TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA (TEORIA E ANALISI I) LEZIONE VII. by Mario MUSUMECI

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1 TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA (TEORIA E ANALISI I) LEZIONE VII by Mario MUSUMECI

2 TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA (TEORIA E ANALISI I) (A) RIEPILOGO LEZIONE V CON APPROFONDIMENTI by Mario MUSUMECI

3 TEORIA DELLA MELODIA TEORIA ED EVOLUZIONE STORICA DEGLI STILI MELODICI

4 d) Evoluzione della figuralità melodica EPOCHE DI AFFERMAZIONE MEDIOEVO UNITÀ FIGURALE Gesto-parola (Neuma) TECNICHE DERIVATIVE Per aggregazioni formulistiche (poli-neumatiche) RINASCIMENTO BAROCCO Motivo-parola (Unità polifonicoimitativa) Motivo-tema (Inventio, Soggetto) Varianti geometrico-lineari (trasposizioni, forme a specchio, aumentazioni e diminuzioni, mutazioni diastematiche) Colorature (o diminuzioni ornamentali) Variazioni CLASSICISMO /ROMANTICISMO Frase tematica (Tema) Variazioni e trasformazioni Metamorfosi tematiche MODERNISMO /CONTEMPORANEITÀ Testura (Sound) Metamorfosi figurali e sonoriali Trasformazioni materico-oggettuali

5 EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA (A) TIPI MELODICI 1. LINEARITÀ PIANA (Medioevo e Rinascimento) 2. POLIFONIA LATENTE (Barocco) 3. LINEARITÀ COMPLESSA (Classicismo e Romanticismo) 4. LINEARITÀ vs SUPERFICIE TESTURALE (Romanticismo e Modernismo)

6 EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA (B) STILI MELODICI 1. MOTIVICO-TESTUALI (Rinascimento) 2. MOTIVICO-TEMATICI (Barocco) 3. RITMICO-FRASEOLOGICI (Classicismo e Romanticismo) 4. TESTURALI (Romanticismo e Modernismo)

7 TEORIA DELLA MELODIA L IMPIANTO MOTIVICO DELLA MELODIA MOTIVICO-TESTUALE NELLA MUSICA RINASCIMENTALE ( PROSASTICA ) MOTIVICO-TEMATICO NELLA MELODIA BAROCCA (A TRAMA CONTINUA)

8 Dal motivo-parola al motivo-tema (Tromboncino Zipoli) Ascolto Ascolto Analisi

9 Ascolto Lo stile barocco di J. S. Bach: un Minuetto

10 TEORIA DELLA MELODIA SEGMENTAZIONE FRASEOLOGICA E QUADRATURA CLASSICA

11 Aria Nel cor più non mi sento (G. Paisiello) Variazioni sul Tema dell Aria

12 La quadratura ritmico-fraseologica (A) Aria Nel cor più non mi sento (G. Paisiello)

13 Ascolto Dalla quadratura alla forma 1 (Cherubini)

14 TEORIA DELLA MELODIA LA FUNZIONE REGOLATIVA DELL IPERMETRO

15 Dall analisi melodico-fraseologica alla forma ( 1 ) come architettura temporale o grande ritmo: (B) A B A ( 2 ) a B a a 1 c ( 3 ) ( 4 ) Introduzione strumentale preludiante vezzosa Esposizione vocale della Cavatina ( 5 ) ½ + ½ + ½ + ½ (Equilibrio tonico e conferma) (Contrazione ritmico-fraseologica e recupero) (Riequilibrio) ( 6 ) Metro in 6/8 con piede ritmico alla siciliana Svolgimento in contraddittorio esplicativo dell unitario carattere amoroso, Ripresa variata di risalto pseudo-patetico Coda strumentale di aggancio (interludio) 1 Forma/testo vs genere/contesto 2 Schema formale 3 Sezioni/episodi 4 Nozioni del corrispondente genere operistico 5 Ipermetro e quadratura ritmico-fraseologica 6 Metro e strutture motivico-fraseologiche

16 Ascolto (Sonata per corno e archi - Cherubini)

17

18 Proposta compositiva di una popular song

19 L estetica della popular song: la canzone d autore

20 Un modello di analisi della popular song

21 Per riuscire a comporre Arie o Song? Sensibilità e tecnica N.B.: da completare l accompagnamento negli spazi vuoti

22 Dal motivo tematico barocco al tematismo motivico modernistico-espressionista (Bach Schönberg) Ascolto Analisi Ascolto

23 L evoluzione classico-romantica (Mozart Chopin) Ascolto (trio) (Gould, Segovia, Eschenbach)

24 Orientamenti lineari: l annichilimento del mèlos (Stravinsky Webern) Ascolto Ascolto

25 TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA (TEORIA E ANALISI I) (B) RIEPILOGO LEZIONE VI CON APPROFONDIMENTI by Mario MUSUMECI

26 TEORIA DELL ARMONIA LE TABELL(IN)E ARMONICHE SCHEMI DI APPRENDIMENTO PER LO SVILUPPO DELL INTELLIGENZA ARMONICA (TRIADI IN STATO FONDAMENTALE E DI RIVOLTO)

27 STUDIO MORFOLOGICO DEGLI ACCORDI (1-2)

28 STUDIO MORFOLOGICO DEGLI ACCORDI (2-2)

29 SINTASSI DELLE TRIADI (riepilogo) Successioni e Cadenze: Moto delle parti: retto, contrario, obliquo, parallelo

30 COLLEGAMENTI DELLE TRIADI (a) Collegamenti dinamico-oppositivi Collegamenti coloristici (o plastico-luministici)

31 COLLEGAMENTI DELLE TRIADI (b) Collegamenti divaricanti Collegamenti misti e varietà cadenzale

32 COLLEGAMENTI DELLE TRIADI (c) Varietà di collegamenti

33 LA NOZIONE DI RIVOLTO LA CADENZA IMPERFETTA T Gradi: V III VI I Gradi fondamentali: Funzioni: D --- T6 SD6 -- T

34 L USO DEL I (E DEL II) RIVOLTO: ACCORDI LEGGERI (a 3 suoni) E PESANTI (a 4 suoni, con ottava alla m. d.) L esempio seguente è tratto dalle tabelline armoniche Impiantate in ordine progressivo di difficoltà

35 L USO IDIOMATICO DEL 1 RIVOLTO DI TRIADE DIMINUITA abbastanza raro l uso della triade diminuita in stato fondamentale (e in secondo rivolto) invece è comune l uso della triade diminuita in primo rivolto in 6 la triade diminuita si considera come un accordo consonante (non si raddoppia comunque la sensibile) nella teoria è considerato come un accordo derivato dalla D7 altra cosa è lo stesso accordo sul II di modo minore

36 ESERCITAZIONI ANALITICHE Nei brani seguenti, di varia epoca, inquadrare stili melodici con corrispondenti profili e strutture-quadro (o assi) tonali e, in corrispondenza, sintassi accordali e note estranee Riflettere poi sul modo con cui tali dati si relazionano alla diversità di scrittura e trarne conclusioni sul piano comparativo dello stile

37 AUTORE/33 OPERA STILE TONALE MOZART Wolfgang Amadeus ( ) Minuetto dalla Sonata K282 per pianoforte ( ) Tonalità classica a cadenzalità allargata [Emiolia fraseologica] STILE INTERPRETATIVO Retorico-narrativo nel modello sonatistico OSSERVAZIONI Lo stile classico di W. A. Mozart: un Minuetto Ascolto

38 Ascolto Trascrizione per trio di fiati

39 AUTORE/49 OPERA STILE TONALE SCHUMANN Robert ( ) «Träumerei» dalle Scene infantili e «Studietto» dall Album per la gioventù Tonalità allargata STILE INTERPRETATIVO Retorico-visionario nel modello romantico OSSERVAZIONI Lo stile romantico di R. Schumann: un Foglio d Album Ascolto

40 AUTORE/51 OPERA STILE TONALE STRAVINSKY Igor ( ) «Lento» e «Vivo» da The Five Fingers Pantonalità eclettica [ritmo cubista] STILE INTERPRETATIVO A risalto ritmicopercussivo OSSERVAZIONI Lo stile modernistico di I. Stravinsky un Pezzo per pianoforte Ascolto