Fondamenti di composizione (TEORIA E ANALISI II) LEZIONE I. by Mario MUSUMECI

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1 Fondamenti di composizione (TEORIA E ANALISI II) LEZIONE I by Mario MUSUMECI

2 Testi in uso: Marco de Natale, L armonia classica e le sue funzioni compositive, Gioiosa, Sannicandro Garganico (Foggia) [capitoli rimanenti] Mario Musumeci, Le strutture espressive del pensiero musicale, Lippolis, Messina, 2008 Mario Musumeci, Lo studio della forma musicale, Latessa, 1996 Altri sussidi: Quaderni per appunti a righe e musicali, cancelleria varia, timbro pentagrammato, (eventuale) registratore Dispense varie: disponibili sul sito professionale alla rubrica E-Learning accessibile anche dal sito istituzionale (percorso: Entra, Docenti, Musumeci) I testi sono in vendita presso vari digitando Autore, Titolo, Editore oppure a Messina presso (dispense e testi universitari) via San Filippo Bianchi angolo Via Università Telefonare per la prenotazione al tel (chiedere della titolare Sig.ra Brancato) Il docente è contattabile tramite commento alla specifica lezione sul sito, alla mario.musumeci@tin.it, al cell

3 LA FORMA MUSICALE in sette chiavi di lettura (generalità)

4 by Mario MUSUMECI

5 Forma come Genere d uso ADATTAMENTI tra MUSICALE ed EXTRAMUSICALE Generi poetico-testuali: musica-testo (verbale) Generi coreutici: musica-gesto (corporeo) Generi scenicorappresentativi: musica-testo/gesto Generi performativi: musica-performance esecutiva (estemporaneità creativa) Modelli formali rappresentativi (a forte codifica formale) RISALTO PUNTUALE: Madrigalismi, Figure retoriche, scavo frontale nei Recitativi GENERI E CODIFICHE FORMALI RISALTO COMPLESSIVO: Lied e Arie d opera, Corali, Inni, singole parti di Messe e Mottetti RISALTO DELLA CORPOREITÀ DANZANTE: vari tipi di danza medioevale e rinascimentale: Saltarello, Gagliarda, Pavana REALISMO SCENICO: Opera in genere, Recitativi, Cabaletta TECNICO- IDIOMATICI: Esercizi, Vocalizzi, Studi MOTTETTO e MADRIGALE RINASCIMENTALI REALISMO SCENICO SOGGETTIVIZZANTE: Cavatina, Recitativi Ariosi, Concertati, Balletti; Leit-motiv wagneriano STILISTICO- IDIOMATICI: Capricci, Studi da concerto, Toccate, Fantasie, Preludi, Divertimenti FUGA BAROCCA RISALTO VIRTUOSISTICO: Vocalizzi alleluiatici, tecniche polifoniche di ornamentazione del cantus firmus, formulistica polifonica medioevale e dell ars antiqua STILIZZAZIONE E IDEALIZZAZIONE DELLA DANZA: vari tipi di danza barocca: Allemanda, Corrente, Sarabanda, Giga, Bourrèe, Minuetto, Gavotta REALISMO DESCRITTIVO: dal bozzettismo al Poema sinfonico dalla CONTAMINAZIONE alla STILIZZAZIONE DEI GENERI: Romanza senza parole, movimenti di concerti strumentali in elaborazione operistica, virtuosismo vocale imitante gli strumenti SUITE/SONATA BAROCCA SONATA/SINFONIA CLASSICA

6 STROFA: doppio periodo binario a suddivisione ternaria latente (il quarto inciso è sostituito da pause) con espansione espressiva nella terza frase DALL ARIA PATETICA (TRENODIA) CON APERTURA EPIFANICA RITORNELLO: doppio periodo binario a suddivisione ternaria e ad ambivalenza di equilibri compensati (in evoluzione meccanizzata a perpetuum mobile, a cicloide proiettato all acuto) AL DISPIEGARSI DELLA CATARTICA POETICA DEL VOLO (in questo e nel successivo LP) LEGENDA x, y, etc. = varietà motivica (in integrazione tematica) 2 1 = anticlimax (progressione discendente)

7 PRIMO MODERNISMO OTTOCENTESCO Claude DEBUSSY ( ) Beau soir (pag. 1/2)

8 Claude DEBUSSY ( ), Beau soir (pag. 2/2)

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12 Una delle tante revisioni che tradiscono la chiarezza dell impianto motivico della melodia e della polifonia barocche: notare certa inappropriatezza sia delle legature d espressione che dei segni agogici, peraltro assenti nelle edizioni Urtext, dunque date come implicate nella scrittura metrica e diastematica

13 dalla Retorica musicale barocca alla classica Forma-architettura sonatistica (cenni)

14 Forma come Disposizione retorica (prevalente come modello l antico ordine quintilianeo)

15 J. S. Bach ( ), Sarabanda dalla Partita BWV 1013 TRAMA CONTINUA (FORTSPINNUNG) E DISPOSIZIONE RETORICA

16 Disposizione retorica e implicazioni agogicoespressive

17 LA FORMA-SONATA: Haydn

18 Varietà dei generi dei generi sonatistici: una Bagatella bitematica

19 un altra revisione

20 Arnold Schoenberg Sechs kleine Klavierstucke n. 2

21 LA POLARIZZAZIONE NEL REPERTORIO MODERNISMO E NOVECENTO STORICO BARTOK Bèla ( )

22 LA FORMA-SONATA IL SONATISMO CLASSICO (generalità)

23 Forma come Genere d uso ADATTAMENTI tra MUSICALE ed EXTRAMUSICALE Generi poetico-testuali: musica-testo (verbale) Generi coreutici: musica-gesto (corporeo) Generi scenicorappresentativi: musica-testo/gesto Generi performativi: musica-performance esecutiva (estemporaneità creativa) Modelli formali rappresentativi (a forte codifica formale) RISALTO PUNTUALE: Madrigalismi, Figure retoriche, scavo frontale nei Recitativi GENERI E CODIFICHE FORMALI RISALTO COMPLESSIVO: Lied e Arie d opera, Corali, Inni, singole parti di Messe e Mottetti RISALTO DELLA CORPOREITÀ DANZANTE: vari tipi di danza medioevale e rinascimentale: Saltarello, Gagliarda, Pavana REALISMO SCENICO: Opera in genere, Recitativi, Cabaletta TECNICO- IDIOMATICI: Esercizi, Vocalizzi, Studi MOTTETTO e MADRIGALE RINASCIMENTALI REALISMO SCENICO SOGGETTIVIZZANTE: Cavatina, Recitativi Ariosi, Concertati, Balletti; Leit-motiv wagneriano STILISTICO- IDIOMATICI: Capricci, Studi da concerto, Toccate, Fantasie, Preludi, Divertimenti FUGA BAROCCA RISALTO VIRTUOSISTICO: Vocalizzi alleluiatici, tecniche polifoniche di ornamentazione del cantus firmus, formulistica polifonica medioevale e dell ars antiqua STILIZZAZIONE E IDEALIZZAZIONE DELLA DANZA: vari tipi di danza barocca: Allemanda, Corrente, Sarabanda, Giga, Bourrèe, Minuetto, Gavotta REALISMO DESCRITTIVO: dal bozzettismo al Poema sinfonico dalla CONTAMINAZIONE alla STILIZZAZIONE DEI GENERI: Romanza senza parole, movimenti di concerti strumentali in elaborazione operistica, virtuosismo vocale imitante gli strumenti SUITE/SONATA BAROCCA SONATA/SINFONIA CLASSICA

24 LA FORMA-SONATA: TEORIA Forma-Architettura

25 LA FORMA-SONATA: Haydn (1)

26 Forma come Schema di Segmentazione logico-formale (ad impianto algoritmico)

27 LA FORMA-SONATA: Haydn (1) Struttura (forma) bitematica tripartita ABA 1 Segmentazione episodica o macroformale (formale/schematica e di genere) Segmentazione motivico-generativa o macroformale (processuale)

28 LA FORMA-SONATA: Haydn (2) procedere in analogia con il brano precedente