I danni e le distruzioni della guerra ricostruire e completare? Con quali forme, quali strutture, quali materiali e tecniche costruttive? Con continuità o novità - tradizione o ammodernamento? Il caso della Alte Pinakotek di Monaco di Baviera
Il caso della Alte Pinakotek di Monaco di Baviera
Il caso della Alte Pinakotek di Monaco di Baviera
La ricostruzione di monumenti distrutti tra restauro e progettazione Tra conservazione e nuova costruzione Materiali tradizionali e nuovi, nuove e vecchie forme, nuove e vecchie strutture quali i conflitti tra resti originali/autentici del monumento e parti aggiunte? Quale la leggibilità del nuovo rispetto all antico? Il caso della Zisa di Palermo
La ricostruzione di monumenti distrutti tra restauro e progettazione: la fiducia nel presente e la speranza nel futuro Tra conservazione dei resti autentici e costruzione di nuove parti espressivamente autonome le ragioni della ri-costruzione : la difesa della identità culturale e della memoria, la rivendicazione storica e il programma politico Il caso Reichstag di Berlino
La ricostruzione di monumenti distrutti tra restauro e progettazione: la speranza e l illusione di tornare indietro nella storia le ragioni della ri-costruzione : la difesa della identità culturale e della memoria, la rivendicazione storica e il programma politico La ricostruzione è esito di un vero porgetto? Tra un passato che non è più, un presente incerto e un futuro da inventare Il caso della Frauenkirche di Dresda
Il ripristino tipologico come nuova categoria del restauro urbano tra restauro scientifico e restauro filologico (G. Giovannoni) la ricerca e la selezione delle tracce di assetti passati e perduti le letture della città di Saverio Muratori, Paolo Maretto e Gianfranco Caniggia e il concetto di tipo come sintesi o come idea a priori di casa l idea di storia e di critica operante e i limiti dello storicismo secondo Manfredo Tafuri Restauri contemporanei Case del centro storico di Como
Le nuove sfide e i grandi disastri Ricostruire per conservare l identità Risarcire i danni della natura Ricomporre i frammenti: quali certezze? Quale differenza tra l autenticità perduta e il nuovo monumento ricomposto? Il Duomo di Venzone
Le nuove sfide e i grandi disastri riparare, ricostruire, consolidare conservare, restaurare? Memoria, storia, progetto.? Quali relazioni Ricostruire o costruire imitando l antico? Innovare e mettere in dialogo il moderno e l antico? La cattedrale di Noto - Siracusa
La cattedrale di Noto - Siracusa
Le nuove sfide e i grandi disastri riparare, ricostruire, consolidare conservare, restaurare? Memoria, storia, progetto.? Quali relazioni? Ricostruire o costruire imitando l antico? Innovare e mettere in dialogo il moderno e l antico? Il teatro La Fenice di Venezia
La riparazione di ciò che è rotto è operazione neutrale? Dove si ferma la riparazione come cura e prevenzione e dove vince il desiderio di perfezione e completezza? Come distinguere l elemento originale (e cosa significa poi questo termine?) da quello riparato, integrato o sostituito con uno nuovo che lo imita? Dove si ferma la cura e la conservazione e dove inizia l invenzione? Il restauro di Sanpaolesi a Palazzo Bartolini a Firenze
La pulitura è operazione neutrale? Dove si ferma la cura delle superfici e la rimozione delle sostanze dannose alla loro conservazione e trasmissione al futuro? Dove porta la ricerca del nuovo, del perfetto, del decoroso dell igienico.o della compiutezza formale? Dove inizia la re-invenzione del passato, dei suoi colori, del suo aspetto? Un oratorio settecentesco a Ventimiglia recentemente restaurato
La ricerca di perduti assetti e di nuovi splendori : Cosa ha guidato le scelte e la mano del restauratore: il rispetto delle tracce del passato o l invenzione di un passato? Di cosa è traccia il monumento restaurato? Quale storia racconta? Con quale voce parla? La demolizione è uno strumento della conservazione? La modificazione è un obiettivo del restauro? Il restauratore agisce sulle tracce del passato per trasmetterle al futuro oppure inventa e crea un passato? Perché? Con quale legittimità? Fino a dove può spingersi? Il chiostro dei Canonici di San Lorenzo a Genova
Il restauro del moderno fedeltà e arbitrarietà? rispetto del documento-monumento o libertà progettuale? il peso della storia e le esigenze della vita contemporanea storia e passato o presente e attualità? Architettura o costruzione? La casa Steiner di Adolf Loos - prima e dopo la cura
La ricerca dell unità e della dignità architettonica del monumento il restauro non può e non deve limitarsi a conservare, ossia non deve semplicemente identificarsi né con lo storico né con il chimico anzi, non tutto può o deve essere conservato il restauratore, in quanto architetto, deve saper discernere ciò che può e deve essere mantenuto e ciò che deve essere ricostruito, aggiunto, riparato per riconquistare una unità leggibile e architettonicamente sensata del monumento Il Broletto o Palazzo della Ragione di Brescia e i restauri di Paolo Marconi
La tensione alla conservazione la conservazione è quasi sempre tecnicamente possibile ma deve essere voluta come un elemento del progetto, come scelta solo dove si fermano le possibilità e la sostenibilità della conservazione, si aprono gli spazi del progetto e il nuovo può e deve convivere con le tracce autentiche del passato disegnando un nuovo futuro per l opera il restauratore tutela le tracce del passato, senza selezionare quelle degne di conservazione da quelle indegne, affiancando loro i segni del suo presente Il Broletto o Palazzo della Ragione di Milano e i restauri di Marco Dezzi Bardeschi
Nuovi problemi per il progetto di conservazione: Il degrado come ingrediente del progetto nuovi materiali e nuove forme a simulazione e sostituzione di elementi perduti nuovi elementi che modificano o integrano l antico