Il Rinascimento. Periodizzazione del Rinascimento

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1 Il San Miniato in Monte. Firenze 1090 S. Maria Novella. Facciata : Periodizzazione del Rinascimento - Primo Rinascimento: XV sec.; - Rinascimento classico: inizio XVI sec.; - Manierismo: III decennio XVI -inizio XVII sec. Il Rinascimento

2 L Italia era un concetto astratto. Frammentarietà politica e culturale Mappa politica dell Italia alla fine del XV sec.

3 Il viaggiatore che dal Colosseo si dirigeva verso S. Pietro attraverso la Basilica Costantiniana ed il Pantheon, che visitava la Cappella Sistina e la più bella delle stanze di Raffaello avrebbe imparato cos era il rinascimento. Era l Antichità nobilitata dalla fede cristiana. E. Male, the Early Churches of Rome, Londra Un archetipo universale: l'arco di trionfo. Tempio Malatestiano 1468 FACCIATA -relazione con l ambiente esterno -proiezione all esterno dello spazio interno

4 VITRUVIO L ARCHITETTURA SI COMPONE DI Ordinazione Disposizione, Euritmia, Simmetria, Decoro e Distribuzione (DE ARCHITECTURA, I, II, 1) LA COMPOSIZIONE DELLE FABBRICHE DIPENDE DALLA simmetria SIMMETRIA deriva dalla proporzione ed è una corrispondenza di misura tra una certa parte de membri di ciascuna opera e l opera tutta. Leonardo Da Vinci. L uomo vitruviano Inchiostro su carta 34X24cm. Galleria dell accademia. Venezia. Uomo vitruviano, da un'edizione rinascimentale del De architectura di Vitruvio.

5 NATURA ANTROPOMORFISMO (architettura religiosa e civile) ZOOMORFISMO (militare e urbanistica - es. tartaruga della rocca di Sassocorvano, l aquila nel castello di Rocca Sinibalda) FITOMORFISMO (decorazioni) IL CODICE TIPOLOGICO Il classico si studia secondo schemi tipologici VITRUVIO - PRINCIPIO AUCTORITAS -TRATTATO COME REPERTORIO DELLE TIPOLOGIE CLASSICHE METODO: Scomposizione in moduli Uso dell ordine per tradurre la geometria in architettura Composizione di moduli di diversa dimensione PIANTA CENTRALE si carica di significato simbolico: microcosmo (umano) = macrocosmo (divino) ASSE VERTICALE la ragione umana che ascende al divino Fusione delle due tipologie verso la creazione della pianta centrale allungata >ellissi

6 CODICE DELL ANTICHITA L ORDINE matrice dell articolazione degli spazi L ARCO A TUTTO SESTO di valore strutturale, estetico e scenografico Gli ordini architettonici secondo Serlio (1537). Gli ordini architettonici secondo Vignola (1562).

7 Brunelleschi individua nell ordine architettonico e nell arco gli intermediari fisici per tradurre lo schema geometrico astratto in strutture e spazi concreti. Anonimo (scuola di Piero della Francesca): La città ideale (Galleria Naz. Urbino, ) Ma fino a che punto la prospettiva scientifica è da intendersi come una scoperta quattrocentesca? I metodi quattrocenteschi rappresentano il punto di arrivo la più completa applicazione delle regole illusionistiche La prospettiva

8 Giotto ( ): Cacciata di Gioacchino dal tempio (Cappella degli Scrovegni, Padova, ) Giotto: Maestà degli Uffizi (1310) La prospettiva

9 Giotto: Innocenzo III conferma la regola francescana (Basilica di Assisi) Giotto: Il presepe di Greccio (Basilica di Assisi) La prospettiva

10 Ambrogio Lorenzetti: Annunciazione (Pinacoteca Naz. Siena, 1344) Masaccio: Trinità (S. M. Novella, Firenze, ) La prospettiva

11 Bramante: prospettiva del coro di S. Maria presso S. Satiro, Milano (1482 ca.) La prospettiva

12 L ORDINE GIGANTE La crisi porta al superamento della dimensione dell ordine CRISI POLITICA E DELL INDIVIDUO = CRISI DIMENSIONALE S. Andrea, Mantova L.B. Alberti (1472) Palazzo dei Conservatori, Roma Michelangelo (1568) L ordine gigante

13 Chiesa di S. Maria Annunziata, Roccaverano Donato Bramante (1509) S. Maria in Castello, Carpi Baldassarre Peruzzi (1515) S. Francesco della Vigna, Venezia Andrea Palladio (1564) L ordine gigante

14 MASACCIO, DONATELLO E BRUNELLESCHI RAPPRESENTANO LE IDEE PIU AVANZATE DEL TEMPO NEL CAMPO DELLA PITTURA, SCULTURA E ARCHITETTURA

15 Filippo Brunelleschi (Firenze ) Mantiene l eredità gotica, la poetica delle linee di forza, razionalizzandola se domina la mania dell ordine la creatività sta nel contestarla B. Zevi

16 Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

17 Progetto di Arnolfo di Cambio, ampliato da Francesco Talenti Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

18 Museo di Santa Maria Novella, Cappellone degli Spagnoli, affreschi di Andrea di Bonaiuto

19 Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

20 Il Pantheon ( ) Gli anelli concentrici vengono interpretati come costoloni gotici disposti su un piano orizzontale. Murray Incisione di E. Dupérac (seconda metà XVI sec.) Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

21 Doppio involucro e sistema di nervature (8 meridiani principali e 16 intermedi; 8 paralleli) Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

22 L apparecchio a spinapesce di S. Maria del Fiore Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

23 Esempi di apparecchio a spinapesce Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

24 Profilo a sesto di quinto acuto Osservazioni sul tracciamento della cupola, Giovanni di Gherardo da Prato (1426) Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

25 Doppio involucro e sistema di nervature (disegno di Joseph Durm) Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

26 Ricostruzione dei ponteggi interni di Brunelleschi, Giovan Battista Nelli, XVII sec. Gru di Brunelleschi, Bonaccorso Ghiberti (1450 ca.) Gru di Brunelleschi, Mariano di Jacopo (1430 ca.) Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

27 LA LANTERNA ( ) Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

28 "Mi pare una gabbia per grilli!" E' quello che avrebbe esclamato Michelangelo Buonarroti al quale fu rivolta la domanda di che cosa pensasse riguardo alla realizzazione della decorazione sulla parte superiore del tamburo ottagonale della cupola di Santa Maria del Fiore, la cattedrale di Firenze. Nel 1506 fu dato l'incarico a Baccio d'agnolo realizzò, sul lato che guarda via del Proconsolo La gabbia per grilli, Baccio d Agnolo (1516) Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

29 Affreschi di Giorgio Vasari e Federico Zuccari (iniz. 1572) Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

30 «structura sì grande, erta sopra e cieli, ampla da coprire chon sua ombra tutti e popoli toscani» L.B. Alberti Cupola di S. Maria del Fiore, Firenze ( )

31 Serie di campate a matrice cubica Spedale degli Innocenti, Firenze ( )

32 Spedale degli Innocenti, Firenze ( )

33 SAN LORENZO, Firenze Cappella dei Principi 1604 Sacrestia Nuova 1:2 Sacrestia Vecchia Biblioteca Laurenziana Basilica di S. Lorenzo, Firenze (1423)

34 La scarsella Struttura portante disegnata sulla massa muraria, lasciando quest ultima in secondo piano L altere centrale rende dinamico lo spazio che non riesce ad essere percepito centrale SACRESTIA VECCHIA, Firenze (1419)

35 Basilica di S. Lorenzo, Firenze (1423 ca.)

36 Si trova all interno del I chiostro della chiesa di Santa Croce Cappella dei Pazzi, Firenze ( )

37 Volte a botte trasversali N-S equilibrano lo spazio Spazio rettangolare centralizzato Cappella dei Pazzi, Firenze ( )

38 Cappella dei Pazzi, Firenze ( )

39 Cappelle estradossate del Duomo di Orvieto (iniziato 1290) il cantiere passò nel 1452 nelle mani di tre seguaci del maestro, Antonio Manetti, Giovanni da Gaiole e Salvi d'andrea. I continuatori seguirono a grandi linee il progetto del maestro, ma non compresero a fondo la sua originalità, apportando numerose modifiche anche sostanziali, che stemperarono gli elementi più radicali secondo soluzioni più di compromesso, in linea col gusto dell'epoca. Assonometria e pianta del progetto originale, con nicchie arcuate sui muri esterni, poi costruiti piani Basilica di S. Spirito, Firenze ( )

40 Basilica di S. Spirito, Firenze ( )

41 Basilica di S. Spirito, Firenze ( )

42 LE TRIBUNE MORTE FUNZIONE ATTIVA DEL VUOTO L EDIFICIO SI CONFORMA NON Più COME SCHELETRO MA COME MUSCOLI E NERVI BRUSCHI S. MARIA DEGLI ANGELI, Firenze (1434)

43 Leon Battista Alberti (Genova 1404 Roma 1472) DE RE AEDIFICATORIA Su modello dell opera di Vitruvio ma si riconosce chiaramente come prodotto del primo umanesimo per il risalto dato all individuo attraverso il culto della: VOLONTA IL CONTROLLO DEI SENTIMENTI E LO SVILUPPO DELLE PROPRIE CAPACITA PER IL BENE PUBBLICO ARCHITETTURA ROMANA BRUNELLESCHI: ANALIZZA E APPLICA GLI ASPETTI STRUTTURALI LEON BATTISTA ALBERTI: ANALIZZA E APPLICA GLI ASPETTI COMPOSITVI La bellezza: «armonia e concordia di tutte le parti, a cui non potrebbe essere aggiunto o sottratto alcunché senza guastarla» L.B. Alberti

44 Leon Battista Alberti (Genova, 18 febbraio 1404 Roma, 20 aprile 1472) è stato un architetto, scrittore, matematico, umanista, crittografo, linguista, filosofo, musicista e archeologo italiano Nelle sue opere menzionò alcuni canoni, ad esempio: nel De statua espose le proporzioni del corpo umano, nel De pictura fornì la prima definizione della prospettiva scientifica e infine nel De re aedificatoria (opera terminata nel 1450) descrisse tutta la casistica relativa all'architettura moderna, sottolineando l'importanza del progetto e le diverse tipologie di edifici a seconda della loro funzione. Leon Battista nacque a Genova, figlio illegittimo di Lorenzo Alberti, esponente di una ricca famiglia di mercanti e banchieri fiorentini, banditi dalla città toscana nel 1402 per motivi politici. La difficile situazione personale portò Alberti a maturare la decisione di prendere i voti religiosi per iniziare la carriera ecclesiastica, come lui stesso spiega nel De commodis. Nel 1431 diventò segretario del patriarca di Grado e trasferitosi a Roma con questi, nel 1432 fu nominato abbreviatore apostolico (il cui ruolo consisteva, tra l'altro, nel redigere i brevi apostolici, le disposizioni papali inviate ai vescovi, oltre alle epistole ed ai discorsi pubblici degli alti prelati della curia). Così entrò nel prestigioso ambiente umanistico della corte papale al servizio del papa Eugenio IV

45 TRUCCA UN VECCHIO SCHELETRO GOTICO Lavori di prosa non di poesia Freddo senza vita, teoricamente grigio B. Zevi Tempio Malatestiano, Rimini (1450 ca.)

46 Tempio Malatestiano, Rimini (1450 ca.) Arco d Augusto, Rimini (27 a.c.) Arco di Costantino, Roma (315)

47 Medaglia di Matteo de Pasti ACQUEDOTTI ROMANI? Tempio Malatestiano, Rimini (1450 ca.)

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49 Rapporti semplici: 1:1, 1:2, 1:4 Dipendenza dalla matematica sia del Brunelleschi che dell Alberti S. Maria Novella, Firenze ( )

50 Lasciata incompleta nel 1472, l attuale edificio è il frutto di un restauro infedele La croce greca fu un modello riproposto dall Alberti e privilegiato nel Cinquecento. Rottura della trabeazione Ricostruzione delle facciata (R. Wittkower) SAN SEBATIANO A MANTOVA (1460)

51 Fusione del tempio classico con l arco trionfale romano S. Andrea, Mantova (1472)

52 Arco di Traiano, Ancona ( ) Arco di Tito, Roma (81-90 ca.)

53 Basilica di Massenzio, Roma ( ) S. Andrea, Mantova (1472)

54 Prototipi anche: terme di Diocleziano e basilica di Costantino S. Andrea, Mantova (1472)

55 S. Andrea, Mantova (1472)

56 Volta impiegata nelle successive chiese cinquecentesche Chiesa del Gesù a Roma, Jacopo Barozzi da Vignola ( ) S. Andrea, Mantova (1472)

57 Palazzi di città

58 Decorazione della trabeazione marcapiano con armi di Rucellai L.B. Alberti: Palazzo Rucellai (iniz. 1446), Firenze

59 AABAABAA L ultima campata non fu mai ricostruita L.B. Alberti: Palazzo Rucellai (iniz. 1446), Firenze

60 Cornicione: solecismo architettonico (manca l architrave e fregio) (Murray) Michelozzo: Palazzo Medici (iniz. 1444), Firenze

61 Michelozzo: Palazzo Medici (iniz. 1444), Firenze

62 Michelozzo: Palazzo Medici (iniz. 1444), Firenze

63 Michelozzo: Palazzo Medici (iniz. 1444), Firenze

64 Il Colosseo L.B. Alberti: Palazzo Rucellai (iniz. 1446), Firenze

65 Venezia. (Lombardo o Codussi) Suddivisione della facciata in partiti verticali. Assenza della gerarchia dei piani e del piano nobili. Gli ambienti privilegiati si concentrano nella part centrale del palazzo, Assente il cortile interno. Massima ampiezza delle aperture per ottenere la massima illuminazione in senso orario: Corner-Spinelli, Ca d oro, ducale, Vendramin-Calergi

66 Venezia. Bisognerà attendere il 1537, quando Jacopo Sansovino diede avvio alla costruzione di palazzo Corner

67 Loggiato a tre ordini Pienza, Bernardo Rossellino per Enea Silvio Piccolomini (Pio II), 1459 N

68 Roma:Sfondamento del tessuto medievale, tracciati stradali funzionali al potere pontificio

69 UN PIANO APERTO SECONDO UNA CONCEZIONE MODERNA DELL URBANISTICA Biagio Rossetti: (iniz. 1493), Ferrara: addizione erculea

70 Biagio Rossetti: (iniz. 1493), Ferrara

71 Biagio Rossetti: Palazzo dei Diamanti (iniz. 1493), Ferrara