prof. Roberto Ciancarelli Schede iconografiche PARTE i

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1 Storia del teatro e dello spettacolo prof. Roberto Ciancarelli a.a. 2006/2007 Schede iconografiche a cura di Roberto Ciancarelli e Stefano Ruggeri PARTE i

2 Scene Serliane

3 Sebastiano Serlio, Scena comica, incisione, 1545

4 Sebastiano Serlio, Scena tragica, incisione, 1545

5 Sebastiano Serlio, Scena pastorale, incisione, 1545

6 Teatro Olimpico Vicenza Andrea Palladio e Vincenzo Scamozzi

7 Teatro Olimpico. Cavea e scenae frons,

8 La costruzione del teatro fu iniziata nel 1580 da Andrea Palladio e alla sua morte, avvenuta pochi mesi più tardi, i lavori furono portati a termine da Vincenzo Scamozzi. Il progetto originale del Palladio prevedeva prospettive puramente pittoriche.

9 Pianta del teatro Olimpico, incisione, ante 1790

10 Teatro Olimpico. Scenae frons,

11 Teatro Olimpico. Porta regalis della scenafronte e prospettiva scenica,

12 Teatro Mediceo Feste fiorentine 1589 Nozze del Granduca Ferdinando de' Medici e Cristina di Lorena

13 Palcoscenico e sala del Teatro Mediceo degli Uffizi, ipotesi di ricostruzioni

14 Pianta del Teatro Mediceo degli Uffizi, ipotesi di ricostruzione

15 Bernardo Buontalenti, L'Inferno, intermezzo, 1589

16 Bernardo Buontalenti, La contesa tra le Muse e le Pieridi, intermezzo, 1589

17 "Divenne tutta quanta le scena un vago giardino [...]. Aveva oltr'a ciò in questo giardino, per di molte parti, viali diritti, e belli, coperti da graticolati volti a botte, sopra i quali camminavan diverse piante di verzura [...] surgevano certe cupole, pure anch'elle a graticolato, coperte d'una verzura tutta fiorita, retta da termini messi d'oro: e sotto alle cupole in certe nicchie, statue finte di marmo". Comparvero due grotte, quella a destra occupata delle Pieridi, a sinistra stavano le Muse, in mezzo sul monte "tutto coperto d'erbe, e di fiori, sedevano in su certi fioriti seggi, fatti ne massi, sedici Ninfe". Così descrive Bastiano De' Rossi l'aprirsi del secondo intermezzo. Dopo la vittoria delle Muse, le Pieridi furono trasformate in gazze. La presente incisione raffigura anche questo momento.

18 Bernardo Buontalenti, L Armonia delle Sfere, intermezzo, 1589

19 Bernardo Buontalenti, Anfitrite e la nave di Arione, intermezzo, 1589

20 Bernardo Buontalenti, L Armonia delle Sfere, intermezzo, figurini per i costumi, 1589

21 Teatro Farnese Parma Giovan Battista Aleotti

22 Teatro Farnese. La sala vista dal palcoscenico

23 Il Teatro Farnese di Parma fu edificato da Giovan Battista Aleotti nel nel Salone delle armi al primo piano del Palazzo della Pilotta per ordine di Ranuccio I Farnese, ma fu inaugurato soltanto nel 1628 in occasione delle nozze di Odoardo Farnese con Margherita de' Medici, quando fu rappresentata l'opera torneo Mercurio e Marte di Claudio Achillini, che si concluse con un coup de théâtre di grande effetto: gli ultimi combattimenti si svolsero infatti su alcuni isolotti collocati nella platea completamente allagata del teatro. Distrutto da un bombardamento aereo durante la Seconda Guerra Mondiale (1944) e ricostruito negli anni Sessanta, il Teatro Farnese è un esempio significativo dell'architettura teatrale dell'epoca barocca, caratterizzata dalla tipica pianta ad U allungata, cavaea lignes e palcoscenico particolarmente profondo destinato ad accogliere complessi ingegni scenotecnici.

24 Balletto equestre al teatro Farnese di Parma. Pianta, incisione, 1732

25 Teatro Farnese. Veduta del teatro dalla cavea

26 Teatro Farnese. La cavea vista dall interno del palcoscenico

27 Teatro Farnese. Sezione longitudinale del teatro. Disegno, 1780 ca.

28 Teatro della Pergola Firenze

29 Teatro della Pergola. Scena e arcoscenico visti dalla sala

30 Teatro della Pergola. La sala vista dal palcoscenico

31 Teatro della Pergola. Veduta della sala dal palcoscenico, incisione, 1658

32 Teatro Tor di Nona Roma

33 Teatro Tor di Nona. Sezione longitudinale della sala e del palcoscenico. Incisione, post 1795

34 Il teatro Apollo (già Tor di Nona) durante la prima rappresentazione del Duca d Alba di Gaetano Donizzetti. Incisione, 1882

35 Teatro Argentina Roma

36 eatro Argentina. La contesa de numi di Metastasio allestito per le nozze del delfino Luigi di Francia con Maria Giuseppa di Sassonia. Olio su tela, 1747

37 Teatro Argentina. Pianta della sala

38 Teatro Argentina. Attori durante le prove visti dal fondo della scena. Olio su tela,

39 Prospero Bonarelli Il Solimano

40 Il Solimano, andato in scena al Teatro degli Uffizi nel 1619, scenografia/apparato di Giulio Parigi. Gruppi di turchi disposti simmetricamente. Disegno, 1619

41 Il Solimano, andato in scena al Teatro degli Uffizi nel 1619, scenografia/apparato di Giulio Parigi. Solimano, la Regina, Rusteno, la Nutrice. Incisione, 1619 (?)

42 Giacomo Torelli

43 Le nozze di Peleo e Teti, andato in scena a Parigi, Petit-Bourbon, il 26 gennaio 1654, scenografia/apparato di Giacomo Torelli. Interno della grotta del centauro Chirone. Incisione, 1654

44 Le nozze di Peleo e Teti, andato in scena a Parigi, Petit-Bourbon, il 26 gennaio 1654, scenografia/apparato di Giacomo Torelli. Palazzo di Giove. Incisione, 1654

45 Andromède, atto I, andato in scena a Parigi, Petit-Bourbon, nel 1650, scenografia/apparato di Giacomo Torelli. Piazza regia, apparizione di Venere. Incisione, 1650

46 Andromède, atto II, andato in scena a Parigi, Petit-Bourbon, nel 1650, scenografia/apparato di Giacomo Torelli. Giardino delizioso, Andromeda rapita. Incisione, 1650

47 Andromède, atto III, andato in scena a Parigi, Petit-Bourbon, nel 1650, scenografia/apparato di Giacomo Torelli. Rocce paurose sul mare, Perseo combatte con il drago. Incisione, 1650

48 Andromède, atto IV, andato in scena a Parigi, Petit-Bourbon, nel 1650, scenografia/apparato di Giacomo Torelli. Cortile regio, Apparizione di Giunone. Incisione, 1650

49 Andromède, atto V, andato in scena a Parigi, Petit-Bourbon, nel 1650, scenografia/apparato di Giacomo Torelli. Cortile regio, Discesa degli dei. Incisione, 1650

50 Teatro Elisabettiano

51 Veduta dall alto di Londra, si vedono due arene con animali all interno. Disegno acquerellato, 1588

52 Veduta della riva sud del Tamigi a Londra. Incisione, 1610

53 La zona di Londra riprodotta nelle slide precedenti è Southwark, più precisamente il Bankside, sulla riva sud del Tamigi. Nei due anfiteatri generalmente avevano luogo combattimenti tra animali, come indicato anche dalle scritte "The bowll bayting" (combattimento di tori) e "The Beare bayting" (combattimento di orsi). E' da notare come la forma dei teatri pubblici che saranno costruiti da lì a qualche anno proprio in quella zona presenterà notevoli somiglianze con gli edifici qui riprodotti.

54 Veduta di Londra, edifici teatrali sulla riva sud del Tamigi. Incisione, 1610

55 L'edificio con la scritta "Beere bayting" è in realtà il teatro Globe, mentre quello contrassegnato dalla scritta "The Globe" è il teatro che nel 1614 era stato costruito nell'area dove in precedenza si trovava il Beere bayting, detto anche Bear Garden, o Paris Garden. In effetti il teatro Hope era stato eretto con l'intento di ospitarvi anche i combattimenti tra animali, uso che però ben presto aveva preso il sopravvento su quello più propriamente teatrale, che spiega perché l'edificio nel 1647 fosse noto anche con il nome precedente. Il teatro Globe qui rappresentato è il secondo edificio ad essere eretto in quel luogo, essendo stato il primo distrutto da un incendio generatosi nel corso di una rappresentazione nel Incisione, 1647

56 Veduta esterna del Globe. Incisione, 1616

57 Il teatro Swan. Johannes de Witt eseguì l'originale di questo disegno (ora perduto), nel corso di un viaggio a Londra, e questa è una copia eseguita dall'amico van Buchel. L'attendibilità di questo schizzo è messa in dubbio in diversa misura da molti studiosi. Probabilmente con questo disegno (che non si sa quanto sia stato rielaborato da van Buchel) de Witt voleva fornire un compendio delle caratteristiche dell'edificio e dell'attività drammatica che vi si svolgeva, seguendo la convenzione pittorica della rappresentazione simultanea. Questo spiegherebbe l'incongruità di alcuni elementi, quali la presenza del trombettiere sulla torretta in alto che annuncia l'inizio dello spettacolo, che peraltro sul palcoscenico sembra essere in corso, e che a sua volta rende strana l'assenza del pubblico, se si eccettuano le persone che si vedono nella galleria sopra lo spogliatoio. Incisione, 1596 ca.

58 Ricostruzione del 1969 di spazio destinato principalmente al combattimento di animal ma che, come questo disegno indica, veniva usato anche per le rappresentazion drammatiche. Qui si vede come il palco sia costituito da una semplice struttura i legno sul tipo di quelli che probabilmente erano in uso dalle compagnie di giro nell fiere o nei cortili delle locande. Anche quando cominciarono ad essere costruiti edifi appositi per l'attività drammatica, a partire dagli anni Settanta del XVI secolo, g spettacoli teatrali e quelli dei combattimenti tra animali continuarono per un cert tempo ad avere una serie di spazi nei quali avevano luogo sia gli uni che gli altri.

59 Ipotesi di ricostruzione del 1973 del teatro Swan.

60 Modello di teatro elisabettiano. Ipotesi di ricostruzione del 1959 ca.

61 Inigo Jones

62 Inigo Jones, pianta di Tudor Hall. Disegno, 1635

63 Ricostruzione di Tudor Hall a Whitehall. Disegno, 1973

64 Inigo Jones lavorò al progetto di conversione in teatro della Tudor Hall tra l'agosto e il dicembre del 1635, per un'unica rappresentazione della pastorale Florimène. Jones si occupò anche delle scene e dei costumi, dei quali resta la documentazione quasi completa (cfr. scheda XB085). Questa pianta, insieme ad una sezione del palcoscenico, permette di fare una ricostruzione piuttosto attendibile. Da questo disegno si può vedere come la zona riservata al palcoscenico e all'apparato scenografico si estendesse per circa 10 metri, quasi metà della sala nel senso della lunghezza, e fosse largo circa 12 metri. Oltre l'arcoscenico vi sono quattro paia di quinte e il fondale, il quale, se aperto, rendeva visibili altre tre serie di elementi scenografici. Il pubblico era accomodato su tre serie di gradinate disposte lungo i tre lati della Hall, raddoppiate da altrettante gallerie sovrastanti. Centralmente il baldacchino che ospitava i reali, davanti al quale vi è un'ampio spazio (dancing area) utilizzato da attori e ballerini, che vi accedevano da due brevi scalinate poste alle estremità laterali del palcoscenico.

65 Ricostruzione del Cockpit-in- Court di Inigo Jones. Disegno, 1973

66 Corrales

67 Il corral di Almagro, la platea e la scena. Sec. XVII

68 Il corral di Almagro, scena e galleria. Sec. XVII

69 Il corral di Almagro, galleria di fondo. Sec. XVII

70 Commedia dell Arte

71 Attori e acrobati in Piazza Navona (?), incisione, sec. XVII

72 Festa di Carnevale forse a Bruxelles, sul fondo un palco con un ciarlatano, una donna e una maschera, dipinto di Denis van Alsloot,

73 Pulcinella e Zanni a Piazza Navona, incisione, sec. XVII

74 Razullo suona il calascione, Cucurucu accenna un passo di danza. Sul fondo un palco con recita dell arte attorniato dal pubblico. Jacques Callot, I Balli di Sfessania, incisione, 1622 ca.

75 Arlecchino e Francatrippa si confrontano in un duello. A sinistra Colombina, a destra Pantalone esce dalla tenda. Olio su tela, 1580 ca.

76 Arlecchino si inchina alla dama per conto di Capitan Coccodrillo, chinato dietro di lui. Dietro a Donna Lucia la serva, a sinistra si sporge dal fondale uno Zanni. Olio su tela, 1580 ca.

77 Pantalone si inchina davanti all innamorata. Olio su tela, sec. XVI

78 Pantalone, su di un finto cavallo di cui fa parte Arlecchino, fa la serenata alla Signora. Zanni suggerisce. Olio su tela, 1580 ca.

79 Gli Zanni schiaffeggiano il Magnifico. L azione è eseguita quasi a passo di danza. Incisione, sec. XVI

80 Pantalone dichiara il proprio amore con un profondissimo inchino. Zanni alle sue spalle fa cenni alla fanciulla o forse le corna a Pantalone. Altri personaggi eseguono dei lazzi. La figura di destra sembra replicare quella di Pantalone, mostrando un momento precedente, successivo o alternativo all altro. Disegno inchiostro, ca.

81 Pantalone, a cavallo di un servo, consegna un biglietto alla fanciulla, mentre uno Zanni suona la mandola e un altro Zanni cerca di avvertire dell arrivo del gentiluomo che sta entrando infuriato. Dipinto, 1600 ca. Il padre della fanciulla corteggiata urla dalla finestra. Pantalone caduto dalla sua cavalcatura cerca di scappare. Dipinto, 1600 ca.

82 Harlequin, incisione silografia, sec. XVI (Raccolta Fossard) Maschera di Arlecchino, sec. XVII

83 All osteria, Cornelia viene sollevata da uno Zanni, che nel toccarle le dita le sfiora le parti intime, e da Pantalone, a cui sboccia un fiore dal pube. Intanto Arlecchino sui trampoli (con due pianelle nelle mani) si avvicina alla donna per baciarla. Incisione, 1577 ca. (Raccolta Fossard)

84 Brighella e Trivellino. Incisione, sec. XVII Pulcinella (atipicamente vestito di scuro) e Pantalone. Incisione, sec. XVII

85 Scaramuccia (Tiberio Fiorilli). Incisione, sec. XVII

86 Arlecchino e Zanni Cornetto si esibiscono in lazzi acrobatici. Pantalone unisce in matrimonio Arlecchino e Franceschina incinta. Arlecchino con la gerla sulle spalle riporta i figli di Franceschina e Pantalone al vero padre. Incisioni silografie, sec. XVI (Raccolta Fossard)

87 Arlecchino sorprende Pantalone che si intrattiene con Franceschina. Pantalone, il Dottore e Leandro partono armati alla ricerca di Arlecchino. Donna Lucrezia cerca di dissuadere Arlecchino, armato burlescamente, a muovere guerra a Pantalone. Incisioni silografie, sec. XVI (Raccolta Fossard)