONE DELLA TECNICA MODULANTE 1. MODULAZIONE MODALE (Medioevo e Rinascimento) 2. MODULAZIONE AI TONI VICINI (Barocco) 3. MODULAZIONE GRADUALE AI TONI LONTANI (Classicismo) 4. MODULAZIONE PER TERZE E AI TONI LONTANI (Romanticismo) 5. POLARIZZAZIONE TONALE IMPLICANTE TUTTI I TONI (Modernismo e 900 storico)

23 ESPRESSIONE E STILE NELLA MODULAZIONE 1. MODULAZIONE MODALE come DEVIAZIONE A RISALTO MACRO-TESTUALE (Medioevo e Rinascimento) 2. MODULAZIONE AI TONI VICINI E RISALTO DELLA DISPOSITIO RETORICA come RISALTO DISCORSIVO (Barocco) 3. MODULAZIONE GRADUALE AI TONI VICINI E LONTANI come TRANSLAZIONE AMBIENTALE, come VIAGGIO (Classicismo) 4. MODULAZIONE PER TERZE E AI TONI LONTANI come CONFIGURAZIONE TEMATICO-NARRATIVA, come INVENZIONE (Romanticismo) 5. POLARIZZAZIONE come CONFIGURAZIONE DIASTEMATICA A LOCALE RISALTO FISIOGNOMICO (Modernismo e 900 storico)