VERMEER A BOLOGNA
VERMEER A BOLOGNA Musica neerlandese e italiana all epoca di Johannes Vermeer Bruynsmedelijn, Bruynsmedelijn, ghy zijt seer hups! Ragazza bruna, ragazza bruna quanto siete graziosa! Liuwe Tamminga clavicembalo, virginale, organo Peter Van Heyghen flauto dolce, flagioletto Jaap Schröder violino Luigi Ferdinando Tagliavini clavicembalo San Colombano - Collezione Tagliavini Passacaille 1003 & 2014 Recording and mastering I Stefano Albarello Artistic supervision and editing I Stefano Albarello Recorded at I Museo San Colombano December 2013 Cover images I Johannes Vermeer - Girl with a Pearl Earring (1665) Koninklijk Kabinet van schilderijen, Mauritshuis, Den Haag NL The Music Lesson (1662) Royal Collection, Windsor Castle, London, UK Artwork I Campanella - frieda.vanbelle@telenet.be Made in the Netherlands Clavicembalo di Mattia di Gand (1685) 2 3 1003
Bruynsmedelijn / Bassa fiammenga 1 Giorgio Mainerio (1535-1582), Todesca (1578) [flauto dolce e clavicembalo] 1 52 Anonimo, [Alman] (ms. Dublin, 1583) [clavicembalo] August Nörmiger (c. 1560-1613), Ein Teuttscher Tanntz, Der Sprungkh Drauff (1598) [flauto dolce e clavicembalo] 2 Anonimo neerlandese, Almande Brun Smeedelyn, Reprynse Brun Smeedelyn (ms. London, 1599) [clavicembalo] 1 14 3 Girolamo Frescobaldi (1583-1643), Capriccio sopra la Bassa Fiamenga (1624) [clavicembalo] 5 15 Ick voer al over Rhijn 4 Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621), Ich fuhr mich über Rheine [clavicembalo] 6 24 Daphne 5 Anonimo, Daphne (c. 1638) [virginale] 1 29 6 Jacob van Eyck (1590-1657), Doen Dafne over de Schoene Maeght (1644) [flauto dolce] Dirk Janszoon Sweelinck (1591-1652), Daphne (c. 1660) [clavicembalo] 9 29 Pavana Lachrimae (da John Dowland, 1600) 7 Jan Pieterszoon Sweelinck, Paduana Lachrymae [virginale] 5 42 8 Jacob van Eyck, Pavaen Lachrymae (1644) [flauto dolce] 3 52 9 Johannes Schop (c. 1590-1667), Lachrime Pavaen (1646) [violino e clavicembalo] 6 24 Malle Sijmen 10 Jacob van Eyck, Malle Symen (1646) [flauto dolce] 2 56 11 Jan Pieterszoon Sweelinck, Malle Sijmen (c. 1650) [virginale] 1 52 Engels nachtegaeltje 12 Jacob van Eyck, Engels nachtegaeltje (1644) [flagioletto] 0 57 13 Anonimo, The Nightingale (ms. Paris) [organo] 2 06 14 Jacob van Eyck, Engels nachtegaeltje (1644) [flauto dolce] 2 53 15 Jan Adam Reinken (1643-1722), Holländische Nachtigall [virginale] 3 12 Allemande de la nonette / La Monica 16 Anonimo, Almande de la nonette (1599) [organo] 1 17 Wilhelmus van Nassouwen 17 Jacob van Eyck, Wilhelmus van Nassouwen (1644) [flauto dolce] 1 46 18 Anonimo neerlandese, Wilhelmus (c. 1650) [clavicembalo] 1 01 Rosemont 19 Anonimo, Rosemont (c. 1650) [virginale] 1 09 20 Jacob van Eyck, Rosemont (1644) [flauto dolce] 1 42 Ballo di Mantova / Cecilia 21 Anonimo fiammingo, Cecilia (ms. Gand 1661) [clavicembalo] 7 30 Farewell deare love 22 Robert Jones (c. 1577-1617), Farewell deare love (ms. Paris) [virginale] 1 33 Aria di Fiorenza / Ballo del Granduca 23 Jan Pieterszoon Sweelinck, Balleth del granduca [clavicembalo] 5 23 Total time 77 11 Liuwe Tamminga clavicembalo di Mattia di Gand (Roma, 1685), virginale di Johannes e Andreas Ruckers (Anversa, 1604) e organo di Petronio Giovagnoni (Bologna, c. 1760) Peter Van Heyghen flauto dolce di Stephan Blezinger (Eisenach, 1996) su modello di Hieronymus Franziskus Kynsecker (Norimberga, c. 1665), flagioletto (Italia, firmato G.B.A., sec. XVII) Jaap Schröder violino di Willem van der Syde (Amsterdam, c. 1700) Luigi Ferdinando Tagliavini clavicembalo di Mattia di Gand (nr. 2, 3) 4 5
Bruynsmedelijn / Bassa Fiammenga 1 Giorgio Mainerio (1535-1582), Todesca (1578) [recorder and harpsichord] 1 52 Anonymous, [Alman] (ms. 1583) [harpsichord] August Nörmiger (c. 1560-1613), Ein Teuttscher Tanntz, Der Sprungkh Drauff (ms. 1598 [recorder and harpsichord] 2 Anonymous, Almande Brun Smeedelyn, Reprynse Brun Smeedelyn (ms. London, 1599) [harpsichord] 1 14 3 Girolamo Frescobaldi (1583-1643), Capriccio sopra la Bassa Fiamenga (1624) [harpsichord] 5 15 Ick voer al over Rhijn 4 Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621), Ich fuhr mich über Rheine [harpsichord] 6 24 Daphne 5 Anonimo, Daphne (c. 1638) [virginal] 1 29 6 Jacob van Eyck (1590-1657), Doen Dafne over de Schoene Maeght (1644) [recorder] Dirk Janszoon Sweelinck (1591-1652), Daphne (ms. c. 1660) [harpsichord] 9 29 Pavana Lachrimae (after John Dowland, 1600) 7 Jan Pieterszoon Sweelinck, Paduana Lachrymae [virginal] 5 42 8 Jacob van Eyck, Pavaen Lachrymae (1644) [recorder] 3 52 9 Johannes Schop (c. 1590-1667), Lachrime Pavaen (1646) [violin and harpsichord] 6 24 Malle Sijmen 10 Jacob van Eyck, Malle Symen (1646) [recorder] 2 56 11 Jan Pieterszoon Sweelinck, Malle Sijmen (c. 1650) [virginal] 1 52 Engels nachtegaeltje 12 Jacob van Eyck, Engels nachtegaeltje (1644) [flageolet] 0 57 13 Anonymus, The Nightingale (ms. Paris) [organ] 2 06 14 Jacob van Eyck, Engels nachtegaeltje (1644) [recorder] 2 53 15 Jan Adam Reinken (1643-1722), Holländische Nachtigall [virginal] 3 12 Allemande de la nonette / La Monica 16 Anonymus, Almande de la nonette (ms. 1599) [organ] 1 17 Wilhelmus van Nassouwen 17 Jacob van Eyck, Wilhelmus van Nassouwen (1644) [recorder] 1 46 18 Anonymus, Wilhelmus (ms. c. 1650) [harpsichord] 1 01 Rosemont 19 Anonymus, Rosemont (c. 1650) [virginal] 1 09 20 Jacob van Eyck, Rosemont (1644) [recorder] 1 42 Ballo di Mantova / Cecilia 21 Anonymus, Cecilia (ms. Gent 1661) [harpsichord] 7 30 Farewell deare love 22 Robert Jones (c. 1577-1617), Farewell deare love (ms. Paris) [virginal] 1 33 Aria di Fiorenza / Ballo del Granduca 23 Jan Pieterszoon Sweelinck, Balleth del granduca [harpsichord] 5 23 Total time 77 11 Liuwe Tamminga harpsichord by Mattia di Gand (Roma, 1685), virginal by Johannes and Andreas Ruckers (Anversa, 1604) and organ by Petronio Giovagnoni (Bologna, c. 1760) Peter Van Heyghen recorder by Stephan Blezinger (Eisenach, 1996) after Hieronymus Franziskus Kynsecker (Nuremberg, c. 1665), flageolet (Italy, signed G.B.A., 17 th century) Jaap Schröder violin by Willem van der Syde (Amsterdam, c. 1700) Luigi Ferdinando Tagliavini harpsichord by Mattia di Gand (nr. 2, 3) 8 9
MUSICA LÆTITIÆ COMES MEDICINA DOLORUM Salomon van Ruisdael, che si possono ammirare nell esposizione Da Vermeer a Rembrandt, e le contemporanee pitture che adornano il clavicembalo di Mattia di Gand con vedute di Roma, della campagna romana e della marina ostiense (che si perde sulla fascia lunga dello strumento nella distesa di mare, cielo e orizzonte, con cui l autore sembra abbia voluto firmarsi). Anche il programma musicale qui registrato s ispira ai rapporti e agli intrecci tra l arte musicale italiana e quella neerlandese e fiamminga nel secolo di Vermeer. Questo motto, che leggiamo sul virginale che Johannes Vermeer raffigura nella sua celebre Lezione di musica conservata a Londra ci sembra il più bel titolo da conferire all omaggio musicale che Bologna offre al grande maestro neerlandese nella straordinaria circostanza della visita in questa città della sua Ragazza con l orecchino di perla. Ci chiediamo dove sarebbe stato possibile realizzare un più felice incontro tra pittura e musica e, al tempo stesso, tra arte neerlandese e fiamminga e arte italiana se non a Bologna, a San Colombano. Due preziosi strumenti musicali qui conservati sono i maggiori protagonisti di quest incontro: un virginale del 1604, opera dei grandi artefici di Anversa Johannes e Andreas Ruckers (qui ora ospite per gentile concessione del M Giuseppe Accardi) e un clavicembalo costruito nel 1685 da un altro insigne maestro fiammingo, Mattia di Gand, attivo a Roma. A maestri fiamminghi, probabilmente proprio ai Ruckers, sono attribuibili i virginali che figurano in vari dipinti di Vermeer (la citata Lezione di musica, la Musica interrotta e varie raffigurazioni di giovani donne al virginale. Ricordiamo che in due cembali di Andreas Ruckers, costruiti rispettivamente nel 1624 e nel 1640, si legge il motto latino che addita la musica, arte tanto cara a Vermeer, come compagna della gioia e medicina dei dolori ). Due motivi conduttori sono offerti da due arie di danza: il Ballo di Mantova e l Allemanda Bruynsmedelijn. La prima nasce in Italia agli albori del Seicento e si diffonde in tutta Europa, sopravvivendo in svariate versioni sino al giorno d oggi. Nei Paesi Bassi e nelle Fiandre diviene il Canto di Cecilia, che ci parla di una giovane pastorella e per secoli risuona nei concerti di campane ( carillon ) della Cattedrale di Gand. L Allemanda della ragazza bruna, le cui radici affondano nel Cinquecento, trova anch essa larga diffusione, ricevendo in Italia la denominazione di Bassa fiammenga (ove bassa significa verosimilmente bassa danza ). La Ragazza con l orecchino di perla è stata raffigurata da Vermeer con il capo avvolto in un elegante turbante che non ci permette di accertare se essa fosse bionda o bruna (bruna è la giovane ritratta di spalle nella Lezione di musica, il cui viso ci appare nello specchio appeso sopra il virginale). Ci piace in ogni caso associare alla ragazza con l orecchino la giovinetta Cecilia e la Bruynsmedelijn, la tanto graziosa ragazza bruna. Luigi Ferdinando Tagliavini Il connubio tra Italia e Fiandre coinvolge nel clavicembalo di Mattia di Gand suoni e colori. Questo strumento fa sfoggio, infatti, di decorazioni pittoriche dovute alla mano di un altro maestro fiammingo attivo a Roma, Jan Frans van Bloemen, detto L Orizzonte. E affascinante il confronto tra i paesaggi e le marine dei Paesi Bassi di Meindert Hobbema, Jan van Goyen, Jacob e 10 11
Virginale di Johannes Ruckers (1604) Decorazione pittorica all esterno del coperchio e ribalta Decorazione pittorica all interno del coperchio e ribalta
MUSICA LÆTITIÆ COMES MEDICINA DOLORUM van Bloemen s contemporaneous paintings on the harpsichord of Matthias of Ghent, with its views of Rome, the Roman countryside, and the marina at Ostia, which disappears into the sea and the horizon on the tail and the long side of the instrument. The musical selections recorded here are also inspired by the relationship and intersections between music from Italy and the Low Countries in Vermeer s time. This epigram, written on the virginal which Vermeer painted in his famous Music Lesson preserved at Buckingham Palace in London, would be an ideal title for the homage Bologna is paying to the great Dutch painter on the extraordinary occasion of the exhibition of his Girl with a pearl earring. It is hard to imagine a better venue for an encounter between painting and music, and at the same time between art of the Low Countries and of Italy, than San Colombano in Bologna. Two of the most valuable instruments preserved there are protagonists in this encounter: the virginal from 1604, made by the great Antwerp makers Johannes and Andreas Ruckers (kindly loaned to the museum by M Giuseppe Accardi) and a harpsichord built in 1685 by another outstanding Flemish master, Matthias of Ghent, active in Rome. The virginals we see in various Vermeer paintings can indeed probably be attributed to the Ruckers family: the Music Lesson, the Girl interrupted at her music, and many other representations of young ladies at the virginals. Indeed, on two harpsichords that Andreas Ruckers built (in 1624 and in 1640, respectively), we see the Latin motto that defines music, an art close to Vermeer s heart, as a companion of joy, and remedy for sorrows. Two dance airs offer the thematic threads: the Ballo di Mantova and the Allemande Bruynsmedelijn. The Ballo di Mantova appeared in Italy at the beginning of the seventeenth century and spread all over Europe, still surviving in different versions today. In the Netherlands and in Flanders it became the Song of Cecilia; the story of a young shepherdess, and it has been heard for centuries in the concerts of the Ghent cathedral carillon. The allemande of Bruynsmedelijn, the pretty brown-haired girl, with roots in the sixteenth century, was also very broadly disseminated, and in Italy it was known as the bassa fiammenga (where bassa probably means bassa danza ). Vermeer depicted the Girl with a pearl earring in an elegant turban, so that the viewer cannot see whether her hair is blond or dark. The young lady portrayed in The Music Lesson is actually brown-haired, as we can see from the reflection of her face in the mirror above the virginals). In any case it pleases us to associate young Cecilia and Bruynsmedelijn ( the pretty brown-haired girl ) with the girl with a pearl earring. Luigi Ferdinando Tagliavini Translation Marc Vanscheeuwijck In the harpsichord by Matthias of Ghent, the bond between Italy and Flanders brings together sound and color. Indeed, the instrument displays painted decorations made by another Flemish master active in Rome, Jan Frans van Bloemen, nicknamed L Orizzonte (the horizon). It is fascinating to compare Dutch landscape and marine art by Meindert Hobbema, Jan van Goyen, and Jacob and Salomon van Ruisdael, visible at the exhibit From Vermeer to Rembrandt, and 14 15
FONTI / SOURCES - STAMPE / EDITIONS 1578 Giorgio Mainerio, Il Primo Libro de Balli accomodati per cantar et sonar d ogni sorte de instromenti, Venezia, Angelo Gardano, 1578 (nr. 1) 1600 John Dowland, Il Secondo Libro di Canzoni o Arie di 2, 4. e 5. parti (London, 1600) 1624 Girolamo Frescobaldi, Il primo Libro di capricci fatti sopra di versi soggetti et Arie, Roma, L. A. Soldi, 1624 (nr. 3) 1644 Jacob van Eyck, Euterpe oft Speel-goddine I, Amsterdam, Paulus Matthysz, 1644 (nr. 6, 8, 12, 14, 17, 20) 1646 Jacob van Eyck, Der Fluyten Lust-hof II, Amsterdam, Paulus Matthysz, 1646 (nr. 10) 1646 Autori diversi, t Uytnement Kabinet I, Amsterdam, Paulus Matthysz, 1646 (nr. 9) MANOSCRITTI / MANUSCRIPTS Berlin / Berlino, Deutsche Staatsbibliothek, Mus. Ms. Lynar A1 (nr. 4); Mus. Ms. 40089 II n 116: August Nörmiger, Tabulaturbuch auff dem Instrumente, 1598 (nr. 1) Budapest, Orszagos Széchényi Konyvtar, ms. Bártfa 27 (nr. 23) The Hague / L Aia, Koninklijke Bibliotheek, ms. Camphuysen, già in possesso di/ formerly owned by Hans Brandts Buys, Hilversum, c. 1660 (nr. 6) Dublin, Trinity College, TCD ms. D.3.29: Dublin Virginal Manuscript, c. 1570 (nr. 1) Ghent / Gand, Stadsarchief, Gentsch beiaardboek (red. Pater Wijckaert), 1662 (nr. 21) London / Londra, British Library, Ms. Mus. Add. 29485: ms. Susanne van Soldt, 1599 (nr. 2, 16) London, London Museum, Kensington Palace, ms. 46.78/748: Anne Cromwell s Virginal Book, 1638 (nr. 5) Norrköping, Stadsbibliothek, Samling Finspong 1136:2 (nr. 15) Paris, ms. Rés. 1186 (nr. 13, 22) St. Petersburg / San Pietroburgo, Biblioteka Rossijskoj Akamai Nauk, ms. QN 124, c. 1650 (nr. 11, 18, 19) Utrecht, Universiteitsbibliotheek, ms. Camphuysen, già in possesso di /formerly owned by Hans Brandts Buys, Hilversum, c. 1660 (nr. 6) GLI STRUMENTI MUSICALI / INSTRUMENTS Clavicembalo Mattia di Gand [Roma], 1685 [Collez. Tagliavini, cat. B3] Fiamminghi attivi a Roma sono sia il costruttore dello strumento sia l autore delle pregevoli decorazioni pittoriche, Jan Frans van Bloemen detto L Orizzonte (Anversa 1662-Roma 1749): un soprannome calzante, dal momento che sulla fasce sinistra e posteriore sono raffigurarti mare, cielo e orizzonte. L ambito (ampliato nel XVIII secolo) è cinque ottave (Fa -Fa5 senza Fa# ). Corista adottato: La3 = 413 Hz. Harpsichord Mattia di Gand [Rome], 1685 Both the builder of this instrument and the artist to whom the lovely painted decorations are attributed hailed from Flanders but were active in Rome. The latter, Jan Frans van Bloemen (1662-1749), was also called L Orizzonte. The paintings of two sides, showing sea, sky, and horizon, seem to be the signature of the painter. Range: FF,GG-f3 ; pitch: a1 = 413 Hz. Flagioletto Italia, firmato G. B. A., sec. XVII [Collez. Tagliavini, cat. J1] È in avorio con quattro fori nella parte anteriore e due in quella posteriore. La nota fondamentale è Re5. Lo strumento possiede una custodia in legno di bosso. Corista: La3 = 465 Hz. Flageolet Italy, signed G. B. A.,17th century Made in ivory, the instrument has four finger holes in the front and two in the back, and its fundamental note is d3. The instrument has a cylindrical case in boxwood. The pitch: a1 = 465 Hz. Flagioletto 16 17
Organo Petronio Giovagnoni, Bologna, c. 1760 [Collez. Tagliavini, Guida breve n 60] Lo strumento consta di una tastiera di 45 tasti (Do1-Do5 con prima ottava corta ), d una pedaliera unita alla prima ottava della tastiera e di sei registri (Principale, quattro registri di ripieno, Flauto in XII, Voce Umana). In questa registrazione si ascoltano il registro Flauto in XII da solo e il Principale. Corista: La3 = 447 Hz. Organ Petronio Giovagnoni, Bologna, c. 1760 The instrument has a keyboard of 45 keys, a short octave pull-down pedal board and 6 stops (Principale, four ripieno ranks, Flauto in XII, Voce Umana. The compass is C-c3 and the pitch: a1= 447 Hz. In this recording the Flauto in XII and the Principale are heard. Virginale / Virginal Johannes & Andreas Ruckers, Anversa / Antwerp, 1604 (Coll. Giuseppe Accardi, Dordrecht, NL). Corista adottato used pitch: La3 (a1) = 390 Hz. Flauto dolce / Recorder Stephan Blezinger, Eisenach, 1996, su modello di /after Hieronymus Franziskus Kynsecker (1636-1686), Nürnberg, c. 1665. Violino / Violin Willem van der Syde (Nieuwerkerken in Flanders c. 1663-after 1692), Amsterdam, c. 1700. 18 Organo di Petronio Giovagnoni (c. 1760) 15