Fondamenti di composizione (TEORIA E ANALISI II) LEZIONE XV. by Mario MUSUMECI

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1 Fondamenti di composizione (TEORIA E ANALISI II) LEZIONE XV by Mario MUSUMECI

2 IL POEMA SINFONICO COME MODELLO DEL PENSIERO MUSICALE ROMANTICO

3 METAMORFOSI TEMATICA E RETORICA VISIONARIA NEL MEPHISTO-WALTZER DI FRANZ LISZT dalla Tesi di laurea specialistica di Salvatore Gitto relatore Prof. Mario Musumeci

4 IL BRUTTO E IL DIABOLICO KALOKAGATHÍA ( καλòς = bello αγαθός = buono ) PANCALISMO (παν = tutto καλòς = bello)

5 IL DIABOLICO L idea del brutto come diabolico Da Satana a Mefistofele le metamorfosi del diavolo e il mito del patto con l uomo

6 L EPOPEA DEL FAUST Faust : dall immagine popolare di turpissima bestia a mito letterario da Spies al capolavoro di Goethe artistico da Rembrandt a Delacroix Rembrandt ( ), Doctor Faust. Parigi, Petit palais musicale dalle opere di Spohr,Boito, Schumann, Gounod e Berlioz ai grandi lavori orchestrali di Wagner, Mahler e Liszt

7 MEPHISTO-WALZER Il Faust di Lenau Danza all osteria del villaggio Eugéne Delacroix ( ), Faust prova a sedurre Margherita Dalla serie di litografie dedicate al Faust di Goethe (1828)

8 MEPHISTO-WALZER LA FIGURA DI MEFISTO NELL ESPOSIZIONE DEL I TEMA E NELLE SUE VICENDE EVOLUTIVE tema a carattere quasi danzante ma cupo Presentazione di Mefistofele tema a carattere più tenebroso e diffusivo (prima metamorfosi) Dominio ambientale di M. tema in registro umanizzato (seconda metamorfosi) Imposizione suadente di M.

9 MEPHISTO-WALZER TEMA-MEPHISTO NEL CRESCENDO CENTRALE : ALL OSCURA ALLUSIONE ALL INCONTRASTATO PREDOMINIO tema a carattere più tenebroso ma d attesa (terza metamorfosi) Presenza allusiva di M. tema in climax di elaborazione (quarta metamorfosi + sviluppo) Apoteosi del Male

10 MEPHISTO-WALZER IL GRAFFIO COME MATERICA ESPRESSIONE DEL MALE DIABOLICO nell introduzione (b. 1-20) transizione dal graffio ad una sua minacciosa espansione

11 MEPHISTO-WALZER IL GRAFFIO E LE SUE VIRTUOSISTICHE ESPANSIONI SONORIALI COME ESPRESSIONE DOMINANTE DEL MALE DIABOLICO

12 MEPHISTO-WALZER L AZIONE CONTRADDITTORIA DI MEFISTOFELE: IL II TEMA DELL AMORE il ghigno interno al tema perorante espansione passionale del tema il respiro sentimentale del dolce appassionato

13 MEPHISTO-WALZER LA VITTORIA (AUTO-)CELEBRATA DEL MALE: DALL ULTERIORE METAMORFOSI SVILUPPATIVA DEL I TEMA-MEPHISTO ALLA TRASFORMAZIONE DEL II TEMA DA AMOROSO A DIABOLICO Epiphonema: Fusione apicale e strepitosa dell espansione passionale del II T e dell originario graffio diabolico Tema dell Amore trasfigurato in risata satanica

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15 IL DIABOLICO NEL ROMANTICISMO Il virtuosismo nel Mephisto-Walzer

16 Il MEPHISTO-WALZER di Vladimir Horowitz

17 RIEPILOGO RETORICA VISIONARIA E PLASTICISMO ARMONICO NEL PENSIERO MUSICALE ROMANTICO

18 EVOLUZIIONE STORIICA DEL TEMATIISMO MUSIICALE (in quattro fasi) PRE-TEMATICA MOTIVICO-TEMATICA ORGANICO-TEMATICA POST- o NEO-TEMATICA (?) retorico-letteraria (fino al 500) retorico-musicale (fino al 750) narrativo-formale (fino al 900) atomistico-rappresentativa (dal 900) motivo-frase in aggregazioni identitario connesse all unità retorico-letteraria (musica su testo) e retorico-gestuale (musica per danza, marcia e generi a forte connotazione gestuale) motivo-tema e, più fondatamente, motivo-soggetto; costituenti l invenzione: inventio, ovvero tema nel senso retorico di origine classica, traslato dall antichità classica al barocco musicale impianto fraseologico-tematico a più livelli identitari: da livelli profondi, nucleari e generativi del tematismo, a livelli discorsivi, di aggregazione formale e organica dell intera opera musicale ricerca del dominio multipolare dello spazio-tempo sonorialmente rappresentato: quadri sonori in cui la narrazione tende a risolversi nello stesso atto della rappresentazione La nozione tematica si predispone gradualmente nel gioco delle reiterazioni più o meno variate (con procedimenti di trasposizione, di variazione a specchio, di aumentazione e diminuzione e di mutazione intervallare) di un motivo melodico, ritmicamente caratterizzato in quanto strutturalmente associato a testo poetico o a gesto coreutico La nozione tematica si afferma nel rapporto di stretta analogia tra invenzione e disposizione (la retorica dispositio o forma retorica dell intero brano, ricavata da modelli precostituiti, i classici ordini retorici di Quintiliano e di Cicerone i predominanti) La nozione tematica si personalizza nel rapporto di crescente analogia tra livelli generativi profondi (di approssimata percezione), microstrutturali e macrostrutturali (di rilievo formale corrispondente ad azioni/oggetti.evento e a situazioni/scene rappresentate) e narrativo-formale (pertinenti le maniere e gli stili, i linguaggi dei diversi autori) fino a costituire un effettiva drammaturgia del sonoro-musicale, che dal Sonatismo/Sinfonismo classico trasmigrerà nel rappresentativismo romantico a forte connotazione retorico-visionaria La nozione tematica tende a dissolversi rispetto la sua specificità classicamente acquisita fino a rendersi da un lato nuovamente come puntuale invenzione (nel senso barocco), ma in un senso concettuale adesso traslato all intera struttura costituente l opera, dall altro a dissolversi in una tendenza creativa più indirizzata al far coincidere oggetto e azione rappresentata. Tale secondo aspetto (più riferibile alle Avanguardie della Nuova Musica) pare indirizzare la percezione dell opera verso una relativizzazione dello spazio-tempo sonoro. Peraltro favorendo una dimensione sintetica dell ascolto (quella del sound) più tipica per il dilatato paesaggio sonoro novecentesco

19 Chopin Preludio op. 28 n. 4 Argherich Bunin Magaloff Pollini Stanev Rubinstein

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23 MODELLI DI ANALISI SU QUESTIONARIO

24 un altra revisione

25 Performer: Schmalfuss ( ) Cortot

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27 Performer: Barenboim Horowitz Howard

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29 Performer: Diev Pletnev