La rivista Quindici, storia e progetto letterario

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1 Università degli Studi di Roma La Sapienza Facoltà di Lettere e Filosofia La rivista Quindici, storia e progetto letterario di Claudia Primerano Relatore Gianfranco Crupi A. A

2 Introduzione Il presente lavoro ha come oggetto quella che può a pieno diritto considerarsi la rivista culturale maggiormente significativa degli anni Sessanta in Italia: si tratta di Quindici, il mensile nel quale numerosi esponenti della neoavanguardia, in particolare del Gruppo 63, lavorarono insieme per condurre una revisione delle vecchie concezioni, letteraria e politica allo stesso tempo. Vi furono certamente anche altre pubblicazioni che si occuparono di cultura e politica in quegli anni, ma nessuna riuscì a farlo con altrettanta spregiudicatezza, capacità di cogliere ed interpretare i nuovi fenomeni sociali e politici che stavano nascendo, nonché di individuare chiaramente quali fossero i problemi che tali nuove realtà ponevano agli operatori culturali, oltre che allo stesso concetto di cultura. La rivista, attraverso il suo schietto e vivace dibattito interno, si fece specchio dei molteplici punti di vista dai quali era possibile affrontare il nodo cruciale del rapporto tra letterati e impegno politico, quanto mai importante e problematico in quegli anni Sessanta, tanto cruciali nella 3

3 storia italiana ed internazionale, così segnati dall ondata di proteste e dal desiderio di rinnovamento. La caratteristica fondamentale di Quindici, il suo tratto distintivo, fu la grande capacità di apertura verso l esterno, intesa sia come attenzione agli avvenimenti e alle idee provenienti dall estero, sia come capacità di mettere in relazione i mutamenti intervenuti in ambito letterario, artistico, estetico in genere, con quelli avvenuti in tutti gli altri campi, quali la politica, la società o le scienze. Nell analizzare questa rivista, con il duplice obiettivo di metterne in evidenza la sua peculiarità come prodotto editoriale e la sua importanza come laboratorio culturale, si è proceduto a tratteggiare innanzitutto la storia del giornale, dalla nascita all ultimo numero. Nel fare ciò ci si è avvalsi anche delle testimonianze dei suoi redattori, tentando poi di individuare le linee di pensiero che ne influenzarono maggiormente l indirizzo, per altro non univoco. Si è passati quindi a contestualizzare quest avventura editoriale, soffermandosi maggiormente su quelle tendenze sperimentaliste all interno delle quali si è formato il Gruppo 4

4 63, del quale la rivista costituisce l ultimo frutto prima dello scioglimento. Successivamente si è provveduto all analisi diretta degli articoli della rivista, trattandone più estesamente alcuni, considerati maggiormente esemplificativi dei principali nuclei tematici affrontati dai redattori nel corso dei numeri, sia per quanto riguarda il panorama culturale preesistente che per le autonome elaborazioni teoriche degli esponenti della neoavanguardia, ricostruendo per quanto possibile anche i dibattiti che su tali temi si sono sviluppati. Essendo stata programmaticamente una presenza scomoda all interno della vita culturale del Paese, Quindici suscitò, numero dopo numero, una considerevole serie di polemiche, documentate soprattutto da articoli e saggi comparsi sulle altre testate del periodo: anche di questo acceso dibattito si è cercato di rendere un quadro esauriente, almeno nei suoi nodi principali. Infine ci si è soffermati a trattare in maniera più particolareggiata l ultimo periodo di vita della rivista, descrivendo i motivi dello scontro interno alla redazione che condussero alla conclusione della sua significativa esperienza, 5

5 potendo essi essere considerati paradigmatici di una situazione di conflitto generale che caratterizzò quel particolare momento culturale. 6

6 1. Quindici 1.1 Nascita di una rivista Quindici, innovativa rivista di letteratura e attualità, vide la luce a Roma nel giugno Con andamento non sempre regolare venne pubblicata fino all agosto 1969, per un totale di 19 numeri, ottenendo un successo di vendite inusuale per una rivista culturale: arrivò a vendere ben 25 mila copie in edicola, riuscendo a trovare ampia udienza tra i giovani delle università in agitazione. Nata in quello che fu uno dei periodi di maggiore fermento politico e culturale nella storia italiana, durante il quale l incontro-scontro fra la crisi storica e quella culturale del nostro paese arrivò ad un livello di inevitabile rottura, la rivista si pose come collettore delle varie correnti di quella che venne definita con il termine di controcultura e si fece scenario del dibattito intorno al rapporto fra ruolo dell intellettuale e impegno politico, che tanto cruciale era nel panorama culturale e letterario di quegli anni. 7

7 Emanazione diretta di quella particolare parte della Neoavanguardia italiana che va sotto il nome di Gruppo 63, Quindici nacque dal desiderio di una parte dei suoi componenti di dotarsi di una rivista da poter utilizzare come proprio laboratorio culturale. Le collaborazioni con altre testate si erano infatti rivelate insoddisfacenti, come aveva dimostrato, ad esempio, quella con il Corriere Letterario, pagina di informazione letteraria del Corriere della Sera condotta da Enrico Emanuelli. Questi aveva tentato un opera di mediazione tra personaggi di fama consolidata, come Moravia e Bo, e alcuni esponenti della nascente neoavanguardia, quali Eco, Giuliani, Manganelli, Filippini, Guglielmi e Barilli, affiancati da Balestrini, il quale aveva il compito di gestire e organizzare il lavoro di questi ultimi. Ma ben presto questa convivenza, iniziata con buone speranze da ambo le parti, finì col naufragare a causa dei crescenti attriti tra le grandi firme e i giovani leoni, dovuti alla inconciliabile differenza di temperamento e di vedute. Il progetto editoriale di Quindici rispondeva inoltre al bisogno di un iniziativa di più ampio respiro, capace di rimediare al declino del discorso avviato dalla neoavanguardia 8

8 all inizio degli anni sessanta, dovuto principalmente dalla difficoltà di produrre un materiale letterario sempre efficacemente eversivo, poiché a un certo punto le riunioni rivoluzionarie del gruppo erano pronte a diventare accademia: perché oltre un certo limite il discorso sperimentale, proprio perché è riuscito, non è più sperimentale [..] Quindici, sia ben chiaro non nasce come soluzione a questo problema: nasce per intanto come riconoscimento di una nuova fase. E nasce mentre gli eventi fanno maturare anche all esterno una nuova fase del discorso politico internazionale 1. Si avvertiva la necessità di sfuggire al pericolo di un assorbimento nei meccanismi di commercializzazione propri dell industria e del mercato culturali, di rilanciare la funzione rivoluzionaria dello scrittore, riscoprendo la possibilità di un opposizione anche politica. Bisognava, quindi, creare una piattaforma di lavoro comune capace di bloccare le spinte disgregative che stavano nascendo all interno del Gruppo, le quali avevano portato alla formazione di sottogruppi che cercavano di far pesare la propria influenza e di imporre la propria linea di pensiero sulle altre. Serviva infine uno 1 U.Eco, Pesci rossi e tigri di carta, in Quindici, n. 16,

9 strumento rapido e snello con il quale poter intervenire con tempestività nel dibattito culturale, nazionale ed internazionale, e più in generale su tutti i fenomeni sociali che suscitavano l attenzione dei membri del gruppo. Ecco quindi la novità strutturale: gli scrittori, accanto alla polemica letteraria, si espongono in prima persona, esprimendo la propria opinione anche su avvenimenti politici dell attualità. Decidono quindi di superare l ambito specialistico del proprio ruolo e di allargare la propria sfera di influenza, sia cercando di raggiungere un pubblico più vasto si ampliando il proprio spettro di argomenti. Nelle intenzioni originali avrebbe dovuto trattarsi di un quindicinale, da qui la scelta del nome Quindici (ispirato alla francese La Quinzaine ), che fa inoltre riferimento al numero dei componenti del gruppo. In realtà uscì mensilmente fino al numero 15, successivamente ebbe cadenza bimensile. L idea della rivista cominciò a formarsi tra i membri più attivi del Gruppo negli anni 65-66, ma la gestazione fu lunga, diversi furono i tentativi e molti i punti organizzativi da chiarire. 10

10 Inizialmente si discusse su un ipotesi di un finanziamento da parte di più editori riuniti in una società, ossia quelli con cui i componenti del Gruppo avevano un rapporto interno: Feltrinelli, Einaudi, Bompiani e Caracciolo. Sarà poi quest ultimo a pubblicare realmente la rivista con la sua casa editrice, la Etas Kompass. Su questo progetto ci si arenò per un paio d anni, finché non venne presa la decisione di gestire autonomamente l aspetto editoriale, di essere quindi proprietari della testata, chiedendo ai quattro editori soltanto un impegno pubblicitario tale da coprire le spese tipografiche, il che comportò la necessità che queste ultime fossero il più possibile ridotte. Dopo un primo numero zero molto colorato, vivace, con vignette, si decise dunque di affidare la creazione di un nuovo menabò al grafico Giuseppe Trevisani, che aveva disegnato periodici quali il Politecnico e il Giorno. Venne così alla luce il caratteristico aspetto della rivista: essenziale, in bianco e nero, privo di illustrazioni, ad eccezione della grande Q del titolo. Un grande foglio-base di 1 m. per 70 cm. che piegato in due formava quattro pagine nelle quali titoli e testi degli articoli si snodavano senza soluzione di 11

11 continuità, per sei colonne per pagina. Questa particolare veste tipografica si giustifica in quanto oltre che un omaggio all intelligenza dei lettori, è anche un prezzo che si paga volentieri per comprarsi una vera indipendenza 2. Come sede della redazione del giornale venne utilizzato un appartamento a Roma, in via dei Banchi Vecchi 58, di proprietà di Nanni Balestrini, il quale si sarebbe occupato degli aspetti editoriali; la direzione del giornale venne invece affidata ad Alfredo Giuliani. Della redazione fecero parte Giulia Niccolai, Adriano Spatola e Letizia Paolozzi, della segreteria si occupò Cesare Milanese, dell amministrazione Fabio Bonzi. Del gruppo fondatore facevano parte nomi provenienti dai più svariati ambiti della cultura, come si evince dall elenco che si legge sul n. 1 della rivista stessa: Arbasino, Balestrini, Barbato, Barilli, Buttitta, Celli, Colombo, Costa, Curi, Davico Bonino, Eco, Filippini, Giuliani, Gregotti, Guglielmi, Lombardi, Manganelli, Mauri, Pagliarani, Ponente, Porta, Ripellino, Riva, Sanguineti, Zorzoli. 2 [Editoriale], in Quindici, n. 1,