CONTRABBASSO INDIRIZZO JAZZ. CORSO ACCADEMICO di 1 LIVELLO - COMJ/ Saint Louis College of Music

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1 O CONTRABBASSO - COMJ/01 - INDIRIZZO JAZZ CORSO ACCADEMICO di 1 LIVELLO

2 PIANO DI STUDI Triennio di Diploma Accademico di I Livello 1 ANNO ore crediti CFA 2 ANNO ore crediti CFA 3 ANNO ore crediti CFA STRUMENTO contrabbasso jazz contrabbasso jazz contrabbasso jazz improvvisazione jazz improvvisazione jazz improvvisazione allo strumento Saint Louis College of Music ARMONIA e ARRANGIAMENTO EAR TRAINING MUSICA D INSIEME STORIA e ANALISI armonia jazz armonia jazz analisi forme compositive e 50 6 performative del jazz scrittura e arrangiamento jazz scrittura e arrangiamento jazz piano complementare ear training avanzato 30 4 analisi ritmica 30 4 laboratorio professionale musica d insieme sezione ritmica 22 4 piano complementare assoli e trascrizioni 30 4 laboratorio professionale musica d insieme sezione ritmica in studio di registrazione storia della musica afro-americana 30 3 storia del jazz storia delle forme e repertori musicali 20 2 piano complementare musica d insieme in studio di registrazione PRODUZIONE produzione musicale 20 2 produzione musicale 20 2 informatica musicale 20 2 LINGUA INGLESE lingua inglese lingua inglese lingua inglese CREDITI a scelta dello studente TESI FINALE CONCERTO DI DIPLOMA 6 1 ANNO ANNO ANNO

3 REGOLAMENTO AMMISSIONE Si accede ai corsi accademici di primo livello al termine del corso pre-accademico o tramite esame di ammissione (consultabile sul sito E possibile essere ammessi con un massimo di due materie a debito. Al termine delle prove di ammissione, posti disponibili in ordine di graduatoria. Per gli allievi provenienti dal corso pre-accademico che hanno regolarmente completato il 3 livello, con una media ponderata pari o superiore a 7,50/10 non è necessario sostenere l esame di ammissione, in quanto il corso pre-accademico è organico e funzionale all ammissione ai corsi accademici. Chi consegue una media inferiore, non dovrà in ogni caso sostenere l esame di FREQUENZA Tutte le lezioni si tengono in tre giorni pieni consecutivi ogni due settimane. E facoltà dell allievo chiedere di frequentare la lezione di strumento principale e il laboratorio di musica di insieme con frequenza settimanale. In entrambi i casi il monte ore complessivo rimane invariato. Le eventuali materie a debito possono essere organizzate in giorni differenti a discrezione della Segreteria e non possono essere garantite negli stessi giorni di frequenza del corso accademico. La lezione individuale di strumento/canto potrebbe non essere garantita negli stessi giorni di frequenza del corso accademico, ma deve necessariamente rispettare i giorni di disponibilità dei singoli docenti, che possono variare di anno in anno. I laboratori a frequenza quindicinale hanno un numero di posti limitati, esauriti i quali si verrà inseriti nei laboratori a frequenza settimanale. OBBLIGO DI FREQUENZA Il corso accademico di primo livello richiede una frequenza obbligatoria. E consentito un massimo del 20% delle assenze per ciascuna materia. Superato tale limite perentorio l allievo non potrà sostenere l esame e dovrà necessariamente frequentare ESAMI Gli esami si tengono nella sessione estiva (giugno-luglio), autunnale (settembre) e invernale (febbraio). Lo studente deve prenotarsi per qualunque materia oggetto di esame entro le seguenti date: 1) per la sessione estiva dal 2 al 15 maggio 2) per la sessione autunnale dal 2 al 20 luglio 3) per la sessione invernale dal 3 al 15 gennaio Qualora l allievo abbia frequentato regolarmente le materie, rispettando il tetto massimo del 20% delle assenze e si riservi di sostenere l esame in seguito, potrà comunque frequentare la materia del livello successivo. In sede di esame, l allievo dovrà IDONEITÀ Le materie soggette a idoneità (vedi piani di studio) non prevedono sessioni di esame, ma il rilascio della idoneità direttamente domanda di esame. PIANO DI STUDI E MATERIE ELETTIVE All inizio di ciascun anno accademico lo studente deve presentare entro il 15 di ottobre il piano di studi, indicando oltre alle materie obbligatorie anche le materie elettive (per un minimo di 6 crediti) da lui prescelte. In accordo con la Direzione è possibile E obbligatorio che lo studente consegua 6 crediti ogni anno con le materie elettive o con attività didattica svolta all esterno. In quest ultimo caso, l allievo deve presentare idonea documentazione probante l attività svolta da sottoporre al Consiglio Accademico per l assegnazione dei crediti. ESONERI PARZIALI DALLA FREQUENZA In caso di provata conoscenza di una o più materie, il Consiglio Accademico può riconoscere un esonero parziale dalla frequenza TASSA LAZIODISU Per l immatricolazione è obbligatorio il versamento della tassa Laziodisu. Per informazioni sui servizi offerti: Il referente interno al Saint Louis è Alessandra Collatina (alessandra@slmc.it). La tassa regionale universitaria di 140,00 va versata sul conto corrente di laziodisu aperto presso: Tesoreria dell Ente - Banca Popolare di Sondrio - IBAN: IT46 P X93 informazioni: UNIVERSITA SAINT LOUIS 3

4 COGNOME E NOME CODICE FISCALE La ricevuta di pagamento dovrà essere poi consegnata in copia alla segreteria della scuola che la invierà completa di tutti i dati degli iscritti a Laziodisu. Con la tassa regionale e altri documenti, i ragazzi iscritti al corso accademico che volessero usufruire della mensa e delle altre opportunità che il pagamento della stessa mette a disposizione dovranno necessariamente effettuare l iscrizione all anagrafe portando con sé i seguenti documenti: 1. Ricevuta di pagamento della prima rata delle tasse universitarie per l A.A. in corso (rette iscrizione saint louis) 2. Ricevuta pagamento Tassa universitaria regionale ( ) le eccezioni previste per alcune categorie di studenti). Nel caso di fruizione dei servizi di mensa a tariffa inferiore a quella dovuta, a seguito di dichiarazione non veritiera, l utente dovrà provvedere al pagamento della differenza tra le somme effettivamente dovute e quelle pagate per il periodo di riferimento 4. Per gli studenti stranieri la dichiarazione relativa ai redditi deve essere rilasciata dalla competente rappresentanza diplomatica o consolare presente in Italia e successivamente legalizzata dalla Prefettura. Non è richiesta la legalizzazione per i Paesi che hanno aderito alla Convenzione di Londra 6. Documento di riconoscimento (per gli studenti stranieri permesso di soggiorno valido e/o copia della richiesta di rinnovo o relativo documento sostitutivo) REFERENTI Accademici di 1 Livello, fare riferimento a Daniela Lauro (daniela@slmc.it) presso la sede di Via del Boschetto, 106 e Chiara Damato (chiaradamato@slmc.it) presso la sede di Via Urbana, 49/a. Per problemi non strettamente legati alla didattica o al piano di studi, (ad esempio gestione Laziodisu, contemporaneità corsi universitari, etc.) è possibile rivolgersi ad Alessandra Collatina (alessandra@slmc.it) presso la sede di Via Urbana 49/a. CONSULTA STUDENTI Tutti gli studenti dei corsi accademici di primo livello possono eleggere ed essere eletti rappresentanti della Consulta Studenti, un organo costituito da tutti gli studenti che si riuniscono su richiesta del rappresentante studenti per discutere, confrontarsi, avanzare proposte, segnalare anomalie. I Rappresentanti Studenti partecipano alle riunioni del Consiglio Accademico per presentare le istanze degli studenti. Per comunicare con il rappresentante degli studenti è possibile utilizzare la casella consultastudenti@slmc.it LIBRETTO DELLO STUDENTE Lo studente è tenuto alla cura del libretto studente che dovrà portare con sé a ogni sessione di esame. FREQUENZA CONTEMPORANEA AD ALTRI CORSI UNIVERSITARI All atto dell iscrizione lo studente che dichiari l intenzione di avvalersi della contemporanea iscrizione presso le suddette istituzioni presenta i piani di studio previsti dai rispettivi ordinamenti. approvate con le medesime modalità. Fino all approvazione dei piani di studio, lo studente è iscritto con riserva ed è ammesso alle attività formative in entrambe le istituzioni. Ciascuna Istituzione ha l obbligo di trasmettere all altra ogni informazione relativa alla frequenza, al percorso, alla carriera di studio dello studente. Le Università e gli Istituti Superiori di Studi Musicali e Coreutici, previa eventuale individuazione di un referente per ciascuna 1. le attività formative svolte dallo studente per ciascun anno accademico nelle due istituzioni e l acquisizione dei relativi crediti formativi che, comunque, non possono superare il limite complessivo di 90 per anno, fatti salvi quelli conseguiti per le discipline valutabili in entrambi gli ordinamenti; 2. il rispetto dei piani di studio presentati dallo studente; regionali competenti in materia; 4. la durata massima di iscrizione prevista nei rispettivi ordinamenti, le situazioni di studenti fuori corso, nonché eventuali ripetenze e sbarramenti in relazione a particolari insegnamenti. Gianfranco Gullotto Marco Siniscalco Elio Tatti PRE-REQUISITI Conoscenza teorica e pratica del programma didattico di Basso 3 del corso pre-accademico TECNICA STRUMENTALE approfondimento Modi costruiti su Scale Maggiori, Minore Armonica e Minore Melodica Ascendente per salti di 3a e 4a. di un assolo. Studi tratti dal repertorio classico del jazz, necessari allo scopo. ACCOMPAGNAMENTO trascrizioni effettuate dall allievo e partiture fornite dal docente. ESTEMPORIZZAZIONE tradizionale. Estrapolazioni da Omnibook di C. Parker, etc. le espressioni. Esercitazioni su Volumi vari di J. Aebersold IMPROVVISAZIONE tonalità. TRASCRIZIONI Da sostenersi in gruppo (minimo in trio). CONTRABBASSO JAZZ CONTRABBASSO JAZZ 1 PRASSI ESECUTIVE E REPERTORI I - COMJ/01 11 CREDITI 1 prova: accordi e progressioni maggiori/minori con grooves e rivolti 2 prova: lettura 4 5

5 3 prova: domande di teoria applicata al basso 4 prova: 1 brano relativo all analisi degli stili 5 prova, in gruppo: 4 brani scelti dalla Commissione da un elenco di 8 presentati dall allievo (a memoria), tema accompagnamento, di cui almeno 5 di indirizzo jazz e 3 di stile fusion e/o funky 6 prova, in gruppo: 1 Blues, tema accompagnamento e solo 7 prova, in gruppo: 1 brano semplice assegnato dalla Commissione 1 ora prima dell esame. Tutti i brani delle singole prove devono essere differenti da una prova all altra e non possono essere già stati presentati in esami precedenti. PRASSI ESECUTIVE E REPERTORI II - COMJ/01 TECNICA STRUMENTALE CONTRABBASSO JAZZ 2 Approfondimento di Scale Maggiori e Minori (Modi costruiti sulle Scale Maggiori, Minore Armonica e Minore Melodica Ascendente) per salti di 5a, 6a e 7a e bicordi di 10a maggiori e minori. di un assolo. Si affronteranno studi tratti dal repertorio classico del jazz, necessari allo scopo. ACCOMPAGNAMENTO trascrizioni effettuate dall allievo e partiture fornite dal docente. ESTEMPORIZZAZIONE integrata con la lettura della partitura, ponendo particolare attenzione all accentatura, la dinamica e l intenzione ritmica. Esercitazioni su Volumi vari di J. Aebersold IMPROVVISAZIONE suonati in varie tonalità. TRASCRIZIONI 11 CREDITI 3 prova: domande di teoria applicate 4 prova: 1 brano relativo all analisi degli stili 5 prova: Rhythm Changes, tema accompagnamento e solo 6 prova: Esecuzione di 4 brani scelti dalla Commissione da un elenco di 8 brani fra i quali almeno una Jazz-Ballad, un brano modale, un brano con tempo irregolare, un brano fast, un brano jazz-latin. Tutti i brani non possono essere già stati presentati in esami precedenti. CONTRABBASSO JAZZ 3 PRASSI ESECUTIVE E REPERTORI III - COMJ/01 L ultima annualità di strumento è dedicata all utilizzo pratico delle conoscenze 11 CREDITI tecniche e teoriche acquisite negli anni precedenti, sviluppando al massimo la personalità e la creatività artistica dello studente, indirizzandone le capacità verso l ideazione e la realizzazione pratica di un progetto musicale originale. L allievo si confronterà inoltre con lo studio e l arrangiamento di un repertorio jazz di livello impegnativo. interamente ex novo, seguendolo in ogni suo aspetto - artistico ma anche organizzativo e promozionale - dimostrando appieno la propria personale marca artistica. CONCERTO DI DIPLOMA composizione del gruppo ed arrangiamenti, e descriverà, dinanzi alla commissione, il lavoro proposto, creando da solo anche tutta la comunicazione necessaria per promuovere l evento. Nel concerto si dovranno evidenziare le capacità raggiunte, anche con arrangiamenti originali a cura dello studente, con l esecuzione di brani originali e standard jazz di alto livello. Tale concerto potrà svolgersi in orario diurno o serale, presso il Saint Louis o in locali della Capitale, su richiesta del diplomando e a discrezione della direzione. PROVA TECNICA 1 prova: accompagnamento di una progressione in diversi stili: swing, brasiliano, cubano, blues, funk e rock 2 prova: lettura 6 7

6 Claudio Colasazza, Stefano Sabatini, Michel Audisso, Maurizio Giammarco Cristiano Mastroianni TECNICHE DI IMPROVVISAZIONE MUSICALE I - COMI/08 IMPROVVISAZIONE JAZZ IMPROVVISAZIONE JAZZ 1 TECNICA - tutte le tipologie di accordo di dominante e relative scale. - II-V discendente per tono. - II-V-I maggiore e minore discendente per tono. - studio ed applicazione delle scale modali, pentatoniche, blues, diminuite, alterate, esatonali, bebop. - uso dei cromatismi (N. Slonimsky). L obiettivo del corso è di fornire all allievo tutti gli strumenti necessari allo sviluppo delle sue potenzialità creative e nello stesso tempo la consapevolezza e la comprensione di quei meccanismi che regolano l alternanza di tensione e risoluzione nella musica. TECNICA Studio delle relazioni tra i gradi di una tonalità con conseguente pratica dell improvvisazione sulle progressioni armoniche principali: V-I; IV-V-I; II-V-I; I-VI-II-V; - studio degli approcci (sia cromatici che diatonici) sulle note degli arpeggi e inserimento di cromatismi all interno delle scale. (scale bebop) - studio ed analisi di semplici patterns per comprendere l arte del fraseggio. - alcune tipologie di accordo di dominante e relative scale. BRANI DI RIFERIMENTO: Satin Doll; Honeysuclerose; Blue Bossa; Solar; Now s The Time; etc. Enciclopedia comparata delle scale e degli accordi (F. D andrea e A. Zanchi); How to play jazz and improvise vol.1 (J. Aebersold); II-V-I progressions Vol. 3 (J. Aebersold) Frequenza ordinaria: 20h 1) Esecuzione di un assolo trascritto e studiato durante l anno 2) Esecuzione con improvvisazione di un brano studiato durante l anno 3) Esecuzione di un blues a scelta dell allievo senza modulazioni TECNICHE DI IMPROVVISAZIONE MUSICALE II - COMI/08 IMPROVVISAZIONE JAZZ 2 L obiettivo del corso sarà l approfondimento del linguaggio (fraseggio) sugli accordi e l uso di elementi armonici più complessi (sostituzioni Enciclopedia comparata delle scale e degli accordi (F. D andrea e A. Zanchi); II-V-I progressions vol.3 (J. Aebersold); The jazz Frequenza ordinaria: 20h 1) Esecuzione di un assolo trascritto dall allievo scelto dalla commissione da un elenco di tre presentato dall allievo 2) Analisi di un brano dato per l esame 3) Esecuzione del brano con improvvisazione 4) Esecuzione di un brano studiato durante l anno con improvvisazione 5) Esecuzione di un blues a scelta dell allievo con modulazione data 6) Esecuzione di un Rhythm Changes con modulazione data IMPROVVISAZIONE ALLO STRUMENTO curi le note e le pause per non degenerare in una logorroicità ed esuberanza 7 CREDITI spesso non dettate da una reale esigenza espressiva ma solo dall ansia crescente che inibisce il controllo razionale. Approfondimento dell aspetto ritmico del fraseggio Shorter; C. Corea; M. Brecker. Enciclopedia comparata delle scale e degli accordi (F. D andrea, A. Zanchi); Thesaurus of scales and melodic patterns (N.Slonimsky); Modal jazz composition & harmony vol.1 (R. Miller) Frequenza ordinaria: 20h COMJ/01 1) Esecuzione di un assolo trascritto dall allievo scelto dalla commissione da un elenco di cinque presentato dall allievo 3) Analisi ed esecuzione di un brano assegnato dalla commissione 4) Esecuzione di un brano studiato durante l anno con armonia non convenzionale 6) Scrittura di una progressione armonica modale 8 9

7 ARMONIA ARMONIA JAZZ 2 CODC/04 Pierpaolo Principato ARGOMENTI DI RIPASSO RAPIDO E APPROFONDIMENTO Criteri di scelta delle estensioni (9a, 11a, 13a) in base alla struttura degli accordi ed alla loro funzione. Disposizione a 4 parti in stato fondamentale degli accordi estesi (9a, 11a, 13a) Armonizzazione della melodia con accordi a 4 parti estesi. L accordo di 7a diminuita: L accordo diminuito di passaggio in tonalità maggiore Dominanti secondarie in tonalità minore Sostituzioni armoniche in tonalità minore Tecniche di modulazione 1 Tecniche di armonizzazione di una melodia senza accordi dati: criteri di scelta degli accordi Voicings a 5 voci (parti strette); uso della doppia estensione Successioni armoniche con accordi a 5 voci Riepilogo delle scale relative agli acc. di 7a di dominante e relative contestualizzazioni Pedali armonici (di tonica e dominante) e pedali melodici I modi relativi agli interscambi modali e le opportune estensioni Analisi armonica in tonalità maggiore e minore con particolare riferimento alle funzioni e tecniche armoniche studiate CODC/04 ARMONIA JAZZ 1 4) DISPENSE ARGOMENTI DI RIPASSO RAPIDO E APPROFONDIMENTO - Relazione Modo-Accordo delle scale minori - Interscambi modali e scale relative - Voicings in posizione stretta e lata degli accordi estesi e loro collegamento - Voicings estesi e/o simmetrici relativi alle scale ottofoniche simmetriche (T/S e S/T) - Related IInd - II V alternativo di scambio modale (IV bvii della scala min. nat.; #IVmin7b5 VII7 alt) melodico-improvvisative note di passaggio e di approccio (diatonico e cromatico), tensioni, doppi cromatismi, risoluzioni indirette, tensioni che risolvono di grado, nota al canto indipendente. diminuito, di dominante, parallela). Frequenza ordinaria: 30h 10 11

8 CODM/06 ANALISI FORME COMPOSITIVE E PERFORMATIVE DEL JAZZ ARRANGIAMENTO JAZZ Antonio Solimene Antonio Solimene PRE-REQUISITI Armonia Jazz 2 Il corso ha come scopo principale quello di rendere l allievo capace di discriminare, tramite l ascolto e l analisi dalla partitura, tutti i singoli elementi che costituiscono l opera d arte. In seguito a questo lavoro di scomposizione l allievo dovrà poi essere in grado di scrivere una ri-composizione ispirata agli stili analizzati. MODULO A - Analisi delle forme del repertorio jazzistico - Il blues, dalla forma classica di 12 battute alle strutture complesse e irregolari. (Blues singolare) - Il Rhythm Change - La forma aaba, abac, abcd - Brani Through-Composed (Analogie con il poema sinfonico) - Forme ad episodi (Politematici) - Analisi di composizioni motiviche ed estese modello di articolazione delle forme, che va dal semplice al complesso. MODULO B - La composizione stilistica Partendo dagli elementi acquisiti dall analisi delle forme jazzistiche, l allievo verrà guidato nella costruzione di composizioni originali. Tali composizioni saranno ispirate allo stile, all epoca, ai musicisti studiati ed analizzati durante il corso. Frequenza ordinaria: 50 h MODULO A (PROVA SCRITTA) - Analisi scritta di una composizione jazzistica attraverso l ascolto e/o la partitura. (Tempo massimo 3 ore) MODULO B (PROVA ORALE) - Discussione di una o più composizioni realizzate dal candidato durante il corso dell anno accademico. - Discussione della prova scritta. 6 CREDITI SCRITTURA E ARRANGIAMENTO JAZZ 1 TECNICHE DI SCRITTURA E ARRANGIAMENTO PER VARI TIPI DI ENSAMBLE - CODC04 Riarmonizzazione della melodia con le seguenti tecniche: - Sviluppo delle sigle date da triadi ad accordi di settima o di nona - Estensione della successione armonica con altri accordi funzionali presi dal corrispondente universo armonico (II-7 correlati, dominanti secondari, dominanti sostituti, etc) - Ricerca di cadenze II- V che siano compatibili con la melodia data - Utilizzo di accordi ottenuti con le tecniche di interscambio modale - Ricerca di accordi che accrescano il livello di tensione melodica - Creazione di una linea di basso per gradi congiunti ascendenti o discendenti - Uso delle strutture costanti su pedale (politonale) - Uso delle strutture diatoniche su pedale (unitonale) Parafrasi ritmico melodica - Alterazioni ritmiche - Frammentazione - Collegamento tra le note - Note vicine - Riempimenti (Fills) - Articolazioni - Dinamiche La scrittura a due voci - Effetti timbrici: unisoni, ottave, unisoni misti - Suddivisione di un idea melodica: suddivisione breve, due gruppi - suddivisione media, tre gruppi - suddivisione estesa, due gruppi - Tecniche di armonizzazione a due voci - Scrittura isoritmica - Scrittura di una contro melodia Elaborazione di un arrangiamento - La forma - Introduzione - Tema - Sezione assoli, scrittura di un Background - Shout chorus - Ending - Inserimento di eventuali code, codette e interludi Studio delle caratteristiche degli strumenti della sezione ritmica con relative tecniche di scrittura. Studio delle caratteristiche 12 13

9 - Consegna di un arrangiamento realizzato durante il corso dell anno di uno standard jazz (tipo song), scritto originariamente notazione: slash, accenti leggeri (kick over) e ensemble. - Realizzazione di un arrangiamento (o frazione di arrangiamento) con la stessa formazione, da scrivere in 10 ore di clausura. TECNICHE DI SCRITTURA E ARRANGIAMENTO PER VARI TIPI DI ENSAMBLE - CODC04 - Spread voicing: Spread voice e melodia avulsa Spread voice con lead indipendente (Corale) Uso degli spread voicing per realizzare un Background - Block harmony: Analisi della melodia e scrittura di 4way close a: cinque parti strette, semilate (drop2) e late (drop 2 e 4) con raddoppio della melodia e/o sostituzione Nota dell accordo > tensione Tensione > nota dell accordo - tecniche di armonizzazione a 5 voci reali Tensione > tensione correlata - Uso della Block harmony per realizzare: Special, Background, Shout chorus, Studio di vari impasti timbrici - La combo a 6 voci (little big band) - Approfondimenti sulla forma: eventuali code, codette e interludi SCRITTURA E ARRANGIAMENTO JAZZ 2 PRE-REQUISITI Nessuno - Impostazione allo strumento - Elementi di tecnica strumentale: articolazione, cadute, legato, ex per le 5 dita - Lettura in doppio pentagramma: repertorio classico e/o moderno - Scale maggiori e minori naturali su 1 ottava di estensione per moto parallelo (2 a discrezione del docente) - Triadi e rivolti a parti strette (Magg.; Min. ;Aum.; Dim.; b5; sus4; sus2; Add2) - Legame armonico - Progressioni triadi strette per salti di 4a e 5a - Triadi a parti late - Progressioni triadi late con raddoppio al canto della nota al basso - Accompagnamento brani con armonia triadica (repertorio Popular) - Accordi settima a parti strette in stato fondamentale e di rivolto - Stili ritmici di accompagnamento: Pop ballad; Pop-rock; Reggae REPERTORIO Vari PIANO COMPLEMENTARE Pierpaolo Principato, Antonio Solimene, Stefano Sabatini, Claudio Colasazza, Dario Zeno, Carlo Mezzanotte PIANOFORTE COMPLEMENTARE 1 PIANOFORTE PER STRUMENTI E CANTO JAZZ I - COMJ/09 6 CREDITI TECNICA: POZZOLI, tecnica giornaliera del pianista e/o HANON, Il Pianista Virtuoso LETTURA: OSCAR PETERSON, Jazz Exercices (vari volumi ed edizioni) Hal Leonard Corp. DISPENSE - Consegna di un arrangiamento realizzato durante il corso dell anno di uno standard jazz per: Tromba 1, Tromba 2, Trombone, Sax contralto, Sax tenore, Sax baritono, piano (su due righi), chitarra, basso, batteria. La scrittura per batteria deve avere i 3 tipi di notazione: slash, accenti leggeri (kick over) e ensemble. - Realizzazione di un arrangiamento (o frazione di arrangiamento) con la stessa formazione, da scrivere in 10 ore di clausura. Frequenza ordinaria: 32 h 2) 1 brano in doppio pentagramma 3) 2 brani con partitura in sigle e melodia (solo accompagnamento) 14 15

10 PIANOFORTE PER STRUMENTI E CANTO JAZZ II - COMJ/09 PIANOFORTE COMPLEMENTARE 2 - Studi tecnici necessari per lo svolgimento del programma 6 CREDITI - Le scale maggiori su 2 ottave di estensione in moto parallelo - Le scale minori armonica e melodica su 1 ottava di estensione per moto parallelo (2 a discrezione del docente) - I modi della scala maggiore: esecuzione per 1 ottava con la sola mano destra a partireda qualsiasi nota (es. C dorico, C frigio, C lidio, etc.) estensioni compatibili e di quelle più dissonanti (avoid notes) - Lettura in doppio pentagramma: repertorio classico e/o moderno - Costruzione degli accordi di settima sui gradi delle scale maggiori - Costruzione degli accordi di settima sui gradi della scale minori naturali e armoniche - Progressioni armoniche per 4e per lo studio della concatenazione degli accordi di settima - II-V-I e Turn Around con accordi di settima in posizione stretta, in tonalità maggiore e minore - Disposizione degli accordi di settima a 4 parti in stato fondamentale senza raddoppio della fondamentale (disposizione semilata) e loro utilizzo per l accompagnamento - Tecniche di esecuzione della melodia accompagnata: accordi stretti e melodia separati - Stili ritmici di accompagnamento: Swing e Bossa Nova Frequenza ordinaria: 32 h 2) 1 standard comprensivo di esposizione della melodia 3) 2 standards: solo accompagnamento (1 in ton. magg. ed 1 in ton. min.) 4) 1 brano di carattere Funk o Gospel (solo accompagnamento) Antonio Solimene, Claudio Ricci EAR TRAINING TECNICA: POZZOLI, tecnica giornaliera del pianista e/o OSCAR BERINGER, Daily Technical Studies LETTURA: OSCAR PETERSON, Jazz Exercices (vari volumi ed edizioni) ARMONIA APPLICATA: PHIL DE GREG, jazz keyboard harmony - Jamey Aebersold Jazz, inc. Frequenza ordinaria: 32 h PRE-REQUISITI Ear Training 3 EAR TRAINING AVANZATO EAR TRAINING I - COTP/06 2) 1 standard comprensivo di esposizione della melodia 3) 2 standards: solo accompagnamento. PIANOFORTE PER STRUMENTI E CANTO JAZZ III - COMJ/09 - Studi tecnici necessari per lo svolgimento del programma - I modi delle scale minori armoniche (3, 5 e 7 ): esecuzione per 1 ottava 6 CREDITI di estensione con la sola mano destra e l accordo relativo sulla sinistra - I modi delle scale minori melodiche su una ottava di estensione con la sola mano destra e l accordo relativo sulla mano sinistra - Le scale minori armoniche e melodiche su 2 ottave di estensione per moto parallelo - Progressioni armoniche per salti di 4a per la concatenazione degli accordi estesi a 4 parti - II V I e Turn Around con accordi estesi in tonalità maggiore e minore - Accompagnamento degli standards con accordi estesi a 4 parti - Tecniche di armonizzazione della melodia e relativa esecuzione - Stili ritmici di accompagnamento: Swing (approfondimenti), Samba, Funk PIANOFORTE COMPLEMENTARE 3 TECNICA: OSCAR BERINGER, Daily Technical Studies ARMONIA APPLICATA: PHIL DE GREG, jazz keyboard harmony - Jamey Aebersold Jazz, inc. Scopo del corso è quello di guidare l allievo a riconoscere accordi al di fuori delle funzioni armoniche principali. Attraverso un percorso in sintonia con le conoscenze di armonia jazz, si insegna come riconoscere dominanti secondarie, sostituzioni di tritono (con relativi secondi correlati) e prestiti modali. Il percorso, via via più complesso, raggiunge il suo obiettivo con la trascrizione e classico (anche in forma corale) accompagna l intero corso di studi. EAR TRAINING (in varie tonalità maggiori e minori). Per tale scrittura si utilizzeranno tre righi: Trascrizioni di brani con triadi, accordi di settima ed estensioni tratti dal repertorio pop, funk, fusion, etc., nazionale ed internazionale con l utilizzo della notazione slash e ritmica con siglatura degli accordi, da realizzare a casa con l utilizzo dello strumento e trascritti con il software di notazione FINALE. Sarà opportuno trascrivere anche la melodia, la ritmica di batteria e la linea di basso

11 RITMICA DELLA MUSICA CONTEMPORANEA - COMI/06 ANALISI RITMICA Claudio Mastracci Gianni Di Renzo PRE-REQUISITI Nessuno EAR TRAINING II - COTP/06 PRE-REQUISITI Ear Training 3 (pre-accademico) Il programma ha come scopo principale quello di abituare l allievo alla trascrizione di vari assoli in diversi stili per accedere a tutte quelle informazioni (timing, swing...) che non possono essere indicate sullo spartito. Gli assoli, ancor prima di essere trascritti, sono imparati a memoria ed eseguiti all unisono con l ausilio del proprio strumento (rapporto audiotattile). ASSOLI E TRASCRIZIONI - studio della pulsazione e delle suddivisioni in tempi composti, tempi dispari. - studio e applicazione dei gruppi dispari, (suddivisioni basate su gruppi di tre, cinque, sette, nove, undici note per tempo). - studio e applicazioni delle poliritmie, polimetrie, modulazioni metriche. - studio e applicazione avanzati del tempo tagliato. - Consegna trascrizioni svolte durante l anno - Esecuzione a memoria di tre assoli studiati durante l anno - Trascrizione ed esecuzione con l ausilio del proprio strumento di un assolo assegnato un ora prima LABORATORIO PROFESSIONALE DI MUSICA D INSIEME PRASSI ESECUTIVE E REPERTORI JAZZ I - COMI/06 PRASSI ESECUTIVE E REPERTORI JAZZ II - COMI/06 Lello Panico Maurizio Giammarco Marco Siniscalco Elisabetta Antonini Pierluca Buonfrate Eddy Palermo Umberto Fiorentino Cristiano Mastroianni Nico Stufano Michel Audisso Pierpaolo Principato Stefano Sabatini Claudio Colasazza Amedeo Tommasi Alessandro Gwis La disponibilità dei docenti dei laboratori professionali varia di anno in anno

12 artistico che di musicista membro della band. Obiettivo dei laboratori è la performance, con standard di alto livello tratti dal repertorio tradizionale del jazz e brani originali, con arrangiamenti originali e spazi per l improvvisazione e l interplay. I gruppi si esibiranno durante l anno, con il proprio repertorio, negli eventi organizzati dal Saint Louis nei maggiori club e festival di Roma: - Lab on the Road - appuntamento settimanale, da gennaio a giugno I migliori progetti saranno inoltre ulteriormente promossi per ingaggi professionali in live club, festival e rassegne in Italia. La frequenza ai laboratori è obbligatoria. Frequenza Ordinaria: 42 h 10 CREDITI per ognuna delle 2 annualità dello studente. Lo studente che non viene giudicato idoneo o supera il numero massimo di assenze consentite dovrà ripetere lo stesso livello l anno successivo. Antonio Solimene Gianfranco Gullotto Franco Ventura PRE-REQUISITI Strumento 3 e Sezione ritmica 2 pre-accademico TECNICA Corso interamente dedicato allo studio degli stili e delle caratteristiche ritmiche che li differenziano. Studio della struttura di SONG di livello impegnativo insieme agli altri strumenti che compongono la SEZIONE RITMICA (Batteria, Basso, Chitarra, Tastiere) nei diversi stili (Blues, Funk, Pop, Jazz, Rock, Latin, etc.) e relativi tempi metronomici. SEZIONE RITMICA SEZIONE RITMICA Arrangiamenti originali TECNICHE DI REALIZZAZIONE DI SPECIFI ASSETTI RITMICO FONICI I - COMI/06 PRASSI ESECUTIVE E REPERTORI JAZZ III - COMI/06 MUSICA D INSIEME IN STUDIO DI REGISTRAZIONE Frequenza ordinaria: 22 h 10 CREDITI Realizzazione di un progetto originale in studio di registrazione sotto la guida di un docente in funzione di direttore artistico. Tutte le registrazioni saranno pubblicate con le etichette del Saint Louis e costituiranno un biglietto da visita dello studente una volta conseguito il diploma accademico di primo livello. del cd pronto per la pubblicazione. Giudizio di idoneità da parte del docente SEZIONE RITMICA IN STUDIO DI REGISTRAZIONE TECNICHE DI REALIZZAZIONE DI SPECIFI ASSETTI RITMICO FONICI II - COMI/06 Il lavoro sulla sezione ritmica nel secondo livello si focalizza sulla pratica delle esecuzioni in studio di registrazione e sul 20 21

13 STORIA DELLA MUSICA CODM/06 Adriano Mazzoletti Fra Africa ed Europa nel Nuovo Mondo Voci nere nell America bianca L era del Ragtime I giorni del Blues New Orleans fra Fanfare, Marchin Bands e Jass Bands Nasce l era del Jazz Dal South Side di Chicago a Broadway Harlem Le grandi orchestre Inizia l era dello Swing La storia del jazz mondiale procederà parallelamente alla storia socio-politica del XX secolo. STORIA DELLA MUSICA AFRO-AMERICANA DIDATTICO 3 CREDITI Il nuovo suono del jazz Le nuove patrie del jazz La storia del jazz mondiale procederà parallelamente alla storia socio-politica del XX secolo. Frequenza ordinaria: 45 h attraverso l ascolto di registrazioni Alessandro Cusatelli STORIA E STORIOGRAFIA DELLA MUSICA CODM/04 Il corso si articola in venti ore, suddivise in sei incontri. Scopo del programma, è la conoscenza delle origini e motivazioni del novecento musicale, i suoi vari percorsi, l evoluzione storica sino ai principi seriali della seconda Scuola di Vienna. Gli incontri sono articolati secondo la logica seguente: attraverso l ascolto di registrazioni Adriano Mazzoletti PRE-REQUISITI Storia della musica afro-americana CODM/06 Be Bop alla Minton s Playhouse I Boppers Chicago e il Cool Jazz Dall est all ovest: Jazz in California The Third Stream: La terza corrente L eredità del Bebop Free Jazz Jazz elettrico Rock e Acid Jazz STORIA DEL JAZZ DIDATTICO 3 CREDITI Ascolti: C. Debussy: Pelléas et Melisande; La mer; M. Ravel: L Alborada del Gracioso; M. De Falla: El Retablo de Mase Pedro; Ascolti: G. Puccini: Turandot; I. Pizzetti: Il concerto dell estate; O. Respighi: Fontane di Roma; F. Malipiero: Pause di silenzio; A.Casella: Concerto per archi. n. 8 Ascolti: G. Holst: The Planets; C. Ives: Central park in the dark; The unanswered Question; A. Copland: Rodeo; B. Britten: Interludi marini. Frequenza ordinaria: 20 h La prova d esame consiste in un questionario, comprendente realizzazione pratica di un breve brano dodecafonico

14 CODM/04 STORIA DELLE FORME E DEI REPERTORI MUSICALI Antonio Solimene, Amedeo Tommasi, Stefano Zenni, Roberto Spadoni PRODUZIONE MUSICALE 2 INFORMATICA MUSICALE - COME/05 Storia ed analisi delle forme del jazz dalle origini ai tempi moderni, approfondimento storico stilistico degli autori principali di standard jazz, studio delle forme moderne complesse Prova scritta Luigi Zaccheo Luca Spagnoletti PRODUZIONE MUSICALE Cubase: creazione di un nuovo progetto, project folder e salvataggio. infoline, transport bar ed area di lavoro nel dettaglio. Il setup dei virtual instruments, registrazione e gestione delle tracce midi. Midi editors, quantizzazione degli eventi. CD e DVD dati, audio, video. Creazione, e gestione delle tracce audio. Frequenza ordinaria: 20 h Realizzazione di una breve produzione musicale su tema dato INFORMATICA MUSICALE - COME/05 PRODUZIONE MUSICALE 1 Il corso mira a fornire all allievo le conoscenze e le competenze tecniche necessarie ad affrontare con consapevolezza tutte le fasi di una produzione musicale moderna, con schemi, modalità e tecnologie attuali, sia come musicista che come produttore artistico. Nei tre anni di corso (due di produzione musicale, uno di informatica musicale) vengono affrontati in modo didatticamente graduale e progressivo argomenti riguardanti tecniche di sintesi, campionamento audio digitale, tipologie di strumenti musicali elettronici hardware e software, interfaccia MIDI, protocollo e programmazione midi, sequencing multitraccia midi applicato alla composizione e all arrangiamento musicale, setup dello studio di registrazione digitale, schede audio, registrazione audio digitale e promozione online. Gli argomenti vengono affrontati con lezioni teoriche e pratiche, alternate secondo un calendario prestabilito. Al termine del corso, date per acquisite le necessarie competenze musicali ed una certa maturità artistica, l allievo sarà in grado di curare una produzione musicale, direttamente o seguendone con cognizione di causa tutte le fasi: stesura di un brano, arrangiamento, pre-produzione, registrazione audio, mix, mastering, stampa, distribuzione e promozione. Sarà inoltre in grado arrangiatori, fonici, industrie per la stampa dei supporti aggregatori per la distribuzione on line, piattaforme di diffusione online, ecc.). audio lineari e compressi. Sintesi per campionamento, multisampling orizzontale, verticale, dimensionale. Tipologia di strumenti musicali elettronici, funzionamento e setting degli strumenti multitimbrici. Interfaccia midi: caratteristiche hardware e tipi di messaggi. Frequenza ordinaria: 20 h Schede audio, driver, latenza. Formati dei plugins, editing distruttivo e non distruttivo, time stretch, pitch shift, bit slicing, bpm dei loop, mixer audio, equalizzazione, processori dinamici, processori ambientali, mixer, automazioni, mastering, export audio, sincronizzazione audio-video, distribuzione digitale, diffusione e promozione. INFORMATICA MUSICALE VIDEOSCRITTURA MUSICALE E EDITORIA MUSICALE INFORMATIZZATE - COME/

15 LINGUA INGLESE LINGUA INGLESE 2 Paolo Ciarlo Nel primo anno si affrontano contemporaneamente i rudimenti della grammatica inglese (pronuncia, singolare/plurale, articolo determinativo/indeterminativo, present simple, past simple, verbi regolari ed irregolari, present perfect e future tenses, aggettivi materiale in rete, dispense tratte da riviste specializzate e digitali e video, si trattano i principali strumenti musicali (chitarra, delle strutture musicali. Inoltre, occasionalmente, durante l anno si usano articoli per stimolare la conversazione in classe, test GRAMMATICA: INGLESE TECNICO: The Fender Stratocaster from The Electric Guitar by Paul Trynka pag Essential reeding from Electronic Musician May 09 pag. 24 The Earl of whirl from Electronic Musician Mar 01 pag. 124 THE GUARDIAN TEFL Computer games are safe THE GUARDIAN TEFL Rock promoters pledge to turn festivals green THE GUARDIAN TEFL Tetris THE GUARDIAN TEFL Password pressure How to write a hit structure drumheads/ VIDEO: LINGUA INGLESE 1 Il secondo anno è dedicato all approfondimento della grammatica, con lo studi o dei vari tipi di futuro e loro utilizzo, i continuous tenses e le varie forme verbali del passato e i verbi modali. Con un uso più massiccio di materiale video, oltre alle dispense, si continua lo studio del linguaggio tecnico con l approfondimento tipo teorico (le onde audio, l elettricità, il riverbero) e pratico (il microfono, il protocollo MIDI, le tipologie di cavi e connettori). Il tutto è corredato da test online, conversazione in classe e prove di dettato. GRAMMATICA: INGLESE TECNICO: Encyclopedia of arranging techniques, AA.VV. The jazz piano book by Mark Levine, Sher Music Co. John Riley-the art of bop drumming, Manhattan Music Inc. The secrets of electricity revealed from Electronic Musician Jun 01 pag. 110 Bouncing off walls from Electronic Musician Mar 02, pag. 98 THE GUARDIAN TEFL Digital books cut out the paper THE GUARDIAN TEFL Fan who gatecrashed THE GUARDIAN TEFL Fan who gatecrashed Lennon bed-in sells lyrical gift VIDEO: Frequenza ordinaria: 30h LINGUA INGLESE 3 Nel terzo anno si completa l approfondimento sull utilizzo dei tempi verbali e si dedica particolare attenzione ai phrasal verbs prediligendo ed incoraggiando l uso della lingua parlata tramite la discussione dettato

16 GRAMMATICA: INGLESE TECNICO: Mastering vinyl from Electronic Musician Mar 08 pag. 54 Jazz anecdotes, Bill Crow-Oxford University Press VIDEO: Sting: bring on the night-dvd The Miles Davis Story-DVD Dave Grohl s Sound City audio journey-dvd How Vinyls are made The making of Face Value-DVD DVD Protools LE Frequenza ordinaria: 30h Saint Louis College of Music